TOMBEAU D1-: HUGUES DES IIAZARDS

voient en certaines parties du monument. Malgré cela, la part faite aux nouveautés domine l'ensemble de l'œuvre, et le mausolée du duc René est d'une importance capitale pour l'histoire de l'introduction du style Renaissance en Lorraine.

Il y a beaucoup de ressemblance entre ce mausolée et un autre tombeau, non moins digne d'intérêt, d'un Lorrain illustre de la même époque : c'est celui que s'était fait élever de son vivant, entre les années 1512 et 1517, dans l'église de Blénodlés-Toul, l'évêque Hugues des Hazards(').

L'aspect général du tombeau de Hugues, bien que plus simple, rappelle le tombeau de René. Il affecte également la forme d'un retable adossé à la muraille et présente, en son milieu, un enfoncement rectangulaire surmonté d'une série de niches abritant des statuettes. Le tout, encadré de pilastres angulaires reliés par un entablement et des cordons moulurés, repose sur un soubassement à hauteur d'appui, dans lequel sont creusées une suite d'arcatures abritant des figures de religieuses et de moines qui font ici office de pleurants.

Dans l'enfoncement central est placé le gisant, de grandeur naturelle, et traité en très haut relief. Mais les faibles dimensions en hauteur et en profondeur de cette partie du monument, ne permettant pas à l'artiste d'y loger complètement l'effigie du défunt, il a eu recours à un artifice visiblement emprunté aux tombeaux italiens ('). Sa statue est disposée de trois quarts à

1. Évêquc de Toul, 1506-15 17. Voir, sur le tombeau de Hugues des Hazards : abbé Guillaume, « Tombeau de Hugues des Hazards dans l'église de Blénod-lès-Toul » (Xiéiii. Soc. Archébl. Ion:, 1. 1, 1853); abbé Clanché, « Le Tombeau de Hugues des Hazards dans l'église de Blénod-lès-Toul » (Bull. Monumental, (><f année, n°= 1-2). Cacn, 1904. Pour le surhuméral des évoques de Toul, abbé K. Martin, Revue de l'Art Chrétien, 1904.

2. Dans ces monuments, en effet, les gisants ne reposent jamais carrément

droite, relevée sur un plan fortement incliné d'arrière en avant, et demeure ainsi entièrement visible.

Cette effigie, d'une remarquable exécution, représente Hugues des Hazards, revêtu de tous les ornements afférents à sa dignité : l'aube, la dalmatique légèrement fendue sur le côté et que recouvrent presque entièrement les amples plis d'une chasuble

(l'hvi. ./<■ l\iiil.-,,r) 8LÉN0D-LÈS-TOUL — ■ TOMBEAU UE HUGUES DES HAZARDS (DETAIL DU GISANT)

gothique. Le surhuméral des évêques de Toul est posé sur les épaules. La tête, empreinte d'un accent d'individualisme fortement rendu, s'appuie sur un coussin aux angles duquel pendent de grosses houppes. Elle est coiffée de la mitre précieuse au-dessous de laquelle se remarque une large calotte. Les mains, gantées, sont ramenées et jointes sur le devant de la poitrine ; l'annulaire et le pouce de la main droite portent : l'un, l'anneau pastoral ; l'autre, l'anneau doctoral. La crosse, maintenue sous le bras gauche,

sur leur sarcophage ; ils sont légèrement tournés du côté du public afin que rien ne soit perdu des formes étudiées et voulues par l'artiste. Cf. P. Vitry, Michel Colombe..., lib. cit., p. 182.

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repose le long du corps; le nœud en est fortement développé et la volute, ornée de crochets, s'épanouit en deux larges feuilles frisées. Les pieds du prélat, tournés vers l'orient et enveloppés dans la chute des plis du vêtement, reposent sur un lion accroupi.

Voilà un très bel exemple de la statuaire lorraine dans le premier quart du seizième siècle. Très réaHste dans le rendu de la physionomie, elle reste sobre et logique dans les draperies, qui sont d'une belle ampleur et disposées avec simplicité et symétrie. Les moindres détails du riche costume du pontife sont traités avec beaucoup de précision, un souci minutieux d'exactitude.

Les sept figurines placées dans les niches de la partie supérieure du monument ('), et d'une exécution un peu plus lourde que la figure principale, ne sont pas sans offrir certaines similitudes avec celles du tombeau de l'église des Cordeliers. Elles représentent les sept sciences universitaires, artes libérales, et rappellent la protection attentive accordée aux écoles et aux études par le prélat défunt.

Ce thème décoratif, que le Moyen Age français n'avait cessé de reproduire depuis le treizièrhe siècle, est ici particulièrement curieux. Les Italiens, en suivant les textes beaucoup plus étroitement que ne l'avaient fait les Français, l'avaient, eux aussi, adopté depuis longtemps et souvent consacré à l'ornementation des monuments funéraires. L'usage que nous en voyons faire ici, de même que la façon dont sont traités les différents attributs des figures allégoriques prouve, ainsi que l'a montré M. Paul Gardeil f), que l'auteur des plans du tombeau de Hugues des Hazards