CHAPITRE TROISIÈME

ait plus de grâce en son port et plus de bonne mine; le lait n'est pas plus blanc qu'elle est blanche, et pour les traits du visage elle ressemble tellement au roi, que si on ne les prenait pas pour une même personne s'ils étaient déguisés, on jugerait tout au moins que c'est un frère et une \S03ur1. »

De Lyonne écrivait en diplomate ; mais il ne pouvait induire en erreur sur un sujet si délicat. Quand il vit, quelques jours après, sa mission échouer, il crut, pour amoindrir les regrets du roi de France, devoir adoucir ce qu'il y avait d'exalté dans les termes de sa formule. Il écrivit, le 24 septembre 1656, à la reine-mère que la première fois il n'avait vu Marie-Thérèse que d'un carrosse à l'autre, et que l'ayant revue de plus près , il lui semblait ne pas trouver le même degré de beauté et d'agrément; mais on comprend cette rétractation tardive qui, loin d'être une impression de vérité, n'impliquait que le simple désir de diminuer les regrets. Du reste, il est plusieurs tableaux du musée de Versailles qui concordent parfaitement avec les premières impressions de M. de Lyonne. Dans l'un (n° 2042), attribué à Px'uubrun2, Marie-Thérèse, vêtue d'une robe et d'un manteau lleurdelysés et doublés d'hermine, est assise près d'une table sur laquelle est un coussin portant la couronne royale. Deux colonnes torses soutiennent un rideau au-dessus de sa tête3. Cette peinture donne une assez juste idée de cette bonne reine, de ce port noble et de cette blancheur égale à celle du lait, dont parle M. de Lyonne. Le n° 2067, dans le salon de Mercure , représente Marie-Thérèse dans la même attitude; elle tient de la main droite un portrait renfermé dans un étui; ce tableau est peut-être un de ceux

1 Correspondance d'Espagne, vol. XXXVII. — Mignet, Négociations pour la succession d'Espagne, t. I, p. 35.

2 Henri Beaubrun était un des peintres fameux du temps, membre et trésorier de L'Académie royale de peinture et de sculpture.

:! Dans la salle de Diane.

qui confirment le plus entièrement le témoignage du diplomate français ; on y retrouve cet éclat de coloris, ce rayonnement du visage dont fut ébloui notre envoyé. On placer, à côté de ce portrait, celui auquel travailla, en 1070, le pinceau de Jean Nocrel ', et qui se voil égalemenl à Versailles. Marie-Thérèse est représentée au milieu de la royale famille, où chaque personne, de grandeur naturelle, est peinte sous la figure d'une divinité; Marie-Tin' sous celle de Junon, déesse du ciel. 11 ne faut point, dans ce portrait, analyser les traits, ni décomposer les lignes ; il y a là plus que de la beauté, il y a du charme et de l'attrait, il y a une puissance qui vient de l'âme et de son vif reflet. Ou trouve enfin, dans le Salon de l'Œil-de-Bœuf, une autre toile, qui est de Beaubrun; elle n'ajoute mais ne retranche rien à ce qui précède. De la main droite, qui est gantée, la reine tient son gant gauche horde de rubans rouges2.

Il est un témoignage plus ancien que celui de M. de Lyonne, sur la physionomie aimable de la princesse. celui de Van Àarsens de Sommerdick, qui lit un voya . Espagne en 1655, et qui a raconté ses impressions dans un ouvrage assez rare, conservé à la Bibliothèque impériale '\ 11 rapporte qu'ap] îte de taureaux, un Espagnol le

mena à un parterre, où il vit la jeune Marie-Thérèse, lorsqu'elle devait monter i . « (Test une princess petite taille, dit-il, elle a la mine fort spirituelle et l'œil vif, le visage un peu plus long que rond. G'esl dommage qu'elle se farde à la mode du pays, car. sans doute, si elle ne met-

1 Dans le salon de l'Œil-de-Bœuf. Ce tableau était autrefois dans le palais de Saint-Cloud. J. Nocrel le peignit, en 1670, à Saint-Gloud, dans l'antichambre de Monsieur. (Guillet de ! . Mémoire historique de peinture.— M. Ed. Soulié, Notice sur Versailles,)

Voyage n 1635, in-12, ogne, en 1667. — A

la suite du voyage de Van Aarsens, la Relation de l'Entât ci d'Espagne, par Bertaut. Paris, 1664.