I. M. <1<! Biiritfny, lue. cit

ble sonorité. Ce rythme est celui d'une bien jolie chanson de Ronsard dans les Amours de Marie :

Quand j'étais libre, ains qu'une amour nouvelle * Ne se fût prise en ma tendre mouelle,

Je vivais bien beureux :

Comme à l'envi les plus accortes filles Se travaillaient par leurs flammes gentilles

De me rendre amoureux.

Desportes, lui aussi, l'a employé plusieurs fois; quant à Malherbe, il ne s'en est pas servi avant 1609, dans la Plainte d'Alcandre :

Que d'épines, Amour, accompagnent tes roses 1 Que d'une aveugle erreur tu laisses toutes cboses A la merci du sorti etc.

Ce rythme, « dont nos lyriques classiques ont usé trop sobrement2 », a été fort employé de nos jours; Lamartine « l'affectionne. » C'est Ronsard qui l'avait inventé, et Desportes le transmit à Malherbe. Pour une fois que Du Perron eut l'idée d'en user, nous voyons qu'il y a réussi.

Il est à regretter que Bertaut ait manqué d'initiative en ce sens, et qu'il s'en soit tenu uniquement aux stances régulières. La noblesse majestueuse des alexandrins est d'un grand effet; mais un procédé d'exécution toujours le même risque fort, à la longue, de devenir monotone et fatigant : c'est ce qui arrive à Bertaut. Le lyrisme en effet demande des combinaisons de mètres variées; la variété et l'entrelacement des mètres produisent des dif-