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ne ; Ce n*est plus un gon« ge
vain, Ce n'est plas un son-
Complâinte amoureuse.
Air de M. Philidor.
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vain.
Faut que
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Hé- las! plus grand fut
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peine é* tes
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me! Con- ten- te- ment d'amour très-
nez, pour- quoi
fujez-
vous, pour- quoi
fu j- ez-
vous?
Platpays (Jacques), né dana la Picoardie, au commencement du XVP siècle, était attaché à la Chapelle de Charles- Quint. Jean Secundo publia une épitaphe en son honneur.
poirier (J.), né vers 1725, était en 1754 attaché à la musique du roi de France et une des plus belles hautes-contres de rOpéra, où il charmait depuis plusieurs années le public parisien. Il est cité par M. De Lise.
Follet (J. B.), publia vers 1805 à Paris :
Méthode de Cistre, Paris, chez Hary.
PonteaUy organiste à St-Jacques à Paris, en 17Ô7. On publia de lui :
La loterie de Vamour^ arriette nouvelle pour un Dessus ou Haute contrCy avec symphonie en basse chiffrée, '
Quiiiault (Jean-JSaptiste-Maurice), composa encore
la musique du divertissement de :
Pandore, comédie de Saint-Foix, jouée au théâtre français, le 13 juin 1721, et fut fort bien reçu.
Quinault composa aussi la musique du divertissement du Galant Coureur, ou Vouvrage dHun moment^ de La Grand, joué au théâtre français, le 11 août 1782, et qui eut vingt-deux représentations consécutives.
L'Inpromptu de la Folie, joué au théâtre frw^çaist^ le 5 novembre 1725, paroles de Le Grand. La fille de Le Grand joua sous Thabit d'arlequin. Il y avait un ballet, composé par M. Dangeville. Quinault est mort en 1744.
Raguenot (Alfred- Jean-Germain ïiagonot dit).
Voici un artiste lyrique, né vers 1810, et qui a obtenu du succès sur plusieurs scènes lyriques.
En 1832, il obtint au Conservatoire de Paris, un second prix de chant. En 1837, il était premier ténor à Bruxelles ; en 1838, à Toulouse; en 1840, à Bordeaux; en 1842, à TOpéra deParisi.
Nous faisons suivre Topinion d*un critique français sur ^es débuts de cet artiste à Toulouse :
« Plies blanche que la blanche hermine des Buguenots^ fut
accueilli par des bravos î Jusqu'au 4® acte tout marche convenablement, posant avec supériorité des ressources de comédien et de chanteur (assemblage essentiellement rare) sur le savant et magnifique duo du 4® acte.
M. Raguenot a jeté le prisme de sa puissance vocale, incomprise jusqu'alors. La salle entière est devenue une vaste et tumultueuse claque, le public ébahi s'est soulevé comme un seul homme, des cris d'enthousiasme ont fait vibrer les vitres ; il n'y avait pas jusqu'à nos élégantes dames qui partagèrent le plaisir, en applaudissant de toutes leurs forces.
Force fut à l'orchestre et aux chanteurs d'attendre que les applaudissements et les cris des bravos cessassent pour achever l'admirable duo : les promeneurs qui respiraient l'air, disaient en entendant le bruit sourd des applaudissements, qu'un artiste remarquable obtenait un brillant succès sur le théâtre de Toulouse.
Le 3® début de M. Raguenot ne se fit pas attendre, et le 10 courant on vit afficher la Juive ; la salle dès 6 heures, était comble : même succès, mêmes applaudissements. »
Cet artiste, qui a professé le chant après avoir quitté le théâtre, doit avoir eu une voix extraordinaire à en juger par les éloges des journaux.
Il est mort à Paris, au mois de septembre 1874.
Raisin. Plus nos investigations avancent, plus nous remarquons combien les biographes sont sobres de renseignements au sujet des artistes-musiciens français.
Raisin, organiste naquit à Troyes (Aube) vers 1610, et s'occupait spécialement à perfectionner l'épinette.
Il en fit faire une à trois claviers, longue à peu près de trois pieds, et large de deux et demi, avec un corps dont la capacité était deux fois plus grande que les épinettes ordinaires.
