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ARTISTES-MUSICIENS FRANÇAIS, (i)

Àgnel (E), auteur de Touvrage :

Code manuel des artistes dramatiques et musiciens.

Nous trou vous mentionné cet ouvrage dans un vieux catalogue.

Alarius, joueur de viole à Paris, a composé la musique instrumentale du Ballet des Thuilleries, représenté en 1718. Gh. Ballard publia en 1718 :

Ballet de la Jeunesse, représenté aux Tuileries en 1718, paroles de M. De Beauchamps. La danse de M. Ballon.

Aphrodise, tel est le nom d'un musicien qui vivait en 1684 à Paris. Il composa la musique de : Ouverture des jeux floraux de Toulouse y mise en musique par le sieur Aphrodise ^ chantée dans le grand consistoire de Vhôtel de ville j le 5 avril 1684. Toulouse, chez Guillaume-Louis Colomiez et Jérôme Posuel. In-4**.

On ne connaît rien de la vie de ce compositeur.

Armand (Louis-Joseph), né ver^ 1790, artiste dinstingué de Paris, admis au Conservatoire en 180.9. Au concours de 1810, Armand obtint le 2® prix de violon, Tannée suivante on lui accorda la même distinction en partage avec H. Delsalle. En 1812 il fut procalmé lauréat avec distinction dans là t^obdse de Baillot, alors que A. Wielô a obtehu le ^ prix. En 18-13 c'est à Wiele qu on accorda le 1^^ prix.

Armand fut un des brillants élèves de ^eite élaiBseBàiM^^ qui a produit tant de virtuoses de -^l»ëmier ôrérè.

(i) Malgré les recherches faites par M. F. Féiis sur les musiciens français, la plupart de ses documents sont restés inconnus à ce savant blo^^raphe.

Bailli. Il est question dans Y oixyr âge Histoire de la musique depuis son origine etc. La Haye, 1743, par Bourdelot, d'un musicien de ce nom, qu'aucun biographe n'a cité.

Nous reproduisons textuellement Técrit de cet auteur : « Un maître de musique, habile, nommé Bailli, se mit en tête de corriger ce défaut de nos chanteurs, et pour cela, il leur apprit à ouvrir la bouche. Bailli commença donc à introduire une méthode de chanter nette et raisonnable. Après lui, vint Lambert, le meilleur maître qui ait été depuis plusieurs siècles, du consentement de l'Europe. Sa méthode fut portée, en peu d'années, dans les Provinces. Noblei, (i) chantoit aussi

alors très-agréablement. L'Opéra de Paris s'établit surquoi

Bailly, homme d'un génie borné, mais exact, donna la dernière main à la propreté de notre chant. »»

BstllStrd. Voici un musicien burlesque, né au XVI® siècle et qui vivait à Paris en 1615.

Cette année il dirigeait la musique des Luths dans le ballet le Triomphe de Minerve,

Ce ballet était dansé par la sœur aînée du roi, dans la grande salle de Bourbon en 1615. La pièce a été éditée à Paris, par Jean Sara.

Baptistin. Au siècle dernier Bailleux publia de ce compositeur : Polidor, opéra, et quatre livres de cantates.

Parmi les œuvres publiées par Bailleux, nous remarquons des cantates de Semelé et Œnone. Des recueils d'airs de Duboisset, Cherbourg, Guichard et M"® Paisible.

Un artiste de ce nom composa la musique des opéras de Meléagre^ Manto, la Fée, etc. Il est mort avant 1754. .

Baadeau. Ce compositeur français, omis par M. Fétis, est selon le Dictionnaire portatif des théâtres, (Paris, 1754), auteur de la musique du Printemps de Genève, pastorale en 1 acte, avec prologue. Cette pièce qui n'a pas été représentée est relative aux troubles de Genève, pacifiés par M. de Lautrec que le roi y envoya eji 1738.

(i) Chanteur inconnu.

Beauchamp. Ce musicien, naquit vers 1590 et composa la basse d'un air composé pour un ballet du roi Louis XIII en 1618.

Nous lisons dans Touvrage sur les théâtres de France par De Beauchamps ;

« 1018. Petit ballet du roi, dansé par Sa Majesté, le mardi gras, à sept entrées. Le roi fit le septième air, et le sieur Beauchamp, lors violon du roi, en a fait la basse. »»

Beauchamp doit avoir eu du talent sur le violon, en sa qualité de musicien de la cour.

BéCOUrt (J.), musicien resté obscur, naquit vers 1760, connu par une contre-danse bien rhythmée, le carillon national, qui a eu une grande popularité en France. Ladre, le chanteur de Paris, composa des vers surTair de Bécourt.

Béjart (Elisabeth), née vers 1650, artiste qui jouait supérieurement dans le comique noble et chantait avec une grâce exquise et un goût parfait, qui lui ont attiré autant d'adorateurs que d'applaudissements.

Elle quitta le théâtre de Paris le 14 octobre 1694, et mourut le 3 Novembre 1700-

Elle avait épousé en premières noces Molière, danseurmusicien et en seconde noces, Guerin Detriche.

Sa mère, qui avait épousé en secret le sieur Modène, jouait la soubrette et des rôles ridicules. Elle décéda en 1670,

Bertin. Ce compositeur, né en 1745, composa la musique du ballet Les plaisirs de la campagne^ en 3 actes, dont les paroles sont de M^^® Barbier.

On le représenta pour la première fois, le 10 août 1719. On a imprimé une partie de cette pièce en musique.

Le prologue est dialogué par Pan, Paies et Terpsicore.

Son opéra Ajaœ, fut représenté à Paris, le 20 avril 1716, et est imprimé en partition in-4^. Le poème est de Meneston.

Le prologue est entre Diane et Paies, déesse des Bergers.

Cette pièce obtint peu de succès, mais la réussite qu'elle eut en province, engagea le directeur de TOpéra, M. de Francine,

à le remettre à Tétude, et au mois de juin 1726^ Topéfa fat trèfi-favorablement reçu.

Le 3 juillet 1726, on en fit la. parodie à Topéra-comique.

Biaise (J.). De ce maître on représenta au théâtre italien l€É MtMCS, pièce dramatique en 4 actes, de Morand, et jouée en 173d. Le ballet est de Riccôboni; Cette pièce a eu de la vogue.

Nous trouvons dans le Inre Amusement des Dames, ou nouveau recueil de chansons, (i) La Haye, 1756, un menuet de cet artiste.

Nous faisons suivre quelques mélodies de cette intéressante publication :

L'Epingle.

Menuet de M. Biaise.

Philis a- voit mis dans sa bouche, De erainte

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que j« ne la touche, Un trait ai- gu pour +

me pi- quer;

Je lui bai- sait pourtant ses lèvres

de- mi closes, Et lui fit voir qu'Amour pou voit cueil-

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Lb Bonheur de la Jeunesse.

j Puisque Ton i

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on ma dit chaque jour qu'il est teins

Puisque Ton me dit chaque jour qu'il est tems

ni~^-r

(pie je m'en- ga- ge. Et qne eeui qai me foat la

que je m'en- ga- ge, Et que ceux qui me font la

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cour disent que je suis en â- - - ge Je se-

^^ ^^ g= gg3=l^^

cour disent que je suis en â-

ge Je se-

^ , rrirTxx\^^ s±m

rois bien peu û- ne de per-dre Un botthear

rois bien peu û- ne de per-dre Un. bonheur

pour un point d'honneur Qu'en vain Ton si- ma- gine.

