COLLINET

Colombat, cité P. III, t. I, p. 34.

COLONNA. P. II, t. ni, p. 212. - P. III, p. 43, 45 , 51.

Comédie lyrique. P. II , t. III, p. 166.

Comédien chanteur. Voyez Acteur lyrique , Chanteur.

Comme ou Comma , P. I, 36.

Communion. P. II, t. III, p. 193.

COMPARETTI, * 182.

Compositeur. S’il est nécessaire qu’il soit exécutant. P. II , p. 3. - Connaissances qu’il doit posséder , 5. —Attention qu’il doit apporter à connaître les localités et autres circonstances de l’exécution. P. II, t. III, p. 111, 116. — Difficultés que les compositeurs éprouvent au théâtre , 123. — Leurs droits , 125. — Législation qui régit leurs rapports avec les théâtres, 182. Voyez Composition.

Composition. Idées générales sur cette partie de l'art. P. II , t. I , p. 1. — Quels objets la musique peut peindre, 8. — Composition de la mélodie. Voyez Mélodie. — De la composition a plusieurs parties. P. Il, t. II, p. 5. — Compositions vocales, 8. — = Instrumentales, 11. — Compositions mixtes, 14. — Règles générales de la composition à plusieurs parties, 15. — Toute composition doit commencer à la basse par la tonique et dans les autres parties par des notes de l’accord, 18. — Composition à deux parties, ib. — A trois parties, 30. — A quatre parties, 33

A cinq parties, 38. — Supporte plus de licences que les espèces précédentes, ib. — Composition à six parties, 41.

— A sept, 42. — A huit, ib. — A neuf, 43. — Considérations sur les deux méthodes suivies dans la composition à plusieurs parties , et spécialement sur celles des parties additionnelles. P. II, 59. — De la composition considérée quant aux organes d’exécution , ou voix et instruments assemblés, objet de la seconde section du sixième livre du Manuel. P. II, t. III, p. 72. — Composition pour les voix seules ou considérées indépendamment de l’accompagnement , ib. — Monodie ou composition à une voix seule , 73. — Du duo vocal, 74. — Du trio vocal, 77.— Du quatuor vocal, 80. — Des morceaux à plus de quatre voix , ib. — Des chœurs, 81. — De la composition à huit voix réelles pour l'usage des doubles cbœurs, 84.— De la basse continue destinée à l’accompagnement des morceaux écrits pour voix seules, 86.— Delà composition pour les instruments, 87.— Pour l’harmonie militaire, 107.— De lacom-

44o TABLE GÉNÉRALE

position musicale considérée dans ses rapports avec les localités où elle doit être exécutée, 111.— Ouvrages relatifs à la composition. P. III, t II, p. 239 et suiv.

Compositions musicales. Qualités principales qui doivent les distinguer. P. II, t. III, p- 3.

Concertino. Pièce de musique instrumentale moins étendue que le concerto. P. II, t. III, p. 89.

Concerto. P. II. t. III, p. 89. — Sa composition, 298.

Conservatoire de Paris. Règlement de cet établissement. P. III, t. I, p. 76.

Conséquence OU Conséquent de la fugue. Voyez Réponse.

Concordant. Voyez Baryton.

Conjoint (Degré). P. I, p> 33.

Conring , ses ouvrages. P. 111, t- II, p. 143.

CONSALVO, * 202.

Constantin Copkonyme envoie un orgue à Pépin le Bref. P. 111, t. II, p. 10.

Consonnances, leur distinction en parfaites et imparfaites, P. II, 1. 1, p. 119.— Marche qu’ellçs doivent suivre dans Tharmonie, 152. — Régies particulières concernant le passage d’une consonnance parfaite à une autre de même nature, 161. — Passage d une consonnance parfaite à une consonnance imparfaite, 163. — Passage d'une consonnance imparfaite à une parfaite , 165. — Passage d’une consonnance imparfaite à une autre de môme nature, 167.

Consonnant ( Accord ). Voyez slccord.

Continuation , moyen d’extension dans la mélodie, P. II, 1. 1, p. 66.

Contralte ou contrebas dessus , P. I p. 96, son étendue, 98. Observations sur l’usage de cette voix , 97. n. a ; P. II, t. II, p. 10. — Son étendue et ses particularités, 16.

