DE LA TROISIÈME PARTIE
Kdtb (i), Page ti6.
Roscius et Esopus furent les deux plus grands acteurs que Rome posséda, le premier dans la comédie, le second dans la tragédie. Ils donnèrent des leçons de déclamation à Ciceron , qui les honora toujours de son estime et de son amitié. Horace parla aussi de ces deux acteurs :
Qui gravis Esopus, quai doctus Roscius egit.
Note (a), Page 137.
Dans ce temps, Rome était tombée dans une telle licence, que les acteurs jouaient publiquement Vyiduitère de Mars et de Fenus avec les [restes et les particularités les plus obscènes. Suétone dit que sous te règne de Néron, les amours infâmes de l'irsiphac étaient souvent représentés sur le théâtre, et d'une manière si naturelle, que quelques uns croyaient que la vraie scène se passait devant eux :
Functam Pasipbaén, dictiïo crédite tauro, Vidunns , accepit fabula priée» Cdrin.
{MlRTIÀL.)
Note (3), Paub ia8-
11 faut aussi remarquer que les mimes et les pantomimes étaient employés dans la danse, avec cette différence que les mimes, par des mouvemens indécena et des gesticulations obstines, nu faisaient que
14» MAMUEL COMPLET
des rôles TÎls et ignobles. La pantomime, an contraire , décrit chaque espèce de'personiGcation,'Je3 actions viles et les faits des hommes illustres, des grands capitaines, des héros, et môme des dieux.
Voy. Ger.-Jo. y ossius, /ru lit. poet. lil/. II, cap. XXX, §. 3 et 5.
Hors (f\), Page ia8. Voyez la discussion savante du docteur Zulatti.
IÏOT1 (5), P*C. 12Q.
Les sentimens, communiqués mutuellement, se
sensations intérieures. Ôuand l'objet est présent , on y dirige les yeux , pendant que la main où le bâton; le montre: le corps s'en approche ou s'en éloigne, formant ainsi une espèce de dictionnaire de celangage muet. Les signes faits de cette manière peuvent
s'appeler indicatifs.
Quand l'attention est dirigée vers quelque objet éloigné, comme, par exemple , quand un sauvage veut découvrir quelque animal pour le tuer ou veut décrire un animal par qui il a été attaqué, il exprime son hurlement, son rugissement ou son cri particulier par sa propre voixj il décrit sa forme et ses mouvemens par les gesticulations de ses mains , de ses bras ou de sa tète , et cette espèce de signes peut s'appeler initiative.
Quand la même personne vent exprimer ses craintes ou tout ce que l'œil ne peut apercevoir, elle montre d'abord les attitudes particulières qui sont produites par ces sentimens. B. , voyant l'endroit où il a été surpris, répète les cris de frayeur et les mouvemens de terreur, pour que son compagnon A. ne puisse s'exposer au danger qu'il a couru. Une personne sourde et muette, voulant montrer comment un cheval lui marelia sur le corps, décrit d'abord la vitesse du cheval avec ses mains; puis, avec ses doigts, elle marque les parties du corps, qui ont été blessées , montrant en même temps comment elle tomba.
DR LA OàMSE. Jty
Après avoir représenté ces signes extérieurs qui accompagnent les affections, le sauvage, comme une personne sourde et mustte, se sert de la ressemblance
et les f|ualit*!s extérieures des corps, employant les premières peur exprimer les dernières. Ainsi, la colère violente est comparée à la flamme ou à la tempête; la tranquillité d'âme à un ciel serein ; le doute s'exprime par les deux mains qui pèseraient deux corps : ces signes s'appellent figuratifs et sym-
Les gestes indicatifs, incitatifs et figuratif s donuent un triple moyen de communication entre les idées
Pour classer les matériaux élémentaires dont ce
espèces, savoir : les gestes, les sons j et l'écriture symbolique.
La première classe comprend les actions et le» attitudes du corps employées pour exprimer la forme ou le .mouvement d'un objet visible; la deuxième contient ces sons de voix qui décrivent le cri des animaux ou le bruit du mouvement des corps inanimés ; et la troisième comprend ces hiéroglyphes qu'on grave souvent sur le sable, sur l'écorce des arbres, ou toutes les surfaces qui indiquent des objets visibles, ou les mouvemons qui leur appartiennent.
( M. Gioia. )
Noih (G), Page i3o.
Si l'on pouvait exécuter un tel projet, ne sorait-il pas plus adapté à la formation d'un langage universel que le plan chimérique de George K a fouir? (Voyez son Essai sur un Langa^a uni l'r.rp ■.<.■/ fihihyxr.jiliiqiie, ouvrage qui , comme tous ceux qui ont été écrits par de grands auteurs sur ce sujet, est plein d'idées spéculatives inutiles et d'une exécution aussi facile que la méthode ingénieuse de Deun Swift , dans son Foyagé à LaputaT)
MA NU Kl COMPI.LT
Note (;), Pioe i34-
Mcnzini dit :
Sappî, ebe la ualurn clla sovrasta Quai nobile Rc fi ina; e Tarie aggiunge Vu (al contegao, die heltà non guasta.