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pour un point d'honneur Qu'en vain l'on s'i- ma- gine.

Le Desespoir Amoureux.

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Al- lez, tristes Sou- pirs, aux pieds de la cru- +ZL—2Z:

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el- le Pour que je meurs d'A- mour, Sou-pi-

PiP^^^I+s

rer les dou- leurs que je res- sent pour el-

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le Et la nuit

jour.

Blavet (Michel). Son opéra en 1 acte, la Fête de Cythêre^ dont les vers sont de M. le Chevalier de Laurès, a été donné chez M.^^ le Comte de Clermont, à Berny, le 19 novembre 1753.

Il n'est pas édité

Blavet composa : Floriane^ ou la grotte des spectacles, en 1 acte. Cette pièce fut jouée au château de Berny, en 1752, et on attribue les paroles à une personne de distinction.

L'opéra Jephté, paroles de l'abbé Pellegrin, joué à Paris, le 28 février 1732. Il a été repris en 1737.

La musique a été grav^ en partition in-folio.

Son opéra les jeux olympiques, en 1 acte, a été représenté

(i) Ce chiffre se trouve ainsi indiqué dans le livre.

au château de Berny, pour la fête de M^^*" le comte de Clermont, le 24 et 25 Août 1753. Il n a pas été édité.

On joua encore de Blavet le Jaloux corrigé^ dont il composa la musique du divertissement. Il y introduisit des récitatifs à l'italien.

Cet opéra fut d'abord joué au château de Berny, chez M. le comte de Clermont, le 18 novembre 1752, et ensuite sur le théâtre de l'opéra, le 1 mars 1753.

Il eut six représentations.

Il est gravé en partition in-4°.

Le sieur Manellé et M"® Tonelli, acteurs bouffons italiens, chantèrent pour la première fois en français dans cette pièce.

Bonheur (Théodore), lauréat du Conservatoire de Liège, s'est fait applaudir sur plusieurs scènes lyriques.

On lit dans une correspondance de 1861 :

*♦ Un de nos compatriotes, M. Bonheur, lauréat du Conservatoir de Liège, qui a obtenu des succès sur plusieurs théâtres de l'Italie et de la France, s'est fait entendre dernièrement chez Rossini. «« Sa belle voix, si sympathique et si pénétrante, son excellente méthode, son style, dont la correction n'exclut point la chaleur, dit ï Europe artiste, lui ont gagné tous les suffrages .

» Rossini lui-même, par un honneur qu'il ne prodigue point d'ordinaire, a témoigné au jeune artiste toute la satisfaction qu'il avait éprouvée. Voilà de brillants succès, mais il ne faut pas que M. Bonheur s'arrête en si beau chemin. Notre Académie de musique n'est point aujourd'hui tellement riche en barytons, qu'il n'y ait place encore pour un artiste d'un réel talent, et M. Bonheur est cet artiste-là.

» En attendant, il se contente d'enseigner aux autres ce qu'il sait si bien lui-même. Son séjour en Italie, où il a passé cinq ans, attaché à des scènes importantes, l'a initié à tous les secrets de l'art qu'il exerce. Aussi on trouverait difficilement un plus excellent professeur. »

M. Bonheur obtint au Conservatoire de Paris en 1852, un prix dans la classe de chant.

Cet artiste naquit à Paris, le 25 juin 1828. Il obtint plusieurs distinction du Conservatoire de Liège en 1848, 1849 et 1850, dans les classes de MM. Tcrry et Géraldy.

Boi]^on ou Baron, artiste attache àThÔtel de Bourgogne, naquit à Chateaudun vers 1590 II avait la voix très-belle, et très-bonne mine.

Boiron mourut au mois d octobre 1665 à Paris, de la gangrène k la jambe,

Boufi^eois. Ce musicien composa la musique du bïtUet les Plaisirs de la Paix, avec les vers de Menesson, joue le 29 avril 1715. Le prologue se passe entre Thiver et Vénus.

Bouteiller. Ce musicien composta le Caprice de Vamour, pastorale en 5 entrées avec un prologue.

Bouvard (François). Son opér^ Cmsanâre, «^ liâtes,

dont le poème est de M. de la Grange-Chancel, a été représenté pour la première fois le 22 juin 1706.

L'opéra composé avec Bertin, est gravé en partition in-folio.

On rencontre rarement des partitions gi'avées de cette époque, cependant on a imprimé une foule d'opéras pour chant et piano.

Cambert. intendant de la musique de la Reine-mère de Louis XIV, organiste k l'église St-Honoré, mort en 1677 à Londres, où il était surintendant de Charles II, roi d'Angleterre.

Il composa la musique de la pièce Pomone, poème de l'abbé Perinn, nommé en 1669 directeur de l'établissement des opéras. Le marquis de Soudeac fut son associé.

Pomone fut la première pièce en langue française donnée à cette époque. Les représentations publiques commencèrent le 19 mars 1671, sur un théâtre qu'on avait fait dresser dans la rtte Mazarine et durèrent treize mois. Pour réussir et pour remplir les rôles, on avait fait venir de Languedoc plusieurs ifiUfiiCiens, entre autres les chanteurs Beaumaveille, Rossignol, (bftsfies)» Clediere et Tollet, (Haute-contres), Miraille, (taille), et M^^® Cartilly, qui remplit le rôle de Pomone,

UI)e musicien composa la musique de l'opéra Ercole amafite, comédie italienne, traduit par Camille.

-iLes entre-actes étaient des ballets, dont les vers sont de M. Benserade. Le roi et la reine y dansèrent avec les

principaux seigneurs de la cour. Le cardinal Mazarin fit venir d'Italie tous les acteurs nécessaires pour exécuter cette pièce, et le célèbre abbé Melani, y chanta un rôle : il n'y eut d'actrices françaises que M^^®* Hilaire et De la Barre.

Les paroles sont de M. Perrin.

11 a été joué le 7 janvier 1661, dans la grande salle des Tuileries.

Campra (André). Le 24 février 1735, on représenta à l'Académie royale de musique : Achille et Déïdamie, tragédie, paroles de*M. Danchet, musique de Campra.

Cet ouvrage n'a eu que huit représentations, quoiqu'il renferme une grande quantité de beaux morceaux.

L'ouvrage est imprimé en partition, in-4®.

On a encore de Campra :

DEurope galante^ ballet composé de 4 entrées et représenté le 24 octobre 1697. La Motte est l'auteur des paroles. 11 a été imprimé en partition in-4®. C'est le premier opéra de Campra et l'un des meilleurs qui ait paru depuis le célèbre Lulli.

Charpentier (Marc). Ce musicien composa la musique de la Tragédie-com. de Corneille, intitulée Circé, jouée le 17 mars 1675, et représentée 42 fois avec un succès d'enthousiasme.

