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tuelles : ce genre de poésie, se rattachant plutôt à la haute poésie, avait en effet profité des progrès opérés par Hertaut et Du Perron. Quant à la satire, elle ne nous donne ici que des pièces humoristiques et légères, qui n'ont rien de commun avec la satire de d'Aubigné ou de Régnier; elle prend donc place tout naturellement à côté de la poésie amoureuse.

Ainsi, en dernière analyse, la poésie amoureuse est ce qui caractérise le premier groupe, celui où domine Vêlement ancien; la poésie héroïque est ce qui caractérise le second groupe, celui où domine Vêlement nouveau.

Cette distinction essentielle a été notre point de départ, et voici que nous y sommes ramenés au moment de terminer notre étude. Le recueil de Despinelle nous est un document précieux; car nous y trouvons, comme opposés face à face, ces deux éléments contraires, représentés : l'un par des productions faibles, banales, asservies à de vieux procédés et à des conventions stériles, enfin dénuées de vitalité, parce qu'elles sont dénuées d'inspiration, de personnalité, de sincérité; l'autre par des productions encore bien inégales, mais issues d'une inspiration toute présente, et pleines d'élan, de sève, de vigueur. L'ancien courant est desséché, tari; le nouveau se déploie avec puissance et s'élance généreusement vers l'avenir : la poésie amoureuse n'existe plus, c'est par la poésie lyrique que va se renouveler la poésie française. Tel est le fait qui ressort de toute notre étude, et que le recueil de Despinelle nous permet d'établir définitivement,

Les poésies de Malherbe écrites en 1599 et iliOO nous montreront que notre poète vient prendre sa place dans le nouveau mouvement poétique avant d'en prendre la direction.