Un des claviers repétait tout seul les airs que l'on touchait sur les deux autres, ce qui se faisait par le moyen du fils cadet de Raisin, qui était caché dans le corps de l'instrument, et faisait mouvoir le troisième clavier.
Il vint à Paris en 1662 à la Foire de Saint-Germain. Le roi voulut voir cette merveille, dont le secret n'était pas connu.
Sa Majesté fut si satisfait, qu'il fit des présents, ainsi que toute la cour, et accorda au père Raisin la permission de jouer la comédie avec ses quatre enfants qui jouaient tous Tépinette, sous le titre de la Troupe du Dauphin.
C'est au mois d'avril 1661, que Raisin se présenta à la cour.
L'affiche de la foire promettait un prodige de mécanique et de perfection, et le public se montra tellement dévoué à la famille Raisin, que pendant la foire il gagna 20,000 livres.
Raisin parut à la cour avec sa troupe le ... mars 1662, malheureusement l'infortuné artiste ne jouissait que peu de temps de sa popularité. Il mourut à Paris en 1664 et sa veuve continua les représentations et engagea le jeune M. Baron, âgé alors de 11 à 12 ans. Baron attirait la foule au théâtre delà Raisin, qu'on appelait alors les Petits Co7nédiehs Dauphins,
Quand parutlejeune Baron (qui est devenu un des plus grands acteurs de la France), tous les théâtres de Paris étaient déserts. Quelque temps après, Baron, par ordre du roi, entra dans la troupe de Molière, ce qui fit tomber le théâtre de la veuve Raisin, qui prit le parti de se retirer.
La chronique nous apprend que la veuve Raisin gagna vingt mille écus, et qu'elle se fixa en 1665 à Rouen, où elle rencontra un gentilhomme de Monaco, nommé M. Olivier, qui l'aimait à la folie et qui la suivait partout ; de sorte que sa troupe fut réduite en peu de temps dans un état pitoyable. Hors d'état de pouvoir continuer la comédie, elle prit le parti de s'installer de nouveau à Paris, avec M. Olivier et ses petits comédiens. Elle y était encore en 1666, mais sa position n'était plus la même sous le rapport financier.
Ajoutons que l'épinette était très en usage avant le clavecin.
Raison (André), est né vers 1650, et fut organiste à l'église de l'abbaye Ste-Geneviève à Paris. Son maître Titelouze, qui fut organiste et chanoine à Rouen, l'initia aux meilleures œuvres des maîtres de cette époque. Il a publié en 1688 à Paris : Livre d*orgue contenant cinq messes et une offerte sur le rétablissement du roi. Ces œuvres sont supérieures à tout ce qu'on a publié en France pour l'orgue.
M. Raison a mis le doigté à toutes ces compositions, et au
r- as r-
commencement de ce livre, il a doBné des renseignements sur rexécutiojQ de son ouvro^ge. Il recommande surtout la liaison des touches dans Texécution des accoi^s. On voit donc que le jeu lié attribué à un artiste moderne, attirait déjà Tatteption de3 organistes du XVII® siècle. Ces pièces sont pour la plupart écrites à 3 parties, et une partie de pédale est raremont emplpyée. On y remarque beaucoup de mélodies, qui sont chargée de notes d'agrément si en usage à cette époqjue.
Rolland (Hector-AIfi?ed), né à Paris, filleul de Grétry, élève de Lays, le fanaeux baryton, fondateur du Conservatoire de Bagnères, où il s'était réfugié, en 1832, pour échapper au choléra, et auteur du Ménestrel des Pyrénées et du Midi ,recy>çil méthodique d^ études progressive et chantante^ diaprés les principes adoptés par les Conservatoires de France et d'Jtalie^ etc. Op. 24.
Nous avons sous les yeux, 10 livraisons de ce recueil, qui contient plus de cent morceaux. On a encore de lui :
La Méthode populaire de chant à Vv^sage des Chanteurs Montagnards, élèves du Conserv,atoire de Bagnères.
On se rapelle les 40 montagnards chanteurs, qui ont parcourra pour ainsi dire toute TEurope, et ont beaucoup propagé le goût du chant en chœur pendant les années 1840 à 1850.
M. Roland était un des meml)res les plus dévoués de ces ménétriers du XIX® siècle, et il dirigeait avec beaucoup de talent cette société populaire .
