CALVAIRE DE BRIEY — LA MADELEINE I

buste descend en pointe au-dessous de la taille. Festonné à sa partie inférieure ornée d'une riche bordure formée de gros cabochons de métal reliés par des nœuds de rubans, il est largement échancré aux épaules, où son ouverture est garnie de broderies. Les manches, terminées par une masse d'étoffe bouffante, sont fendues en dessous sur toute leur longueur et resserrées de place en place. Des bouillons d'une étoffe plus légère s'échappent entre ces fentes, formant une suite de gracieux crevés, coupés par des espèces de bourrelets placés au coude et à la naissance des épaules. Une chaîne d'orfèvrerie est passée au cou et supporte un médaillon tombant sur la poitrine. Une ceinture assez lâche est fixée à la taille, et ses extrémités, liées en avant du corps, dessinent un nœud flottant tout à fait semblable à celui qui se remarque sur la robe de la Vierge du groupe de la Pâmoison.

Nous trouvons ici, dans une posture et un costume presque identiques, la figure que nous rencontrerons plus tard au Sépulcre de Saint-Mihiel. C'est, il nous semble, la même personne, évidemment un peu vieillie, qui servira encore de modèle au statuaire. Sans agrandir ni idéaliser le type, il se contentera d'en modifier quelques lignes, d'augmenter la richesse de la parure et d'accentuer la note de compassion résignée. Les déûiuts de pose et de proportions, un peu trop visibles ici, et qui proviennent sans doute de l'état intéressant du sujet choisi, auront alors complètement disparu et le personnage ainsi transformé sera bien près de réaliser pour nous l'idéal artistique de Richier. Dans aucun autre, en effet, nous ne rencontrerons jamais réuni tant d'élégance et d'émotion douloureuse, tant de richesse de détail et de recherche du sentiment exact.

De délicates peintures, dont il est possible d'entrevoir encore quelques vestiges, recouvraient autrefois les personnages du