Dans Tété de

LES MCBURS. B3

sieurs de Poii-Royal, Arnauld d'Andilly, lui avait dit comme elle repartait : « Vous vous eu allez à la Cour; TOUS pourrez rendre compte à la reine de ce que TOUS aTez tu. — Je Fassurai que je le ferais très Tolontiers. » De Thumeur dont nous la connaissons, nul doute qu'elle n'ait tenu parole; mais ce fut tout. L'honnête Mademoiselle, incapable pour son compte d'une chose vilaine ou basse, ne songea pas une seconde à faire intenrenir l'austère morale janséniste, mal appropriée aux besoins de la Tie de Cour, dans ses jugements sur autrui et le choix de ses amitiés. Elle blftma la duchesse de Chfttillon pour des raisons où la Tertu proprement dite n'aTait rien à voir; nous la verrons bientôt accueillir Mme de Montespan, parce que la morale des honnêtes gens n'aTait rien à redire aux maîtresses de rois. Mme de SéTigné pensait comme Mademoiselle, et elles n'étaient pas les seules. C'était pour les Jésuites une façon de rcTanche.

Le goût dcTcnait aussi médiocre que les sentiments. Celui du roi n'était pas formé, et le ballet faisait tort sur son théâtre du LouTre au plaisir noble de la tragédie, laquelle, du reste, n'était plus la tragédie. Corneille aTait renoncé une première fois à écrire en 1652, après la chute de son Pertha^ rite. L'année suiTante, Quinault débutait, et plaisait. 11 enseignait dans des tragi-comédies fleuries et tendres que « l'amour rend tout permis », ainsi que TaTait dit Honoré d'Urfé dans VAstrée un deminècle auparaTanl, et il renouait sans eifort, après la

parenthèse comélienne, le JBl d'une doctrine qui devait se transmettre sans autre interruption jusqu'à nos jours. L'amour justifie tout, car le droit à la passion est sacré, et rien ne subsiste devant lui :

Dans Tempire amoureux.

Le deroir n'a point de puissance....

L*éclat de deux beaux yeux adoucit bien un crime : Au regard des amants tout paratt légitime ^.

L'idée qu'expriment ces vers se retrouve tout du long de l'œuvre de Quinault. Il l'a redite, avec la même douceur langoureuse et insinuante, pendant plus de trente ans, et personne, dans les commencements, ne lui disputait sérieusement l'attention du public. A l'apparition de sa première pièce, en 1653, Racine avait quatorze ans. Molière n'est revenu à Paris qu'en 1658. Corneille, à la vérité, préparait sa rentrée au théâtre; mais il se trouva, lorsqu'on joua ses dernières tragédies, qu'il avait cru bien faire d'étudier Quinault, et que cela n'avait pas toujours été en pure perte. C'est une preuve décisive de l'écho que trouvait dans les ftmes l'immoralité « roucoulante ' » du nouveau venu.

Ainsi la Cour de France se rendait peu intéressante en tout. L'éclat jeté par la Fronde sur les chercheurs et les chercheuses de grandes aventures n'avait pas été remplacé. Les plaisirs, qui faisaient

i. Vers d'Atys, opéra joué en 1676, et d'Aslrale, tragédie de 1663.