Contre-basse, sa propriété. P. I, p. 151. — Son échelle, 152. — Position de la main,*A. — delarchet, 153. Des intervalles , 154. — De l’exécution, 155. — Précautions à prendre lorsque l’on écrit pour cet instrument. P. II, t. III, p. 23. — Méthodes de contre-basse. P. III, t. II ,

Contre-danse , P. II, t. III, p. 220.

Contrefaçon, De la contrefaçon des œuvres de musique. P III, t. I, p. 177.

Constantin, ** 319.

Contre-harmonie. Dans la figure en quoi elle consiste. P. II , t. II , p. 154, 194, 208.

Contre-point en quoi il consiste, P. I, p. 14. — Son objet, P. II, t. II, p. 1.— Ses espèces, 3. — Contre-point simple, objet de la première section du quatrième livre du Manuel, 5. — Distinction du contre-point égal ou inégal, 20.

DES MATIÈRES. fâi

— Contre-point égal. Consonnant à deux voix avec le sujet dans le dessus, 21.— Avec le sujet au-dessous, 22. — Contre-point consonnant et dissonnant à deux voix où le sujet est dans le dessus, 23. — avec le sujet dans la basse, 24. — Contre point inégal à deux voix, ib —Contre-point avec notes harmoniques, changées, et de passage à trois notes contre une, 27. — à quatre notes contre une, ib. — avec accords consonnanls et dissonnants mélangés, 2 t. — Avec mélange de valeurs, 29. — Avec imitations. ib. — Contre-point double à l’octave, à la dixiéme et à la douzième, ib. — Avec changement de mesure, 30. Contre-point égal à trois voix, 31. — Du contre-point égal consonnant et dissonnant à trois voix, 32. — Du contrepoint inégal à trois, ib. — Contre-point égal consonnant a quatre parties, 34. — Licences permises dans le contrepoint à cinq parties et plus, 38. - Contre-point simple eu style sévère, 43. — Contre-point à deux voix, 45. — Contre-point note contre note, sujet dans la basse, ib. — Sujet à la clef d’alto contre-point à voix égales, 46. — Sujet à la clef de bas-dessus, 48. — A la clef de second dessus , 49. — A la clef de premier dessus, ib. — Sujet dans la partie supérieure, ib. — Contre-point à la clef d’alto, 50. — Observations sur les contre-points simples en .général, ib. — Exercices de contre-point en style sévère tirés du Gmdus ad Parnassum de Fux, 52. — Contrepoint note contre note, seconde espèce de l’échelle répondant aux premier et deuxième modes de 1 église, ib.

— Troisième espèce, 54. — Quatrième espèce, ib. — Cinquième espèce, ib. — Sixième espèce, ib. - Contrepoint simple à deux voix de.sccondc espèce, deux notes contre une, 55. -• Troisième espèce, quatre notes contre une, 57. — Quatrième espèce, notes syncopées, 58

— Cinquième espèce, contre-point fleuri, 59. — Contrepoint simple à trois voix, première espèce notes contre notes , 00. — Procédés que l’on peut employer pour composer à Iroix voix , 61. — Première espèce de l’échelle, 02. — Deuxième , troisième, etc., ib. — Contrepoint simple à trois voix, deuxième espèce, 63. — Troisième espèce, 04. — Quatrième espèce , ib. — Cinquième espèce, 06. — Contre-point simple à quatre voix, première espèce, notes contre notes, ib. — Deuxième espèce, deux notes contre une , 07. — Troisième espèce, quatre notes contre une ib. — Quatrième espèce, syncopes, ib. — Cinquième espèce, contre point lleuri , 68.

— Contre-point sur un sujet diminué, ib. — Contrepoint conditionnel , objet de la seconde section du quatrième livre du Manuel, 72. — En quoi il consiste, ib.