Anii Paccretce e'1 soo valor coogiungc, AU' aima generosa, c rappreseola A lei vicia ciô clie snria lia luugc.
{Art. Poe:.)
ÎSOTB (8), P*GE 136.
La Règle, statue célèbre du fameux sculpteur Polyclètès de Sïciotie , oui représentait un carde du roi de Perse; on t'appelai! ainsi, à cause de la justesse et de la symétrie de sa forme, et elle était considérée comme un modèle parfait de la ligure humaine. Les amateurs et les artistes venaient de toutes parts la voir et la consulter.
Polyclètès était universel dans son art, et excellait autant dans les grands ouvrages que dans les petits ; il excellait surtout dans le bas-relief, et possédait la mime facilité d'exécution sur le bronze que sur le marbre : c'était aussi un excellent architecte.
Note (9), Pige :38. Cette musc Polymnic inventa aussi la ch'tfonomie, mot qui signifie l'art de faire des gestes gracieusement : ce mot vient de X"t< main , et ts^o( ; loi. Cet art consiste aussi à calculer et à faire des signes expressifs avec les doigts.
Note (10), Page i.îg.
Polus faisait le rôle d 'Electre , sœur d'Oreste. Chez les anciens, les femmes ne pouvaient jouer ni dans la comédie ni dans la tragédie; les hommes jouaient tous les rôles, et il y en avait qui se rendaient , pour ainsi dire, fameux par leur talent pour jouer des rôles de femmes. ÏÏOïon , ce monstre diuî-
Dfc LA DiNSK.
ipiité, nui aimaft tant les reprise otot ions théâtrales, leur donnait toujours la préférence ; il joua les rôles (le JViubé, de Canote au berceau, et de plusieurs autres femmes. Dans la pantomime, les femmes jouaient leurs rôles respectifs, et produisaient un meilleur effet; celles qui se sont le plus distinguées dans leur art sont Arbuscula, Lucilia, Tymèïe , Denise Cytheris (dont la beauté, le talent et l'esprit inspirèrent au poète Gallus l'amour le plus violent) , et Valeria Cloppia , qui gagna quelque réputation par la composition de plusieurs panto-
II n'y a pas long-temps, dans la Borne moderne, tous les rôles tic femmes, dans les ballets et les opéras, étaient joués par des hommes.
Cet usage était aussi à la mode en France et eu Angleterre vers le milieu du dis-septième siècle ;
Presque chaque caricature de femme était jouée par autre se*e. Jeurrain y acquit beaucoup de célébrité. L'acteur Hubert était si parfait dans celte partie, qu'on suppose généralement que Molière écrivit exprès pour lui les rôles du madame Pemelle, madame Jourdain, madame de Sotenvillû, et la comtesse d'Escurbagnas.
PJotb {m), Pige ifa.
Baccio Ugolino, (jui eut l'honneur de jouer h; rôle principal dans la célèbre pièce de l'olîtien l'Orphée, peut être regardé comme le premier acteur qui parut sur le ihéâtre italien après la renais sance- des arts. Verato, surnommé le Rascius de son temps, vivait au seizième siède, et est célèbre comme le créateur du rôle de Ysfminte du Tasse. Baron, Moudori, Lanouc, Poisson, 1*. Susîni , étaient des acteurs italiens du dix-septû'mc siècle: Molé, Prévillc, Tomassinî, Dopgett , Watton , Gibbon, Zannoni, Petronio, Monvtl , Vestris, Champmeslé, Le Couvreur, G-aussin, Gonliil, F.llena Riceoboni , Sainval , Silvia , Ttallclli , Lawrence , etc., sont des jioms bien connus.
l5a MANUEL COMPLET DB LA DATTSK.
Voici les mimes modernes : Dauberval , A. Vustris, Ferdinand, Albert, Mirera, Duport, Goyou, Beaupré, Saint-Arnaud , Wnlinan , Costa , etc.; mesdames Guimard , Heitiel , Allard , Bigollim, Clierigni, Moblct, Sanlnier (DeLivry), Lc S allois, Dutacq, Robillon, Théodore , Dauberval , Pallerini , Léon , Chcza, Pezioli , Bocci , Conti , Olivier! , etc. "
Les acteurs anciens sont : F.sopns, Hoscius, Westor, Paris , Labei i n; , 1 * >■ 1 m ! < ■ , Hvlas , tli've du dernier; Batliylus, Mm^emis, Coramalus , Phabeton , Planons, Sopbronius, Polus, Aristodemus , Demctrius., Collistrates, Philonides, Ncoptolemus, Appelles et Stralocics. Ce dernier était le Préville de son temps.
Note (la), P*r.B >45.
Ceni qui voudraient avoir une notion plus détaillée de ce sujet peuvent lire Nieuport, Rituum qui npu.l ftomnnos obtinuenml ; Dubos, Réflexions sur la Poésie, tome III ; et le Traité de Riccobooi.
+ C'est par erreur que monsieur et madame Garde] sont oubliés ici. (A'o(e de l'éditeur.)
pin des kotbs ne l* troisième tahtie.
