De là le titre de la pièce, The Witch

2. En particulier de la scène II, 2; le sujet est le mêun'. Comparez le vers 6 de Macbeth et IV, 3 de Middleton (p. 31 1 d(; l'édition Dvco' :

Fop tho iiiaid servants and tho girls o'th'liouso, l spic'd thcm lately with a drowsy posset, Thev will not hcar.

Comparez encore ifie innocence of sleep d'après Macb.^ 11, 2,39); thm^e's no such thing {Macb., II, 1, 47).

3. Plus probablement entre 1616 (date de la mort de Shakespeare) et 1623. Le texte présente encore une autre adaptation, qui ne vientpas de Shakespeare; d'après une indication scéuique (V, 7, Enter fighting and Macbeth slaine), Macbeth meurt sur la scène; cette indication contredit celle qui précède immédiatement (Exeunt fighting. Alarums) et est contredite par la suite de la scène où l'on voit Macduff rentrer avec la tête de Macbeth (vers 83). C'est que Shakespeare ne faisait pas mourir Macbeth sur la scène; le public exigea qu'il en lût ainsi, et les acteurs obéirent. — D'après l'analyse dft Formau (1611), il semblerait que dans la pièce, telle qu'il la vit, l'entretien entre Rosse et le lord (llï, 6) suivait immédiatement la scène du banquet.

4. Il se peut aussi que Middleton lui-même et l'adaptateur de Shakespeare aient puisé à une source commune. L'on se demande si le wayward son du discours d^Hécate ne doit pas être pris au propre, et si les passages interpolés et les

MACBETH m

les besoins de la représentation, pour plaire au goût du public et ajouter les charmes de Topera à Tinlérêt du drame *.

chants ne seraient pas pris d'un ancien Macdobeth (voir plus haut, page 96), où Macbeth aurait été le fils du diable, comme il l'est daus la légende d'Andrew de Wyntoun (voir le chapitre suivant, page 139).

1. II faut rejeter encore les vers ridicules But why^ etc. (125-132), qui ne servent qu'à introduire un ballet. Macbeth, désespéré de sa vision, s'écrie avec angoisse : What, is this so? La sorcière répond avec une froideur écrasante : Ay, sir, ail this is so^ et tout s'évanouit.