La mise en scène entrait pour beaucoup dans la réussite de cette pièce. On prétend que De Visé y avait travaillé .

Dancourt a composé en 1705 un nouveau prologue et de nouveaux divertissements pour cette pièce.

Chftteauneuf (P.), chanteur français, cité dans l'^nMologie de Monet (1765) .

Il est question, dans Y Historique de la Chanson, d'un chanteur de l'antiquité, Pierre de Château neuf, qu'on menaça de mort. Il demanda, pour toute grâce, qu'on lui permît de chanter devant ses assassins, avant sa mort, une de ses chansons. Les coquins furent si charmés, qu'ils lui rendirent tous ses effets dont on l'avait dépouillé.

On trouve dans le même ouvrage :

« Louis XII aimait beaucoup la musique, surtout celld d'église, et il entendait la composition.

V aw ^ w

« Outre ses motets il avait fait encore plusieurs airs de chansons conservés dans quelques cabinets de musique. »

« De Bousset, bon compositeur de genre, donnait tous les ans un volume de chansons, et il remplit, sans interruption, cette tâche pendant 34 ans.

« On trouve aussi dans les anciens recueils de Ballard le père (imprimeur à Paris), quelques chansons, d'un caractère tendre, de Matho, maître de musique de M*"® la Dauphine, mère du roi. »

CherOB. Cet artiste était en 1756, maître de Técole de chant fondée à former des sujets pour l'Académie royale de musique; elle se tenait au magasin de TOpéra, rue St-Nicaisne.

Voici les professeurs de cet établissement :

Le Vasseur, maître de chant et maître de musique.

Chapotin, sous-maître.

Parent, professeur de clavecin.

Lany et Hyacinthe, étaient chargé de Técole de danse.

Les déails de la carrière musicale de ces artistes sont restés inconnus.

Il est à espérer que d'autres seront en état de procurer des renseignements sur des musiciens, qui doivent avoir eu des titres pour l'obtention de places aussi importantes.

Nous les signalons aux musicologues français.

Giber. Il composa en 1775 :

VI Sonates p. clavecin avec V, et B, par Ciber, 177fe. (Dans le mercure de France.)

Ciret, compositeur du siècle dernier. On lui doit :

Pièces de clavecin, liv. 1 et 2, par Ciret, Paris, chez Boivin.

Glachant. On lui doit :

Symphonie, op. II, par Antoine Clachant, Paris, chez Imbault. Artiste inconnu.

Glerembault. Ce musicien composa la musique du divertissement allégorique sur le rétablissement de la santé du roi,

et représenté sur le théâtre de Topera, avec peu de succès en

Gorbet (François) , un des plus grands virtuoses sur la guitare du XVIP siècle, a séjourné longtemps à Bruxelles.

M. Fétis ne cite aucun de ses ouvrages et dit que Corbet mourut quelques années après 1688.

Nous pouvons assurer d'après la citation de M. De Castillon, que cet artiste vivait encore au commencement du siècle dernier, et qu'il composa une quantité de pièces pour guitare.

Il dédia un de ses ouvrages aux Archiducs Albert et Isabelle.

On trouve beaucoup de gravité dans les œuvres de ce musicien, qui décéda probablement vers 1710.

Voici les pièces de guitare que nous avons sous la main de cet artiste :

Ouverture; Allemande; Menuet; Sarabande; Passacaille ; "Oigue ; Allemande; 2 Chacones,

De fiethisy (Jean). Son opéra L'enlèvement d^ Europe, dont il composa les paroles et la musique, fut joué au concert de la Reine à Versailles, au mois de juin 1759.

De Blamont (François). On représenta le 15 avril 1738 k TAcadémie de musique son opéra ; Les caractères de V amour, et qui fut joué au concert de la Reine de France en

On y ajouta le janvier 1739, une nouvelle partie intitulée les Amours du Printemps, dont la musique était du môme auteur, mais la pièce ne fut jouée que deux fois.

L'opéra a été repris le 15 juillet 1749.

Il «st gravé en partition in-folio. On a encore de ce musicien :

Endymion, pastorale héroïque dont le poème est de M. de Foutenelle. Il fut représenté k Paris le 17 mai 1731.

Il est imprimé en partition in-4^.

Malgré les belles décorations de Mauri, peintre italien, la pièce n'eut qu'un petit nombre de représentations.

M. Fétis mentionne simplement le titre avec année de représentation.

De Brassac (Chevalier). Son opéra-ballet V Empire de V Amour y paroles de M. de Moncrif, a été représenté à Paris, le 14 avrU 1733.

Il a été repris le 25 mai 1741. L opéra a été édité en partition in-4®.

De Brie (M^^®) était comédienne dans une troupe de campagne établie à Lyon.

Quand Molière y passa en 1653, il en devint amoureux et si épris, qu'il sacrifia la demoiselle Bejart.

Elle était jolie, bien faite, bonne actrice. Elle dansait et chantait très-bien.

Voici ce que nous lisons dans tes Recherches sur les. Théâtres de France :

« Elle étoit jolie, bien faite, bonne actrice dans le comique, et dans le tragique, où elle faisoit les premiers rôles, elle dansoit et chantoit très-bien. Je finirai son portrait par ces quatre vers :

Il faut qu'elle ait été charmante, Puisqu'aujourd'hui malgré ses ans, A peine des charmes naissans, Eifacent sa beauté mourante. »

De Bury (Bernard). C'est le 20 août 1743 qu'on représenta son ballet Les caractères de la Bolie, paroles de M. Duclos.

On l'a parodié à l'opéra-comique, sous le titre de t Astrologue de Village. Cet opéra a obtenu beaucoup de succès et il est gravé en partition in-folio.

De Goucyl (Regnault, Châtelain), trouvère français du XII® siècle, et qui jouissait d'un grand renom.

Pour plus amples détails voir la notice : Histoire du Châtelain de Coucy et de la dame de Fayel. Paris, Crapelet, 1828.

Voici une mélodie de ce^trouvèrej:

Chanson de CnâTELAiN db Coucy. (i) (XIP siècle.)

^^^^^Ff-fW^^^

Quand li

Ro- si- gnol jo-

ry^-r f r I r r c-^ j g^^g

lis chante seur la âor

d*E- sté que naist

la Rose et le

lis et la rou-

sé-

e et

vert pré plains de

bon- ne vo- len- te chanté rai con-

g 7 r ^g Êg=^

fins, a- mis mais dl tant sui es- ba-

que

. j ai SI

^fei

haut pen- - - - se qu'apaines iert a com- (i) Cette chanson se distingue par son rythme et sa mélodie originale.

plis

ser - -

virs

dont jai-

gre.

De. la Guerre (Michel), musicien français du XVII® siècle, naquit probablement vers 1605.

Il composa le ballet du Triomphe de Vamour^ pastorale dédiée au Roi Louis XIV, représentée pour, la première fois devant Leurs majestés, le 26 mars 1657.