Salomon. Il composa la musique de Théonée, poèçae de La Roque, représentée le 3 décembre 1715, est imprimée en partition in-4^. Le prologue est entre la France, Clio, la Victoire, un Poitevin, et des habitants des autres provinces de la France.
Walther dit, dans son Leœicon, qu'il était musicien de la cour et connu par Yo^èvd^Ja^onetMedée, chanté à Paris en 1713.
Siourd. Cet artiste, né vers 1630, composa la musique de la comédie intitulée : Le sujet de Vulcain jaloux, entremêlée de machines et de musique en 5 actes, avec un ai'gumeat et uu prologue. Editée 4 Paris in-4** en 1670, chez Pierre Promé,
Le premier récit a été mis en musique par Sicard. Le Mercure Galant^ 1678, page 205, parle d'un artiste sicard, chanteur-compositeur.
Textor (Abel), compositeur, qui vivait au commencement du XVII® siôcle, publia :
Dolffetta musicale, delîe Canzonette^ ViUanelle et Arie Nt^o- Utana, de diversi eœcell. Musici, à^ Vocù Francfort, 1620. In 4<*.
Testtor (Guillaume)) a écrit :
Meedrigali à 5 Voci. Venise, 1566. In-4<*. Cet ouvrage se trouve à la bibliothèque de Munich.
Torlez (....)• Ce musicien composa la musique de Ick pastorale en 1 acte intitulée : Le départ du guen ter amant, paroles de Bompart de Saint Victor, et fnt représentée à Clormont, on Auvergne, en février 1742.
Ce musicien était professeur de musique à Clernaaut.
Tourterelle (Henri), auteur de l'opéra la Ferme et le Château, joué à Bordeaux, composa la musique de la pièce :
Mon cousin Lalure, de Duval et Edmond, joué au théâtre des Variétés, le 9 mars 1812. Les airs, avec accompagnement de harpe ou piano, se trojivaient chez Gavaux frères à Paris.
En voici un couplet :
Cécile.
Un refus souvent nous sépare De ramant qui s'est fait chérir; Et le cœur alors se piéparo A combattre un doux souvenir.
Bientôt la sagesse aâiiiblîe A Tamour cédant sans effcH^t Quand on croit dire je Toublio On dit tout bas je Taime encop.
Vaillant (Pierre), violoniste-flûtiste à Pai'is, en 1817, puis professeur à Toulouse. On lui doit :
Méthode de flûte contenant un abrégé clair et succinct des principes de la musique etc. , le tout suivi de 36 petites pièces. Paris, chez Boieldieu jeune.
La même pour Clarinette et Flageolet. Paris, chez Janet.
La même pour Violon.
Varenne ou Varrin (Jean-Jacques), né à Poitiers en
1760, violoniste distingue, et attaché à la chapelle du baron de Bagge.
En 1780 il entreprit un voyge en Allemagne et c'est surtout à Danzig et à Berlin, qu'il émerveilla le public par son talent. Il retourna dans sa patrie par PItalie et se fixa à Paris.
VerdieP était, suivant Gerber, un virtuose renommé sur le violon et vivait à Paris vers 1720.
C'était un des meilleurs élèves de J.-B. Lully.
Villesavoye. Ce musicien, maître de musique de TAcadémie à Lyon, composa : Le retour de Pyrrhus Néoptoleme en Epire, idylle héroïque, chantée à Lyon à l'Académie des Beaux- Arts, devant M. le marquis d'Halincourt, à son retour de la guerre de Hongrie, le 25 mai 1718. Lyon, chez André Laurens, 1718. Les paroles sont de Nicolas Barbier.
Vimeux (Joseph), a fait fort jeune ses études de droit, mais un goût tout particulier pour la musique lui fit abandonner la carrière d'avocat.
Il s'est fait connaître par des romances et des mélodies, qui devinrent très-populaires il y a trente ans. Parmi ses productions d'un rang plus élevé nous citerons :
Dieu maudissant Caïn, une des plus belles scènes drama-"^ tiques du répertoire français.
Homme d'esprit, d'une intelligence rare, et jouissant d'une grande estime, Vimeux était un des plus zélés collaborateurs du Ménestrel; il succomba aune congestion célébrale, le 11 juillet 1847.
