CAM

Cambert. P. III, t. II, p. 70.

CAMBINl. P. III. t. II, p. 49.

CAMPAGNOLI, *219. —** 321.

CAMPiON, ‘226.

CamprA. P. II, t. III, p. 214. — P III, t. II, p. 69, 70.

Canaux. Son magasin de musique recommandé pour les pièces de musique sacrée. P. III, t. II, p. 300.

Canon. Ce que c’est. P. I, p.,14. — Résulte de l imitation appliquée aux diverses formes mélodiques. P. Il, p. 127. — Des différentes espèces de canons, ib. — Inscription des canons, 129. — Composition des canons, 131. — Manière de faire un canon à l’unisson à plusieurs parties, ib. — A l'octave, 132. — Manière de faire les canons à l’unisson, à la seconde, tierce, quarte, quinte, sixte, septième ci octave à deux parties, par mouvement semblable et contraire, à temps égaux et à contre-temps, par imitation suivie ou interrompue, 132. — Cations à plusieurs parties par intervalles égaux et inégaux, par mouvement semblable et contraired à contre-temps, 133. — Canon circulaire, 135. — Canon par augmentation et diminution, 137. — Canons non perpétuels en ce genre, très-faciles à composer, 137. — Ces sorti s de canons sont, en certains cas, susceptibles de recevoir l'addition d’une partie en tierce, 138. — Composition des canons perpétuels par augmentation, ib. — Canons rétrogrades, 139. — Rétrogrades çar mouvement contraire, 140. — Doubles canons, ib. — Canons sur un chant déterminé, 142. — Canons susceptibles d’élre changés en trios ou quatuors, ib.— Canons avec une partie d’accompagnement, 143.— Carions polymorphiques, ib. — Manière de déchiffrer un canon, 147. — Usage des anciens maitres par rapport aux canons, 148. — Recueil d’ inscriptions pour aider à déchiffrer les canons, ib. — Ulilitéde l’étude des canons, 151. — Leur usage actuel, 152,

Cantate. En quoi consistent les morceaux de ce genre.

P. II, t. 111, p. 214.

Cantiques. P. II, t. III, p. 20G.

Capella, ses ouvrages. P. III, t- II, p. 135.

Caprice. Nom donné mal à propos à de certains morceaux de style fugué. P. II, t. II, p. 155. — Abus qu’on a fait de ce mot. P. II, t. III, p. 89.

Caractères de la musique. P. I, p. 55.

Caraffa. P. III, t. Il, p. 81, 101. — * 309.

CARCASSI, *227.

Carissimi. P. II, t. III, p. 214. - P. m, t. II, p. 39, 40.

Carnot, cité P. IL 1. 1, p. 109.

Caron. P. III, t. II, p. 21, 62.

Carpani, * 173.

Cartier. P. in, 1. 1, p. 213. - *219.

Carré, *206.

Carulli (Ferdinand), * 226.

Carülli (Gustave), **312.

Casali, * 283.

Casoni, ses ouvrages. P. III, t. II, p. 121.

CASSABOHM, * 181.

CaSSÉRIDS, * 182.

Cassiodore, ses ouvrages. P. III, t. II. p. 137. Castagneda y Garces,* 200.

Castil-Blaze, cité P. 111, t. II. p. 105-* 166.

Castrats, beauté de leurs voix. P. II, t. III, p. 18. CATALAN!. P. III, t. Il, p. 86.

CATALISANO,* 231.

Catel, cité.P. II, t. I, p. 140.— P. III, t. II, p. 31, 71, 73, 98, 105, -* 214, 220, 231, -** 309, 320.

CatrüFFO," 301, 309.

CavALLI. P. III, t. II, p. 43, 45.

Cavatine , air d’un seul mouvement fort usité au théâtre. P. IL t. III, p. 240.

Censorinüs. P. III, t. II, p. 136.

Cerone, mis à contribution pour la rédaction du huitième livre du Manuel. P. I, p. 18. — Cité. P. III, t. Il, p. 28, 33,-’ 205, 240.

CESTI. P. III, t. II, p. 40, 43, 45.