Inprimé in-4® à Paris, chez Charles Chenalt 1657,

De la Guerre était organiste du Roi en sa sainte chapelle à Paris, et receveur général du temporel do ladite chapelle.

De la Place 9 compositeur et poète français du siècle dernier, a composé des airs du livre Recueil de romances historiques etc. y publié à Paris, par Ch. De Lusse en 1767.

Dans la même cpllection il y a des compositions de. P-, Gavini.és, Bernard, E. Duny, J. J. Rousseau, De Monsigny, Kohaut, Philidor, Marmontel, Albanèze, Mondonville, Riboutté Collet, Goblain, Rodolphe, Dorât, Le Jai, Dota (i), Pean, Légat, D'Herbain, Grétrj, P^uteau, Papavoine, De la Borde et Favart.

Ce recueil est publié avec beaucoup de soins, et contient une fort jolie gravuçe de M. De Longueil.

Il a 32p pages in-8<^, en deux volumes.

On trouve dans ce charmant recueil des mélodies historiques, tendres et burlesques.

Seiliset (Tb.), musicien à Séez sur rOrne, s est beaucoup, occupé de pjain-chant.

C'est lui qui a été chargé j)ar M"*'*'^ Févêque de cette ville,

(i) De.^,p[iiifiquedu%i,

de faire un rapport sur le Manuel du chantre, publié par rabbé Gomant en 1838.

Le rapport de l'artiste distingué a été très-favorable et en voici quelques lignes :

« Une partie essentielle manquoit, c'étoient les Faux-Bburdons, je Tai traitée avec Tagrément de Fauteur, et j'ose espérer que mon travail contribuera au succès d'un ouvrage déjà trèsrecommandable par lui-même. L'autetlr avec lequel j'ai eu le plaisir de communiquer plusieurs fois, a bien voulu accueillir mes observations détaillées sur toutes les parties de son ouvrage, et maintenant le Manuel me parqit digne d'être oifei^t au public, revêtu de l'approbation de Votre Grandeur. Ce sera Une bonne acquisition pour ce diocèse, qui sUîvant l'èienaple de son digne pasteur, montre une si louable émulation dans tout ce qui peut contribuer à l'éclat du culte divin. »

On trouve dans ce Manuel, un cantique à 3 voix, composé par M. Deniset, et dédié a M"®"' l'évêque de Séez.

De Propiac. Ce compositeur composa la musique de les Savoyards ou la Continence de Boyard, paroles de M. de Pris. Représenté pour la première fois par les comédiens italiens ordinaires du Roi, le 30 mai 1789.

Principaux artistes :

M™* Gonthier, M*"* Carline, Lescot et Desbrosses. M^. Philippe, Chenard, Trial, Michu et Le Fevre.

Le poème a été édité en 1790, chez Brùnet à Paris.

Derosier (Nicolas), ordinaire de la musique de son Altesse Electorale Palatin, musicien français de grand talent et virtuose sur la guitare.

Il a inventé la guitare Angélique, de huit cordes de plus ^uo l'ordinaire.

C'est en 1691 qu'il publia ces livres de pièces dé guitare.

Nous connaissons de cet artiste, mort à la fin du XVII® siècle :

Sarabande ; 2 Gigues; Menuet; 3 Bourées; 2 Airs; 8 Courantes; Sarabande; 2 Marches; Lour; Chacone (1682); 2 Passacailles ; Rondeau; Air de tambour ; Tocate; Passepied; Gavotte; Air de ballet; Rigodon; Allemande; Ouverture.

M. Fétis mentionne incomplètement un livre de cet artiste dont voici le titre :

Zai Fuitte du roy à^ Angleterre à 3 ; — detAX Violons ou deux Fluttes et Basse continue, par N, Derosier. Se vend chez Fauteur, sur le Cingel devant le Doele in de Roose-boom. Amsterdam, 1689. In-4^.

Ce musicien habitait donc Amsterdam Tan 1689, où il s'établit en qualité de professeur.

Cette œuvre musicale est de la plus grande rareté.

On a encore de cet artiste : Ouverture pour la guitare. Op. 5. La Haye.

De S. Ghristophle (M"«), née vers 1640, chantait en 1669 dans Pourceaugnac, mêlé de musique, et joué à Chamhord, le 6 octobre de cette année. Elle y chantait à la place de M*^** Hilaire dans le prologue.

Elle joua dans les pièces Alceste, Thésée et Athys.

On lit dans les Recherches sur le théâtre français :

« M"® de S. Christophle joua et chanta avec beaucoup d'applaudissements. »

Elle chantait dans la pièce Amphitryon, musique de Beauchamp, représenté en 1680 à Thôtel Coudé.

M^® Rebel, MM. Morel et Langeais, prirent également part à Texécution.

Despréaux (Jean), a écrit : Mes Passe-temps : Chansons suivies de Vart de la danse, etc., par Jean-Etienne Despréauœ, ornés de gravures d'après les dessins de Moreau le jeune avec les air s notés , Seconde édition, A Paris, chez Léopold Collin, 1809. In-8®. En deux volumes.

Parmi les pièces de vers les plus importantes de cet ouvrage, non connu par les biographes, nous citons le poème Vart de la danse, poème en quatre chants, calqué sur l'art poétique de Boileau Despréaux.

Il y a de plus 92 chansons en notation musicale, gravées par Huguet.

Despréaux était professeur de maintien au Conservatoire de Paris, depuis 1808 à 1815 ; Inspecteur de TOpéra en 1807 ;

Inspecteur des spectacles de la Cour en 1815 et inventeur d'un chronomètre musical adopté, par TOpéra de Paris.

Il naquit en cette ville en 1748 et y décéda le 26 mars 1820.

Ce livre est orné de plusieurs jolies vignettes en gravure.

De Tremais. Cet auteur, probablement français, publia : Douze sonates, pour violon ou flûte et basse, Paris, 1736, op. 1,

Devigne (A. F.) fils, fiûtiste, composa :

Air des Mystères d'Isis^ avec vingt variations pour la flûte, avec violoncelle, dédiés à M, Finet, secrétaire général de la Préf. du Dép} de V Escaut, op, 1 par A. F, Devigne, fils. Paris, chez Jouve.

Cette œuvre date donc du commencement de ce siècle.

Devigne doit avoir excellé sur la flûte, car ces variations sont d'une grande difficulté et on peut les comparer à celles de Louis Drouet célèbre en son art. Devigne est un auteur inconnu.

De Villeneuve (André). Cet artiste composa la musique du ballet la Princesse d'Elide, qui fut représenté le 20 juillet 1728, à l'Académie royale. Il a été gravé en partition chez J. B. Bellard. In-4®. Les paroles sont de l'abbé Pellegrin. De Villeneuve était maître de chant à la cathédrale d'Aix.

On doit encore à De Villeneuve :

La gloire de V harmonie ou le triomphe d'Apollon, divertissement allégorique, représenté devant la reine, en 1727.

Dans un concert spirituel dédié à la reine, on chanta le psaume : Dominus regnavit, eœultet terra, musique de Villeneuve,

Le Clerc à Paris, l'édita in-4<*.

