MANUEL I

genoux se plient et que la tète s'incline avec le corps pour achever le salut. (Voyez fie. 63, Pl. III, etfig. Si, Pl. IV.)

La manière de donner la main en dansant est représentée dans les fig. 66 et 67, Pl. III, et fig. yi, Pl. IV. Les positions et les attitudes des cavaliers et des dames en quadrilles sont complétées dans les/îg. 62, 63 et 68, Pl. III, et par Ies ^îg'. 72, 79, 80 et 83, Pl. IV.

Après ces études préliminaires et leurs exercices, qui sont les bases de la danse et qui mettent sur la voie de la perfection pour tout ce qui s'y rapporte, le maître doit donner à son élève la connaissance du pas, de la mesure, des quadrilles ou contredanses , de la walse et de toutes les autres danses en usage dans la bonne compagnie.

Que le maître ne souffre pas que son élève se livre à l'étude des danses qui précèdent avant de s'être exercé quelque temps aux principes , car le bon ou le mauvais succès dépend entièrement des premières leçons et de l'observation assidue des règles fondamentales. It faut avoir un soin continuel de ne pas oublier la ligne de démarcation qui existe entre la danse théâtrale et la danse de société. Il serait inconvenant, dans un bal, d'exécuter des pas savans et des entrechats d'élévation , parce qu'alors chacun de ces pas serait hors de place , que chaque circonstance en ferait ressortir la prétention déplacée, et conséquemment que l'effet en serait complètement ridicule.

La danse de société exige des pas terre à terre et les attitudes les plus simples et les plus naturelles possibles. Les dames surtout doivent danser avec une tenue aimable et gracieuse, qui ajoute a leurs charmes et embellit leurs attraits.

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Les cavaliers doivent, s'occuper constamment de leurs danseuses, et tous doivent se mouvoir en harmonie de pas et d'attitude. Il faut aussi donner la plus grande attention à la musique, et montrer qu'on en sent toute l'expression et toute l'harmonie. Quant aux détails à cet égard , nous renverrons à la seconde Partie de cet ouvrage, intitulée Théorie de la danse théâtrale, et qui traite du rapport de la musique a la danse.

L'élève doit maintenir ses bras dans la position que nous appelons demi- bras. (fig. 7 , Pl. I , et Jîg. C4 , Pi- III. ) Leurs oppositions seraient celles de la I ,Jîg. 3 : pour la position des poignets et des doigts, voyez Pl. \ ,fig. 1 et 1 ; pour la position du buste , de la tète et des reins , voyez les Jig. 1 , 5 et 4 de la Pl. I.

Quant à la position des jointures et aux inflexions du corps, il sera nécessaire que l'élève se soumette aux mêmes exercices que le danseur de théâtre, afin de donner à sa danse un effet agréable.

Nous observerons ici que , même les amateurs, soit au moment de se mettre en danse , soit à la fin de leurs pas et enchaînement, doivent toujours être à la cinquième et non à la troisième

Sosilion , comme la plupart des maîtres de danse e société le prétendent; car plus les pieds sont croisés , plus le départ est vifet la danse mesurée : c'est une conséquence naturelle , et que l'on ne peut obtenir que des élèves que l'on n'a pas habitués a se croiser en troisième position. En outre , cette méthode aide les danseurs à pirouetter, et leur donne les moyens d'acquérir cette agréable qualité de tourner avec aisance; celui qui n'a pas les pieds tournés en dehors perd toute la beauté de ses pas. Quant aux mouvemens du

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corps , ils sont presque les mêmes que ceux des danseurs de théâtre , avec celte seule différence ,

3u'ils doivent leur donner moins d'ampleur, 'élévation , d'élan , en un mot , les adapter à la danse d'un salon. Les jambes doivent s'élever au-dessus de terre, mais 1res peu, suivant la manière de la seconde position; les cavaliers, cependant, peuvent les élever un peu plus; le style particulier de leur danse étant plus nerveux et moins restreint admettra des pas plus élevés. Il n'est pas nécessaire que les liras et le buste soient en mouvement ; ils doivent plutôt, au contraire, demeurer dans un repos gracieux. Maintenez la tête droite et le menton un peu élevé; inclinez la tète gracieusement, suivant le mouvement du coi ns et des bras. Que votre contenance exprime 1 enjouement et la g:iîtc , et qu'un sourire agréable erre souvent sur vos lèvres. Tenez les épaules effacées, la poitrine eu avant, la ceinture rentrée et les reins fermes et bien soutenus; que le liant du corps soit un pc u eu avant , car cela donne de la grâce aut attitudes; que les épaules se meuvent avec élégance et naturel ; que vos coudes s'arrondissent sans jamais se placer à angles droits; que vos dnii;t.i si' U'oupcnt de manière à répondre au contour des bras. (Yovcz Pi. l,Jig. -2.) Les dames doivent tenir leurs robes avec le bout des doigts et plocer leurs bras comme ceux des cavaliers. (\oy.f g. 7 b«S5, Pi IV.) les bras servent d'ornement au corps, et doivent en suivre les mouvenieus avec une élégance aisée. Que le corps se penche , pour ainsi dire, sur les hanches , et

?[ue ces dernières se balancent eUes-mèmes pour aciliter le mouvement des jambes. Tournez les genoux en dehors ; que le pli en soit liant, et pliez-

DE LA IHWSE. 35g les Lien; vous aiderez ainsi tous les mon Yémen s de la mesure et des pas; que les pieds soient constamment maintenus en dehors , et que le coudepïcd acquière uu cerlain degré de souplesse et de force en même temps; ce nui donnera la faciliic de courber les pieds en s'élevant sur les pointes et dans les changeniens de jamlie. Les pointes doivent s'appuyer sur le parqua et aider a marquer les pas et la mesure; enfin, que les pas s'encliuînent Lien l'un à l'autre, et que tous soient exécutés avec une élégance facile et une grâce assurée.