Césure, son emploi en mélodie- P. II, 1. 1, p. 57. Chabanon, sert de guide au continuateur du Manuel pour la composition de la seconde section du septième livre. P. II, 1. 1, p. v.- Cité P. 111, t. II, p. 73, — * 169, 173, 252. Chaconne , air de danse originaire d’Italie. P. Il, t. UI, p. 219.

CHLADNI. P. III, t. II, p. 95. 181, 185, 192.

Chambre. De. la musique de chambre considérée par rapport au lieu oû elle s’exécute. P. II, t. III, p. 114. — Style de chambre, 208. — Ancien style en général , ib. — Du madrigal sans accompagnement, 209. — Du madrigal accompagné, 212. — De la cantate, 214. — Style moderne, 215. Des pièces de musique nationale, 217. — Auteurs qui ont composé de la musique de chambre. P. III, t. II, p. 300. Changées (notes). Voyez Notes.

Chanson , est la véritable musique du peuple. P. III, t- II, p. 219. — Au théâtre, en quoi elleconsisle et comment elle doit être coupée, 239.

Chant. Idées générales sur l’art de chanter. P. I, p. 90, 94, n. a, 95, n. 1.— Enseignement du chant. P. III, t. I, p. 30. — Méthodes de chant, t. II, p. 203. — Comment le chant se forme dans les compositions. P. II, t. I, p. 5. — Doit exister dans toute composition , quel que soit le nombre des parties, p. 7.

Chant sur le livre. Ce que c’est, en quoi il consistait en France.

p. in, t. n. p. os.

Chanteur. Attention qu’il doit apporter à bien connaître la salle où il doit être entendu. P. U, t. III, p. 117. — Précautions qu’il doit prendre pour la conservation de sa voix. P. III, 1. 1, p. 38 - Chanteurs d’église, comment ils doivent être choisis. 98.

Chantres d'église. P. III, t. I, p. 98.

Chalon, ses exercices pour le cor anglais. P. III, p. 176. — * 222

ChampÉiN. P. III, t. n, p. 71,-’* 309.

Chapelle,” 321.

Chardiny. P. III. t. U, p. 72.

Charlemagne. Fait remarquable de l’histoire de la musique arrivé sous son règne. P. III, t. II, p. 9.

Charles. P- III. t II, p. 105.

Chasse. P. Il, t- III, p. 220.

CHASSIRON,* 166.

CHASTELÜX,* 254.

Chateaüneuf, ses ouvrages. P. IH, t. II, p- 138. CHAÜLIED,’ 203,

Chelard.P. III, t. II, p. 90.

Chenier ( Marie-Joseph), cité P. Il, t. III, p. 1 11. CherüBINI, cité P. U, t. III, p. 77, 177, 203, 250. — P III, t. II, p. 45, 71, 97, 102, 108, 214, 249,—” 280, 283,

Chevillard,* 220.

Choral; différence des chorals et des airs ordinaires. P. II, t. I, p. 76 ; t. II, p. 3, 21 ; t. III, p. 207.

Choeur. De la composition pour les voix en chœur. P. II ,

t. II, p. 10.— Doubles chœurs, il.— De l'emploi des voix dans les chœurs. P. II, t. III, p. 8t. — Manières diverses d’assembler les voix à deux parties, 82. — A trois parties, 83. — A quatre parties, ib. — De la composition à huit voix réelles pour les doubles chœurs, 8t. — Combinaisons diverses pour l'association de deux chœurs, 80.— Places que les chœurs doivent occuper sur le théâtre, 118.

— De la composition des chœurs d'opéra , 248. — Des chœurs dessinés , 250.

CüOQÜEL, * 199.

Choron (Alexandre-Etienne). Premier auteur du Manuel de musique ; en accepte la rédaction. P. I, j. — En arrête définitivement le plan , ij. — L’association de son école est réduite des trois quarts, iij — Charge Adrien de La Page de la continuation du Manuel , iv. — Il meurt, ib.— S’occupe de bonne heure de théorie musicale , 9. — Renonce à l'idée d'exposer dans le Manuel la théorie qu’il a conçue, 10. — Scs exercices comparés de musique et de plain-chant, faisant partie des exemples du Manuel , 188.

— Scs principes de composition des écoles d' Italie. P. II , p. v. — Son projet de donner au prolit des pauvres un concert exécuté par 30,000 voix. P. Il, t III, p. 114.— Son projet d'une nouvelle disposition pour les orchestres des théâtres lyriques, 120 — Cité, 203. P. III, 1. 1, p. 30.