De Visée (Robert), guitariste français, a eu l'honneur de se faire entendre à la cour de Louis XIV.

Co souverain accepta la dédicace d'un des ouvrages de ce remarquable artiste.

Nous avons sous les yeux de lui : Allemande (1682), Sarabande ; Gigue ; Menuet.

Doche (Joseph), chef d orchestre au théâtre du vaudeville à Paris, en 1812.

Dans les pièces suivantes nous trouvons des airs de Doche :

La tasse de chocolat, de MM. Dieulafoi et Gersin, représenté pour la première fois au théâtre du Vaudeville, le 9 novembre 1811.

Le Roman d'un jour, paroles de Dumolard et Marie C... représenté pour la première fois au même théâtre, le 2 avril 1812.

En voici les vers d'annonce :

Ce roman que vous allez voir.

Dure au plus, une heure, je gage, C*est ce qui me donne Tespoir, Qu'il obtiendra votre suffrage, Maint roman fameux Vous plairait bien mieux, S'il ne durait pas davantage.

La jeune mère, de Em.Dupaty, représentée le 14 octobre 1806.

Les maris ont tort, d'Armand Dartois, joué au théâtre du Vaudeville, le 16 septembre 1813.

Le Secret de Madame, pièce de Moreau et Dumolard, jouée au Vaudeville, le 2 juin 1810.

DotSt. Voici un musicien inconnu et qui fat attaché en 1774 à la musique du Roi.

Dans le recueil de romances de M. De Lusse, publié en 1767- 1774 (sans nom d'éditeur), nous trouvons de Dota :

Taisez-vous, plaintives musettes, etc. Romance, paroles de M. Léonard.

Dubois. Ce musicien composa : Le Pasteur fidèle, op, 1, sonates pour deux musettes ou vielles ou pour dessus de viole. Auteur resté inconnu.

Dug^é. Voici encore un musicien inconnu. Il composa la musique du divertissement Jupiter et Europe, paroles de Fuzelier et représenté devant Sa Majesté le roi, au théâtre de Versailles, le janvier 1749.

Dugué était ordinaire de la musique du roi.

Du Fau, probablement musicien français. On a de lui :

Suites faciles pour une flirte ou un violon et une B. C. de Mrs, du Fau, VEnclos, Pinel, Bruynings, le Févre et autres habiles maîtres. Amsterdam, chez E. Roger, (vers 1705).

Dufreny (Charles Rivière) , né à Paris en 1648,

fut valet de la chambre du roi, puis contrôleur de ses jardins.

C'était un esprit vif, agréable et très-original.

Le roi Louis XIV Taimait et le protégea beaucoup.

Dufreny avait du goût pour tous les arts et joignait au talent de la composition celui de la musique, qu'il traitait avec un talent particulier : tous les airs de ses ouvrages sont composés par lui. C'est lui qui remplaça De Visé en 1710, au journal le Mercure Galant, publié à Paris.

Il mourut à Paris, le 6 octobre 1724, dans la soixante-seizième année de son âge.

Les pièces brûlées à sa mort, sont : VEpreuve ; la Joueicse ; le Superstitieux ; le Valet maître et les Vapeurs.

Dufreny, auteur non cité par M. Fetis, composa la musique de la pièce : le Double Veuvage, en 3 actes arec un pi'ologue et un divertissement.

La pièce fut jouée le 9 mars 1702 et reprise souvent.

On y chantait une espèce de Pot-pourri, qui fit beaucoup d'effet.

Dumanoir (G.)» violoniste du roi Louis XIII, vers 1650.

Il avait reçu par une patente royale le titre du Roi des vio- Ions et des Maîtres Ménétriers et une somme de 10 livres.

Il avait le droit d'établir dans tout le royaume la corporation de la confrérie St-Julien, établie à Paris en 1331.

Favart (Mad., née Marie- Justine du Ronceray),

née à Avignon, le 15 juin 1727, débuta au théâtre italien à Paris, le 5 août 1749, et y fut reçue en janvier 1752.

Cette artiste douée de qualités supérieures, réunLs8&&t les talents de comique, de chant et de la danse, excita toigours 'io l'enthousiasme. Elle mourut le 22 avril 1772.

Elle composa avec M. Harnay, le ballet les Amours de Bastien et de Bastienne.

Son mari composa une foule de pièces pour Topéra-comique.

Favart. Cet artiste, non cité par M. Fétis, composa la musique d'un opéra-comique en 1 acte, intitulé Ci/M^e assiégée^ et il fut pour la moitié dans le poème en société avecM.Fagan.

On le représenta à la foire de St-Laurent en 1746, et Favart en fit la musique pour la troupe des comédiens de Bruxelles, qui la représenta le 7 juillet 1748.

On joua encore de Favart : V Ecole des amours grivois, opéra comique en 1 acte, orné de plusieurs divertissements flamands, de chant et de danses grotesques.

Le principal acteur de cette pièce est Jolicœur, tambour, qui fut joué par M. L'Ecluse.

Il fut représenté à Paris (1744), pendant deux mois, avec un très-grand succès.

Favart est mort à Belleville, le 12 mai 1792.

Foignet (François), compositeur, né à Paris vers 1780, composa le musique de :

Le chat botté, ou 24 heures éC Arlequin, opéra pantomineféerie en 4 actes. Paroles de J. G. Cuvelier, musique de Foignet fils. Représenté au théâtre des jeunes artistes à Paris, le 29 ventôse, an 10.

Le poème est imprimé en 1802 à Paris chez Barra. . Les principaux artistes étaient :

^ues Amélie et Fabr^, MM. Foignet fils, et Deschamps.

Les derniers vers sont :

Heureux qui jouit sans ivresse!

Heureux qui sait régler ses désirs et son cœur.

Il boit à longs traits le bonheur

Dans la coupe de sa sagesse.

Chantons le retour des beaux jours.

Chantons Thymen et les amours.

Galot, fut selon J. Walther vers la seconde moitié du XVII® siècle, un célèbre luthiste français qui habitait Paris. Il est cité dans l'histoire de la musique de Printz.

Gardel (Pierre Faîne), violoniste, danseur et poète.

Gardel composa les pièces suivantes : D Oracle ; la Chercheused' esprit ; le Déserteur ; le Premier Navigateur ; le Coq du Village, et beaucoup d'autres, marqués au cachet du bon goût.

Gardel était excellent musicien, pinçant fort bien de la harpe et jouant très-bien du violon ; il composa beaucoup d'airs de danse, entre autres, une fort belle chacone, qui eut un grand succès à rOpéra.

M^^® Guimard (Mad. Despreaux), dansait les ballets de Gardel entre 1763 et 1789, année de sa retraite.

Gardel avait épousé M^® Miller, danseuse, qui parut pour la première fois à FOpéra en 1786.

Son premier ballet Télémaque, fut donné à l'Opéra le 23 février 1790.

Gardel naquit à Nancy, le 4 février 1758, et décéda à Paris, le 8 novembre 1840.

Dans un de ses ballets la Dansonmanie, représenté en 1800, Gardel a joué le solo de violon, qui fut très-applaudi.

