Dramaturgie, art

4. Les mœurs, ce sont l'ensemble des idées qui influent sur la volonté du héros, qui occasionnent ses actes, et prêtent à toutes ses paroles un caractère personnel et individuel.

de Diderot sur ce sujet, il a, tout en s'appuyant sur quelques passages d'Aristote, développé son opinion personnelle sur le drame moderne. Dès le commencement de la Dramaturgie^ \\ s'élève contre les caractères parfaits et les martyrs dans les tragédies ; les larmes qu'ils font couler ne sont pas de celles que Tart doit exciter ; il faut choisir des caractères qui ne soient ni trop bons, ni trop mauvais. Il ne faut pas pour éveiller notre compassion, que l'infortuné ne mérite pas son infortune, mais bien qu'il se la soit attirée par quelque faiblesse. Il faut que les spectateurs voient la

possibilité d'être frappés du même malheur. La ressemblance peut devenir très grande quand le héros n'est pas meilleur que nous ne sommes communément, quand il pense et agit absolument comme nous aurions fait ou comme nous croyons que nous aurions fait dans sa situation. Le malheur de personnes tout à fait bonnes ou innocentes n'a qu'un effet odieux (jjitapov). Si l'on objecte que cela arrive pourtant dans la vie, que c'est la réalité des faits accomplis, on peut répondre, dit éloquemment le dramaturge, que le poète ne doit jamais oublier sa noble mission au point d'embrouiller les voies incompréhensibles de la Providence, en les enlaçant dans ses petites combinaisons et de s'appliquer ainsi à nous faire frissonner. Pourquoi nous imposer ces funestes sentiments ? Pour nous enseigner la soumission? Il n'y a que la froide raison qui puisse le faire, mais pour que ses leçons pénètrent en nous,