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Jhûuney n'a gâté beau paysage, diront les optimistes de Tadmiration mutuelle. C'est égal, il faut avoir Tinnocence de Tineffable Bonheur pour s'emballer sur ce mvstificisme philosophique. 0 Jhouneysse, Jhouneysse !

Dès les premières mesures, j'ai nagé dans une joie profonde, cette joie qu'on éprouve en revoyant le sol natal, ou mieux^ en retrouvant un ancien ami de cœur; j'avais reconnu Le Motif I

Il faut vous dire qu'à la Nationale, il existe un motif de fondation, que chaque sociétaire traite à tour de rôle. L'un travaille sur la « tôte » du sujet, l'autre sur la queue, un troisième dans la région intermédiaire. On le désosse, on le trousse, on le prend par un bout, puis par l'autre, comme dans les imitations rétrogrades. Différemment harmonisé, décomposé selon des rythmes divers,

venable pour un maj;e qui s'ifTare «devant l'obscurité où s'enveloppe lod-Hrva rinacc('ssil)le. »

{Note de l'Éditeur.)

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altéré dans son mouvement et dans ses intervalles, le motif devient cévenol avec d'Indy (qui pourtant n'est pas en peine d'en trouver d'autres !), péruvien avec de Bréville^ basque avecBordeS;, breton avec Ropartz, assommant avec Vinée — il n'est pas étonnant que la musique à Vinée soit grise — ou ce Monach d'Albert Cahen. Cahen ! qu'as- tu fait de ton frère? Et puis l'intrumentation varie : Durand (ein schônes Werkî) le fait dire par trois trombones, Fauré par un violon solo^ Bruneau par cinq clarinettes. Chausson par de jeunes dames charmantes.

Quoi qu'il en soit, après avoir entendu le Motif bien-aimé, je fus désagréablement impressionnée par d'affreux gémissements de malade : c'était le développement qui commençait. Mais bientôt^ de plus douces sensations m'enchantèrent : le prélude de Tristan, traversé par des thèmes de Siegfried, montait, montait toujours, s'enflait monstrueusement. (Ce n'est plus de la tétralogie

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mon ami, c'est de la tératologie, plutôt I) Puis un grand bruit, une grande ivresse, au moment sans doute où Bonheur « étreint la déesse féconde », comme dit le contexte..., et puis enfin le decrescendo cher à Wagner... Si vous aviez ouï les applaudissements de Poujaud I il s'était muni d'un chapeauclaque pour être plus à la hauteur ! Le tonnerre qu'il a fait a sonné si fort qu'on a dû Pentendre de ^lagny... du reste Bonheur avait fait le voyage, afin de recueillir lui même les bravos. Je m'empresse de dire que, malgré tout, son Paysage est fort gentiment écrit et môme remarquablement orchestré.

J'oubliais le Convoi d'au fermier, de (hiy Iiopartz, un fermier qui était pour le moins commandeur de la Légion d'honneur, si j'en juge p:ir les cuivres et par la batterie mobilisée pour la circonstance.

Inutile de dire que le tlième initial est breton, comme Le (iollic lui-racme, puisque

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Ropartz — en qui revit 1 aine du barde Gwenchlan — ne peut composer sans arborer le chupen, la ceinture large et le petit chapeau lamé d'argent. Et s'il travaille sur des poésies de Brizeux, non sur les vers de Modes mineurs, c'est qu'il les trouve assez musicaux pour n'avoir point besoin d'être « bercés au bercement rythmique des accords », m'assurait Fénéon \ qui trônait, orné d'iris, et

1 II a empoisonné les derniers jours de l^hilippe Burty en lai déclarant que Harunobou ayant pour caractéristique 91, pour indicateurs d'écart 41, de dynamogénie 0,38, d'inhibition 0,73, et les plus veules indicateurs d'acuité, de diversité, de variété, de complexité et de complication, n'était qu'une sorte de Cot ou de Ballavoine, mais que le tori-i Kiyomitsu... ah! les souples et vigoureux chilTres! C'est sa façon de iaire de la critique d'art, — excès que blâme Ch. Henry lui-même, ce Bergeret des Math. Il s'aveugle d'un carreau : c'est sa façon de faire de la littérature, heureusement. On lui doit la mort de Yittorio Pica, Napolitain. Depuis, il change de prénom tous les mois (Félix, Élie, Porphyre, Thérèse, etc.) pour dépister la renommée, mais en vain. [Note de ^Éditeur.)

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escorté de gens camards, Russes, Kamtschadales, Groëlendais. Cet homme, d'une gaîtc de nègre, se supplicie à vouloir se donner un masque septentrional.

La sublime Sixlèine Béatitude du père Franck {Doclor Seraphicus, comme dit Benoît lorsqu'il traduit Faust) nous a tous transportés d'admiration. Gabriel Marie a cédé la place à Vincent dlndy^ qu'un reste singulier de respect humain a empêché de conduire à genoux. Le quatuor des Pharisiens^ écrit dans un style très scolastique, fait un étonnant contraste avec le chœur des Païennes et des Juives. La phrase de PAnge de la Mort est superbe, et le chœur de Béatitude, T)e Vcnfant la sainte ignorance, se développe célestement, traversé par Témouvant leitmotiv de la voix du Christ : IVienheuveux les C(vurs purs... Les Pharisiens m'ont paru mal graissés. C'est M. Dinard qui lait la voix de Dieu. Je ne sais si die est impénétrable, mais elle manque un tant soit peu de me-

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sure. Les choristes vont bien. Aux répétitions, ils suppliaient de Bréville de les faire recommencer, tellement cette musique si émue les impressionnait. Et dame, impressionner des employés de commerce ! Orphée n'a dompté que des tigres...

Adieu, Nationale, qui fis seule ma consolation depuis ce jour de deuil, illa diesl où je fus relevée de mes fonctions

Nichl (ûhr'st du mehr Sie-ger in niei-neaj Saal...

par le cruel qui fait, au Cirque, la pluie et le Wotan.

L'ex-Ouvreuse du Cirque d'Été.

\\ mai 1890.

FTN

II^DiCX

Ailam Paul;, p. 220.

Adorer, p. 96.

Ajalhert, p. 215.

Al boni, p, 173.

Anacréon, p. l'Jd.

Aiigis d's p. 26.

Arciic (Paul), p. 200.

AuditlVol-Pas(iuicr (duc d'),

Auj,àoi-, p. 231.

Auguez, p. ol, o2, 84, 90.

i:iS. l'J4, 231, 235.

Azauibic. p. 102.

IJach, p. lui, 183, 20l>,2o3.

lidgès, p. 21, 32, 5i, 59,