Gilbert, chef d'orchestre au théâtre des Variétés à Paris, naquit vers 1770.

Il composa la musique des pièces suivantes :

La Comète, en 1 acte, paroles d'Henry Simon. Représentée pour la première fois à Paris, sur le théâtre des Variétés, le 11 octobre 1811.

M"*® Masson édita le poème en 1811.

Artistes : M°^®^ Vautrin, Kônigsberg, MM. Potier, Blondin et Odry.

Gilliers, compositeur, né vers 1650, composa la musique des pièces :

L*inconnu, en 5 actes, par Th. Corneille et De Visé, joué en 1675 sur le théâtre de Guénégaud, et eut un grand nombre de représentations.

Le Moulin de Javelle, en 1 acte, paroles de Dancourt, avec divertissement, joué le7 juillet 1696,et représenté vingt-huit fois.

Au mois de février 1724 cette pièce fut jouée au palais des

Tuileries, avec un ballet dans lequel le roi et les seigneurs dansèrent. Elle fut reprise en 1728.

Vamant masqué^ avec un divertissement, donné au théâtre français, le 8 août 1709.

Cette pièce n'eut que 3 représentations et n'est pas imprimée.

Les Venclages de Suresne, joués au théâtre français, le 15 octobre 1695.

Le succès fut tellement grand, qu'on joua cette pièce trentesept fois de suite.

Le Vert galant, de Dancourt, joué en décembre 1714.

Le Galant Jardinier, paroles de Dancourt, joué le 28 octobre 1704, avec assez de succès.

Les Fêtes du Cours, paroles de Dancourt, avec un prologue et suivi d'un divertissement. Il fut donné à Paris, le 5 septembre 1714, avec un grand succès.

Le triple Mariage, de Nericault Destouches, joué le 7 juillet

Uinpromptu de Livry, de Dancourt, joué au château de Livry, le 12 août 1725.

Le Naufrage, donné au théâtre français en 1710.

La Psiché du Village, jouée un seule fois en 1705.

Grandval (Nicolas), musicien et auteur du poème de Cartouche, Il avait épousé W^^ Dupré, actrice de talent et qui débuta le 13 janvier 1734.

On a de lui : Quartier d'hiver, mêlée de danses et de musique de N. Grandval, jouée à Lyon en 1696.

Il a également écrit la musique de La foire Saint- Lambert, paroles de Le Grand, jouée au théâtre français, le 20 sept. 1709. Né à Paris, il y décéda, le 16 novembre 1753.

Guédron. Cet artiste, né vers 1560, composa en partie la musique du Ballet de M, le prince de Condé, dansé à Paris, le 22 février 1615. Le Bailli a mis le premier récit en musique ; Guédron composa les trois autres.

Il mit aussi en musique des airs pour le ballet : Le triomphe de Minerve, dansé par la sœur aîné du roi, dans la grande salle de

Bourbon, le jeudi 29 mars 1615. Le Bailli composa le récit de la nuit à la reine. Imprimé à Paris, in-4°, chez Jean Sara.

M. Ballard conduisait la musique de Luths. (Voir Walther).

Helbert, compositeur, publia au siècle dernier : ^ trios pour 2 violons et basse. Paris. 6 trios, id. 6 duos pour flûtes y id. Ariette, le Papillon.

Cet artiste est inconnu.

Huel, compositeur. On a de ce musicien :

Six sonates à violino solo, avec la basse, dédiées à M. le Comte d'Affrey, par M. Huel, Musicien ordinaire des Suisses de la Garde du roi. Opéra 1^^. Prix 7 liv, 4 sols, A Versailles, chez Fauteur. 1779.

Cet artiste habitait donc Versailles.

Hugues Gueru, dit Flechelles, acteur et compositeur français, né vers 1590, en Normandie.

En 1629 il était comédien du roi et de (Eslite roïale. Déjà en 1622, il était associé a une troupe de comédie, qui donnait des représentations à l'hôtel d'Argent au marais àParis.

En 1631, il publia des chansons, et dans le privilège, il est dénommé comédien ordinaire de sa Majesté.

Ce recueil était imprimé en 1631, sous le titre àe Chansons de Gaultier Garguille, in-12<^.

Une troisième édition parut en 1636. Son portrait dessiné par Michel Lasne, se trouve à la première page.

Dans le livre sur les théâtres de France nous lisons :

« Quand il chantoit ses chansons sur le théâtre, il se surpas* soit lui-même ; outre sa posture, il entonnoit d'un air, et d'un accent si burlesques, que beaucoup de gens ne venoient à l'hôtel de Bourgogne que pour l'entendre. Cet artiste estimable mourut à Paris, âgé de 60 ans, et avoit joué la comédie^plus de 40 ans.»

Il a été enterré à l'église de Saint-Sauveur.

Il avait épousé la fille de Tabarin. Sa femme se retira en Normandie, où un gentilhomme en devint amoureux et l'épousa.

Jacquier (M"«). Cette artiste vivait à Paris en 1678. Nous lisons dans les Recherches sur le théâtre :

u M"® Jacquier touchait le clavecin dans la ^ïèceAndromêne, opéra, musique de Molière et chanté chez lui en novembre 1678.»

Journet (Francisca), cantatrice, née à Lyon, fit son début au théâtre de cette ville vers 1705.

Au commencement du XVIII® siècle elle fut admise à l'Académie de musique de Paris, où elle remplit avec succès les premiers rôles dans les opéras.

Frédéric Marpurg écrit d'elle :

« Sie hatte eine schône Stimme, ein edles Ansehen, vortrefliches Action, und etwas so einnehmend rûhrendes, das sie in den zàrhtlichen Rollen die Trànen aus den Augen lockte. »> , Elle fut pensionné en 1720 et décéda à Paris en 1722.

Labbé ou Abbé, un habile virtuose sur la viola di Gemba, et maître de chant à l'église St-Jacques à Dieppe vers 1678, puis àCaen.

Le Mercure galant de Paris, le signale favorablement.

La Garde. Cet artiste composa la musique du ballet héroïque, représenté devant le roi, sur le théâtre des petits appartements à Versailles, le 25 février 1750.

Le poème est de M. Laujon.

Lalande (Michel), se distingua sur l'orgue et le clavecin. On lui doit :

Ballets de la jeunesse et de Trianon^ dansé en 1686 ; Melicerte, non représenté ; les Eléments, conjointement avec Destouches.

Les vers sont de M. Roy. C'est le troisième ballet dansé par le roi et les jeunes seigneurs de la cour. On le donna au palais des Tuileries en 1721. En 1725 on l'a joué à l'Académie de musique.

Il a été publié en partition in-4^, et parodié aux Italiens sous le titre de Momus exilé.

Efflogue, ou Pastorale ^ chantée à Fontaitieblôàa, devant le ix)i en octobre 1697. Paris, in-4®, chez Ch. Ballard.

Les Folies de Cardenio, tiré de Don Quichotte, paroles de Ch. Coypel, en 3 actes, avec des ballets de Ballon.

On joua cette pièce, le 30 décembre 1720, sur le théâtre de la salle des Tuileries.

