Dramaturgie ^ art

Les règles sur le jeu de l'acteur données par Lessing, sont un heureux développement des observations d'Aristote sur le débit en général. On peut les résumer en ces mots : le débit, la déclamation et le feu. Jamais, dit le dramaturge, une fausse intonation ne doit nous faire soupçonner que l'acteur babille sans comprendre. La justesse et la sûreté de son accent doivent nous convaincre qu'il a pénétré au fond du sens de ses paroles ; une fois le sens saisi il faut que Y&me soit entièrement présente, il faut qu'elle concentre toute son attention sur le discours. Pour exprimer les modifications de l'âme Tacteur doit trouver les intonations justes. L'effet produit par le mouvement alternatif de la voix est incroyable ; on produit par là cette musique naturelle à laquelle notre cœur ne saurait résister, parce qu'il sent qu'elle vient du cœur, et que l'art n'y est pour quelque chose qu'autant que l'art peut se transformer en naturel *. Arislote recommande aux poètes tragiques de se placer autant que possible dans la situation des personnages, car en fait de passion, la sympathie est ce qu'il y a de plus persuasif. Lessing demande la même chose aux acteurs, il veut qu'ils

1. Rhétorique, III, chap. I. Comp. Gotschlich, op. cit., p. 100 etsuiv.

2. Comp. l'épigrararae que Lessing a écrite dans l'album d'un acteur : Kunst und Natur Sei auf der Bùhne Eines nur; Wenn Kunst sich in Natur verwandelt, Dann hat Natur mit Kunst gehandelt. Sinngedichte II. Buch n» 41. Œucres, I, p. 155.