44a TABLE GÉNÉRALE

— Origine du terme contre-point, ib. — Contre-point égal ou inégal , 73. — Par degrés conjoints et par degrés disjoints , ib. — Syncopé ou lié , ib. — Libre ou mixte, ib. — Contre-point en manière de fugqe , 74. — D’un seul trait, ib. — Contre-point double, triple, quadruple, 75. — Contre-point par mouvement semblable, contraire, rétrograde et rétrogradé contraire, 76. — Contre-point complexe par mouvement semblable à deux parties , 77. — Comment le contre-point complexe doit être envisagé, ib. à la note . — Contrepoint double à l'octave ou à la quinziéme , 76. — De la translation des contre-points , ib. à la note. — Procédé pour la composition du contre-point à l'octave, 79. — Emploi de l’octave et de l'unisson rejeté, précautions à prendre pour l’emploi de la quinte et de la neuvième , 80. — Eclaircissement à ce sujet, ib ., à la note. — Du contre-point double, à la neuvième ou à la seconde, 81. — Réflexions à ce sujet, ib.t note. — Contre-point double à la dixiéme ou à la tierce, 83. — Précautions à prendre pour l'emploi des intervalles, 84. — Moyens pour changer ces sortes de contre-points à deux voix en trios et quatuors, ib. — Contre-point double à la onzième et à la quarte, 85. Comment les divers intervalles doivent être employés, 86. — Contre-point double à la douzième et à la quinte, ib. — Echange des intervalles dans ce genre de contrepoint, 87. — Comment un contre-point de ce genre à deux parties peut être changé en quatuor, ib. — Du contrepoint double à la treiziéme ou à la sixte, 88. — Précautions à prendre pour l’emploi des intervalles, ib. — Du contre-point double à la quatorzième ou à la septième , 89. — Échange des intervalles, ib. — Du contre-point triple ou contre-jpoint complexe direct à trois parties , 90. — Contre-point triple à l’octave , ib. — Combien l’on obtient de renversements dans ce genre de contre-point, 91. — Contre-point où la basse reste fixe ou non renversable ib. — Triple mixte, 92. — Premier procédé pour l’obtenir, ib. — Deuxième procédé, 94. — Du contre-point quadruple ou contre-point complexe direct à quatre parties, 96. -- A l’octave, ib. — Combien on obtient de renversements dans ce genre, 97. — Du contrepoint quadruple mixte, 98. — Première manière de le traiter, 98.— Seconde manière, 99. — Du contre-point par mouvement contraire ou inverse , 101. — A deux parties, 103. — A trois parties, 105. — A quatre parties, 106. — Du contre-point par mouvement rétrograde ; ses espèces et sa nature, t08. — Contre-point simple par mouvement rétrograde, 109. — Double par mouvement

des matières. 443

rétrograde et semblable , ib. Du contre-point rétrograde inverse, 110. Du contre-point convertible de plusieurs maniérés et par plusieurs mouvements, 112. — Secret que gardaient les anciens sur cette matière, ib. — Remarques de Marpurg à ce sujet , 113. - Contre-points sur le plain-chant, P. II, t. III, p. 195.- Contre-point improvisé, 190. — Contre-points écrits, 197. — Du contre- Ç>01ttt W, ^00. — Livres relatifs au contre-point.

* • ülj t» 11, p« 2 -17*

Contre-temps Différence de la syncope et du contre-temps. r\ 1, p. 83, n. a.

Convenance. C’est le sentiment des convenances qui régie la succession mélodique des intervalles. P. II, 1. 1, p. 20. Copie de la musique. Nécessité de transcrire la musique netternent et correctement. P. III, t. I, p. 191. - De la taille de la plume, 195. — Des parties séparées, 190. — 1 recautions que l’on doit prendre en copiant l’ancienne musique, 197. - De la copie de la partition, ib. - Moyen employé par M. Choron, 200. — Comment on doit s’y ^Jen / Pour *'rer une ParÜtion d’après les parties sépa-

1 Le? j 1 v ,

Cor. Qualités de cet instrument. P. I, p. 157. - Des sons du cor, ib. — Son échelle, 159. — Des intervalles, 100.

exercice dans différents tons, 161. — Exécution des passages, 103. — Manière d’écrire pour cet instrument, son i tendue. P . II, t. III, p. 42. — De l’unisson de chaque espece de cor, 43. — De la manière de composer la partie des cors, 44. — De l’étendue particulière de chaque espèce de cors, tant premier que deuxième, 45. — Cor mixte, ce que c’est, ib.,à la note. — Différents moyens d employer les cors dans les tons mineurs, 40. — Des cadences ou trilles, 47. — De l’étendue des cors dans les concertos, ib. — Des tons et traits favorables ou incommodes aux cors, ib. - Méthodes de cor. P. III, t. II, p.223. — Compositeurs qui ont écrit de la musique pour cet instrument, 357 et suiv.