Le naise en scène était magnifique; le roi y dansa et les jeunes seigneurs de la cour y figurèrent.

LaloUBtte. Ce musicien composa la musique d'une comédie avec des intermèdes, représentée deux ou trois fois la semailié chez M. de Yerneuil, conseiller du Parlement, pendant le carnaval.

Desbrosses avait composé les entrées; les paroles étaient de M. de Verneuil, et Lalouette les avait mises en musiiqùe.

Leblanc (J.), cité par M. Fétis, composa aussi la musique de la pièce : Le mariage de Nanon^ ou la suite de M^^ Angot, paroles de Maillot.

Représenté sur le théâtre de TEmulatiou à Paris, à la fin du siècle dernier.

Le poème est édité à Paris l'an cinquième de la République.

Les principaux artistes de la pièce étaient : M™®* Deversi, Corsse, Thiénette, MM. Corsse, Pizard, Roger et Blondin.

Voici un couplet chanté par M™® Angot :

Par un regard rempli de flatnme,

Le pauvre Angot me dévoroit ;

Moi, déjà j' croyais et' sa femme

Et mon jeune cœur l'enlendait.

Le premier jour qui' m' dit* j' t'aime,

Situ savais... Ahl comme j'étais I

Ce que j' sentais au d'dans d' moi-même,

Non, non, tu ne croiras jamais

Comme Je brûlais . {bis.)

»».ifc> " ' j& i ir i> ~ "li'r'Va'gT^ïg?! ^ i T t^-z m m ^tvtm i,. -i *

Leclerc (M"®.). Cette artiste lyrique, probablement de la famille des musiciens de ce nom, qui vivait à Paris au siècle dernier, est venu donner des représentations au théâtre de Gand, au mois d'avril 1815.

. Elle a successivement jouée avec un éclatant succès dans VAmi de la maison, le Tableau parlant, la Caverne, la Maison à vendre, Œdipe à Colone, le Prisonnier, le Rendez vous bourgeois, Adolphe et Clara ^ Montano et Stéphanie, Gulistain, Lodoïsha^ le Médecin turc, et d'autres pièces.

Pendant deux mois, cette cantatrice distinguée a captivé le public Gantois, et elle a partagé, les applaudissements avec M^ et M™® Huet, qui jouaient dans Richard Cœur de Lion, Pierre-le-Orand, Nina, Joconde, etc.

Leemans. Ce musicien qui vivait probablement à Paris xj vers 1750, est considéré comme un des maîtres les plus habiles,

selon la déclaration de l'éditeur H. Crapart, qui publia en 1772 le livre :

Opuscules sacrés et lyriques ou Cantiques sur différents sujets de piété etc. (i)

Nous lisons dans la préface :

« La musique, pour les grandes pièces, a été composée par des maîtres les plus habiles, MM. Claris, Dupuj et Leemans. »

Cet artiste est mort avant 1772, et dans un avis, page 23 du même livre, on lit :

« La musique des uns et des autres est de feu M. Leemans. <« M.Clerambault amis en mvi&\({ViQ\di Dédicace de Saint-Sulpice de M. Roy.

On trouve dans cet intéressant ouvrage des chansons tr^sanciennes, avec la clef d'ut.

Nous faisons suivre des chansons de ce recueil :

(i) Cet ouvrage important en quatre parties in-8<* de 600 pages, avec plus de 200 chansons, a été recueilli par un abbé. Ily a aussi des chansone à 2 voix avec basse chiffrée.

Actes avant la Communion.

Lent.

^E3J^^ ëiS

Di- vin Agneau, qui sur TAu- tel, Vous immo-

gi^^^-^i^i^p-^i^

lez pour un cou- pa-ble. Et qui daignez à

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votre ta- +

ble In- vi- ter Tin- digne mor-

^^^^^^mm'^m

tel ! Ah ! quel a- mour ! qu'il est ex- trême ! Je

n'en sçau- rois ex- pri- mer la gran- deur; Votre

^=f^Ff^ ^^- ^é=^r^

don seul m'é-leve au com- ble du bon- heur, Dans + +

fcrzzt

sa- cre

Ban-

quet, vous

vous don- nez vous mê- me.

Lent.

Acn^ne de Okacbs.

Bé- nis- sez Dieu, peu- pies

di-

^w=rr- t=^

Bé- nis- sez Dieu, peu- pies di-

vers : Qne pour le lou- er tout s'u- nisse^

fcdz

vers: Que pour le lou- er tout s*u- nisse,

wMr

fe ig iCizq^ ^

Et que dans ce jour Funi- - - vers.

Et quô dans ce jour Tu- ni- vers,

^^^i^^i^+ia

De son Nom sa- cré re- ten- tis- se :

De son Nom sacré re- ten- tis- «e :

Sur des catalogues de musique de Paris, nous avons rencontré plusieurs œuvres classiques, publiées au nom de Lcemans,

— EÔ —

Le Page (F.), arPtiste îyrîque, né an eommeweetùeità du XVIII* sîôel« et signalé par M. De Lise, fut une des belles basses-tailles de rOpëra,où il chanta depuis 1736 jusqu'en 1756.

Le Sénéchal de Garcado (M^^^*.)* ^^^^^ ^^ ^^^ ^*^^^

artiste-compositeur peu connue. Elle naquit en 1786. Au talent de peinture elle réunissait celui de la musique. Tarclii, qui lui avait donné des leçons de composition, en faisait le plus grand cas. On doit à cette musicienne distinguée :

La Méprise volontaire ou la double leçon ^ paroles d'Alexandre Duval, musique de M"®LeSénéchal de Carcado. Cette pièce a été jouée pour la première fois à Paris, sur le théâtre de Topéra-comique, par les comédiens ordinaires de l'Empereur, le 24 juin 1805.

En 1807, M. Vente en publia le poème. Les principaux artistes étaient :

M""® Rolandeau (excellente cantatrice morte en 1807), MM. Simon Chenard (basse, mort en 1831), Jean Elleviou, (mort ea 1842), un des artistes les plus remarquables de son temps, et Paul.

Voici les paroles d'une romance de cette pièce, que chanta M. Elleviou avec nn rare talent :

Eliza, pardonne une ruse

Qui doit assurer ton bonheur ;

Si la raison en vain m'excuse.

Que mon amour soit ton vengeur !

Pourquoi renoncer à des grâces

A des attraits si séduisans ?

Ah ! crois-moi, ne suis point nos traces

Quitte nos goûts et nos penchants.

Eliza, pardonne une rus, eetc.

Le Sueur (Jacques.). Ce musicien, maitre de musique à Rouen en 1080, composa la musique de la bomédie : Le mariage de Florey et du Printemps, en forme de ballet, dédiée à Monseigneur Colbert, coadjuteur de Rouen. Cette pièce en & aetes, a été éditée en 1680 in-fol., â Rouen, chezCabat,

Le Tartre (J.)» masicien inconnu, publia :

Motets et Messes, par J. Le Tartre ; La Paix^ cantate, id. ;

Miserere, à grand chœur, id. ; Recueils d'airs d chanter, id. :

tous publiés chez Boivin, à Paris, vers 1728.