— Sa méthode pour l’enseignement simultané de la musique, 39, 40. - Embarras dans lequel l’a jeté le plan suivi dans le Manuel, 113. — Moyen qu’il fournit pour faciliter la copie de la musique, 200. — Cité, 308. — Est auteur de la plus grande partie du livre onzième du Manuel. P. III, t. If, p. 2 — Est l'un de ceux qui connaissaient le mieux l’ancien style d’église, 102 — Scs idées sur les progrès du chant, 104 — Sa compilation intitulée Principes des écoles d’ Italie , 105. — Sa naissance et SCS études musicales, 110. — Publie sa Méthode pour apprendre à lire et d écrire , 111. — Projette le Dictionnaire des musiciens , et fournit à M. Fayolle le Sommaire de l’ histoire de la musique, ib. — Public les Principes d'accompagnement et de composition , 112. — Est nommé correspondant de l’Institut, ib. — Comment il dirige l’Opéra , 113. — Cherche des voix dans la province, ib. — Fonde l’école royale et spéciale de chant, 114. — Cette école est transformée en école de musique religieuse, 115. — Change de nouveau de titre , ib. — Mort de Choron : énumération de quelques-uns de ses travaux , 116. — * 153. 171, 176, 238, 242, 246, 250. — ** 267, 209, 273, 275, 279, 281, 282, 285, 302.

Chromatique (Genre). P. I, p. 42.

Chronomètre. Voyez Métronome.

ClIRYSANDER, * 162.

CHRYSANTHE DE MàDYTE , * 209. — *• 294.

Chiffres; leur usage pour l’accompagnement. P. I, p. 114. Ne s’écrivent pas toujours, 115. — Manière de les employer, pour la désignation des intervalles. P. Il, t. I, p. 123. — Livres sur l’accompagnement au moyen des chiffres. P. III, L II, p. 235.

Chinois. Notre musique ne leur plaît point. P. II, t. III , p. 173.

ClCCOGNlNI. P* III, t. II, p. 43.

ClMAROSA. P. Il , 1. 1 , 0. 12; t. III, p. 2o5. — P. III, t. II, p. 37, 44, 46, 77. - * 281, 309.

ClONAOCI , * 156.

Clarinette ; son usage dans l’orchestre. P. I, p. 174. — Perfectionnée par M. Muller, 175. — Manière d écrire pour cet instrument ; son étendue. P. II , p. 33. — Manière de connaître le véritable unisson des différentes clarinettes, 35. — lies clarinettes les plus favorables -à l’exécution , ib. — Des tons les plus avantageux à l'instrument, 36. — De la qualité de son, et de la propriété de chaque clarinette, i0. — Des petites clarinettes, 37. — Du choix des clarinettes pour composer dans les tons majeurs , 38. — Dans les tons mineurs , 39. — Des cadences praticables, ib. — Des traits qu’il faut éviter, 40. — Observations générales, ib. — Méthodes pour la clarinette. P. III, t. II , p. 222. — Compositeurs qui ont écrit pour cet instrument, 348 et suiv.

Clairon. Jeu d’orgue. P. II, t. III, p. 68.

Clari. P. II, 1. 1. p. 11 ; t. III, p. 87* — Analyse d’un madrigal de cet auteur, 212. — Cité P. III, t. I. p. 62 ; t II, p. 39. - ** 304, 305.

Clavecin. Voyez Piano.

Claviers d’orgue. P. I, p. 120.

Clefs. Leur usage. P. I, p. 59.

Clément, *236. — **321.

Clément (d’Alexandrie). P. III, t. II, p. 136.

CLEMENTE P. 111, t. II, p. 54. — * 228, 229. Clérambaült. P. II, t. III, p. 214.

CLEYES, *228.

Clovis demande un chanteur à Théodoric. P. III , t. H p. 9.

CoCHLQEÜS OU COGLCS , * 193.

Corxicus , * 196.

COCQDERES , * 200.

CODKONGHIUS , * 182.

Coi ERATI , * 206.

COLIZZI , * 192.

Collatéral (Mode). Voyez Plagal.

Collier, * 154.