Cor anglais. Son usage dans l’orchestre. P. I, p. 175. — Comment cet instrument doit être traité. P. II, t. III, p. 33. — Méthodes de cor anglais. P, III, t. II, p. 222. — Compositeurs qui ont écrit pour cet instrument, 345 et suiv.

Cor de basset ou Basset-horn Instrument à vent, comment - on doit écrire la musique qui lui est destinée. P. II, t. III, p. 41. — Méthodes pour le cor de basset. P. III, t, II, p. 222. — Compositeurs qui ont écrit pour cet instrument, 3 48 et suiv.

Coraîsos, scs ouvrages, P. III, t. II, p. 123.

CORBELLON. * t62.

Cordes d' instruments. Leur fabrication. P. III, t. I, p. 209.

— Cordes de boyau, ib. — Comment on reconnaît les bonnes cordes, 211. — Principaux fabricants de cordes de boyau dans la capitale, ib. — Des cordes métalliques, ib,

— Principaux fabricants, 212.

Corelli. P. III, t 11, p. 48, 53.

CORETTE, Cité P. III, t. II, p. 72. — *200, 218, 225. CORFE, * 239.

CORIOLANÜS. Voyez CORANÜS. P. III, t. If. P 123.

Cornet à pistons. Remarques sur la manière d’écrire pour cet instrument. P. II, t. III, p. 58.

Cornet. Jeu d'orgue. P. II, t. III, p. G7.

Cornette, * 225.

Corse P- III, t. II, p. 41.

Coton. P. III, t. Il, p. il.

Cotton (Jean), * 147.

Coupe mélodique des airs. P. II, 1. 1, p. 99. — Des ariettes, 101. — Des rondeaux, 103. — Coupe de l'air au théAtre. P. II, t. III, p 242. — Des ariettes, 238. — Des duos , 243. — Coupe des morceaux de musique instrumentale, coupe binaire, 272. — Coupe ternaire, 275. — Coupe du rondeau, 270. — Coupe libre. 277.

Cooperin. P. III, t. II, p. 73.

Courante. Air de danse. P. Il, p. 220.

Couronne. Voyez Point d' orque.

Cramer. P. III, t. II, p. 49, 01. —* 228, 15 L - •* 321. CRÈMONT, ** 320 , 321.

Crescentini. P. III, t. II, p. 85.

CrIVELLI. P. III, t. II, p. 85.

Croche. Caractère de durée. P. I, p. 57.

Cromorne, jeu d’orgue. P. II, t. Ill, p. 08.

Crückr , * 21t.

CRUGER, * 243.

CrüSIÜS, * 197.

Cymbale , jeu d’orgue. P. II, t. III, p. 07.

Cymbales, instrument de percussion. P. II, t. III, p. 71. Cyprianus, * 100.

Czkrny (Charles). P. III, t. II, p. 93, 04. -’ 229.-** 292.

Voyez Müller.

Czernÿ (Joseph) , 229.

Da capo. Signification de ce terme. P. I, p. 77. Dai.herg, * 155, 231.

D’AlEMBERT, * 1G8, 233.

D’AleyraC. P. II, t. I, p. 8. - P. III, t. II, p. 71, 97.

Dnl segno. P. I, p. 77.

Damoreau (Madame). P. III, t. II, p. 104.

DamüUR, * 203.

Dandrieu, * 236.

Daniel, * 212.

Danzi (François), ses vocalises. P. I, p. 104. - P. III, t. II, p. 89. - ** 278, 280, 284, 289, 291, 316. Dapligny, * 253.

Daquin. P. III, t. II, p. 73.

Daquin fils , * 153.

Daube, * 233- Dauprat, * 224.

DaüSCHER , 4 221.

Dauvergne. p. III, t. II, p. 70.

DaVAUX, P. III, t. II, p. 72. - •• 321.

DvV!DE. P. III, t- II, p. 85.

Debout , ses ouvrages. P. III, t. II, p. 126.

Decaus ou Dkcaux , * 241.

DkDLER , •* 278, 285, 289.

De Preneuse, * 168.

De l’Aulnaye, * 142, 194.

Delarue. P. III, t. II, p 22, 25.

Dellamaria. P. 111. t. Il, p. 71, 97. - ** 310. De'IANTIUS , ’ 211.