Cet artiste naquit vers 1680 et vivait à Paris en 1710.

Le Texier. Un savant français inconnu {ein unbehannter franzôsischen Gelerhter) dit Gerber, qui vivait dans la seconde moitié du XVIII® siècle. Il publia :

Idées sur V opéra, prés, à MM. les souscripteurs, les actionnaires et les amateurs de ce spectacle, Londres, in-8®.

Levasseur (M"®.), attachée à TAcadéinie de niusique à Paris en 1779.

A la première représentation à'Alceste, tragédie-opéra de Gluck (22 octobre 1779), elle joua le rôle à'Alceste,

Nous lisons dans le Mercure de France à ce sujet :

« M"® Levasseur a très-bien rendu, à beaucoup d'égards le rôle très-fort et très-difficile à^Alceste, M. Larrivé a joué le rôle d'Hercule avec la chaleur, l'énergie et Tintelligence qui lui sont naturelles. »»

Parmi les cantatrices de l'Académie de cette époque, citons M"® Girardin, qui le jour de la Toussaint (1779), a chanté avec éclat au concert spirituel à Paris.

Marais. Ce compositeur mit encore en musique : Idyle dramatique, chantée aux appartements à la cour de France en 1686.

M™® la Dauphine fut si contente de la musique, qu'elle la fit commencer sur l'heure ; elle est imprimée dans le Mercure du mois d'avril 1686. (Recherches sur les théâtres, etc.)

Marchand fils. En 1686 on a joué aux appartements du roi à Paris, la pièce les Amants jaloux, pastorale en 5 actes avec un prologue, paroles de M^^® Pascal, musique de Marchand.

Mathau ou Matho. Ce compositeur, né à la fin du XYII® siècle, composa la musique de l'œuvre :

Le Ballet des Thuilleries, représenté dans une des salles de ce palais, au mois de février 1718, pour l'anniversaire de la naissance de Sa Majesté. Les paroles sont de M. Beauchamps, la musique vocale de Mathau, Tinstru mentale d'Alarius, et la danse de Balon.

Mathau composa aussi, la musique de la Tarentoley com. ballet, qui fut jouée à Clagnj, au mois de février 1706.

Mathau composa avec Alarius : Ballet de jeunesse^ représenté devant le roi au palais des Tuileries, les 16 et 17 février 1718.

Molière. Le dictionnaire sur les recherches des théâtres, cite Topera de ce maître :

Andromède attachée au rocher et délivrée par Persée^ opéra mis en musique par Molière et chanté chez lui en concert, tous les jeudis en novembre 1678.

Personnages :

Andromède, M"® Itier, fille de Molière.

Cassiopé, W^^ Siglas.

Persée, le sieur Longueil, maître de musique.

M"® Jacquier y touchait le clavecin.

L'abbé Tallemant est Tauteur des paroles.

Cet opéra fut chanté après au Louvre, pour M™®deThiange.

Moudra (Jean.), élève du Conservatoire de Paris, obtint le 1^^ prix de flûte Tan VI de la République française.

Il naquit vers 1780, et avait un fort beau talent sur la flûte.

Mouret (Jean-Jos.)» cité par M. Fétis, composa encore : Oinguette de la Finance, avec divertissements, jouée avec peu de succès au théâtre français, le 19 mai 1716.

L'Amante Capricieuse en 3 actes, avec divertissement d'Autreau, représenté an théâtre italien, le 17 décembre 1718, avec peu de succès. On publia la partition de cette pièce.

Le Triomphe de Vintérêt, joué en 1730, et le Triomphe de Plutus, joué au théâtre italien, le 22 avril 1728.

Dom Miccio et Lesbine, intermède italien en 3 actes, joué à rOpéra,le 14 juin 1726.

La paï'odie a été jouée sous le même titre, le 17 août 1729.

L'Amante difficile, comédie en 5 actes par la Motte, représentée au théâtre italien, le 23 août 1731. Les trois divertissements furent mis en musique par Mouret.

DanaûSy tragédie en 3 actes et en vers, par Delisle, avec des intermèdes comiques, dont Mouret composa la musique. Elle fut représentée a« théâtre italien, le 21 janvier 1752.

Noyer. Cet artiste, né vers 1680, est cité par J. Walther, parmi les plus distingués hautboïstes français. Il fut au service du prince de Vaudemont à Paris en 1716.

Il composa beaucoup d'œuvres qui avaient du mérité.

Ondri, composa la mtisïque de la pièce ïesAmonrs de THon eï de V Aurore, opéra de M. Tabbé Tallemant, représenté en concert, chez un grand ministre à Paris en 1677.

Le Mercure galant de novembre 1677, en parle.

Perronet (J.)» né en 1790, ténor qui, pendant nombre d'années, a défrayé les théâtres de France et de Belgique^ et fut, avant 1830, un des ténors les plus recherchés des directeurs de théâtre.

En 1827 il chantait au théâtre d'Anvers les rôles d'Elleviou.

Cet artiste est mort à Paris en 1868, âgé de 78 ans.

M. Perronet est cité parmi les principaux élèves «ortîs du Conservatoire de Paris.

Voici comment s'exprime le Journal d'Anvers au sujet de cet artiste :

" Dans le Barbier de Sémlle, M. Perronet est idk&i^eur agréable d'un bout à l'autre. Ce qui plait surtout en lui, c'est le bon goût de ses ornements et une sûreté d'exécution q<iii ne laisse jamais d'inquiétude à l'oreille de l'auditoire. *>

Cet artiste a tenu l'emploi de premier tésor aux théâti^es de Marseille, Bardeaux, Lille et autres localités impartaiFtes,

Philidor (aîné). Voici quelques pièces jouées de ce c6iî^ |}Ositeur :

1687. Le Carnaval de Versailles, mis en musique par PMli'-

dor aîné, représenté devant le roi, le 10 juillet. Paris, chez Ch. Ballard. In-4^

Diane et Endimion^ pastorale héroïque en 3 actes. In-4^. Paris, chez Ch. Ballard, et représentée en 1698.

Mascarade du Vaisseau Marchand^ représentée devant le roi à Marly, le 18 février 1700. Paris, chez Ch. Ballard.

Cet artiste de talent publia plusieurs mélodies dans le recueil de M. De Lusse, édité en 1767. En voici quelques unes :

Invocation a l'amour.

Attribuée à Henri IV.

-^TTn^fi=1r^ B ^\U-^

Viens, Au- ro- re. Je t'im- plo-rel Je suis

Ei!!B53

gai quand je te voi. La Ber- ge- re qui m'est

Ecfr''t7 ^

che-re. Est ver- mail- le com- me toi.

La Liberté rendue. Paroles et musique par M. J. J. Rousseau.

bzp^^JiCzg

f&=if^=^

Grâce à tant de trom- pe- ri- es, Grâce à

l ^^'iLLjE^ ^i^

tes co-quet- te- ri- es, Ni- ce, je respire en-

^^l^^iS^

Un.

Mon cœur li-

bre

chai- no Ne dé- gui- se plus sa