SALMON
Salomon (Elie)/ 148.
Salon (Musique de). Voyez Chambre.
Salvini, ** 319.
SAMBER/ 230.
SANDEN/ 158.
SaNTARELLI,* 157.
Santoriüs/ 198.
SANTORO,* 206.
SANTOCCI/ 251.
Sarabande. Ancien air de danse. P. II, t. III, p. 222. Sardüs, ses ouvrages. P. III, t. II, n. 123.
Sarrette. P. III, t. IJ, n. 107.
Sarti. P. III, t. Il, p. 51, 96.—** 313.
SARTORIDS, * 256.
SAÜNDERS,* 167.
Sauteuse. Air de danse. P. II, t. III, p. 222.
Sauveur/ 188.
SAVART. P .111, t. II, p. 105.—* 182, 185, 192.
Scacchi (Marco), cité P. II, t. II, p. 102.
SCALETTA/ 197.
SCARLATTI (Alexandre). P. II, t. I, p. U, 12, 13 ; t. II, p. 2; t. III, p. 87, 210, 211, 214. P. III, t. I, p. 02 ; t. p. 39, 40, 43, 45,51, 56.-** 306.
SCARPA.* 18 t.
SCHEIBE,* 255,257.
ScHEID, * 177.
ScHEIDER, ** 319.
SCHICHT, * 235. — ** 287, 298.
SCIIICKART, * 222.
ScHIEDERMAYER/* 291. 293, 317, 319.
ScriILTKR,* 149.
Schizzi/ 174,
SCHLIMMBACH/ 157.
Schlickius, ses ouvrages. P. III, t. II, p. 123,
bCHI.OSSER,* 174.
Schmidt,’* 319.
Schmidt (Jean-Chrétien)/ 158.
Schmidt/’ 287.
Schmidt (Jean-André)/ 1G0.
TltOISlÈMB PAHTIE. TOME 1 1 . /o
4g4 TABLE GÉNÉRALE
SCHNABEL,** 291, 229.
Schneider,** 290.
Schneider (Fr.),** 298, 300.
SCHNETZŒFEER. P. III, t. II, p. 102.
SCHOENENNMANN,** 321.
SCHOOKIÜS,* 101, 187.
Schreiber, scs ouvrages. P. III, t. II, p. 125.
SCHREYER,’ 238.
SCHÜBART,* 151, 252.
Schubert * 215.
ScHOBERT (Ferdinand),** 284, 287, 271, 293, 303.
Schdbert (François), 291, 293.
SCHDLTZ. P. III, t. II, p. 89.
Schwartz,** 320.
SCHIELD, * 201.
Science. Ce que c’est. P.I, p. 7.— Science de la composition musicale, scs rapports et scs divisions. 13.
Scoppa,’ 250.
SCORPIONI,* 200, 231.
Scribe, cité P. III, t. I, p. 125.
SCÜLTESIÜS,* 158.
SEBAST1ANI,* 256.
Seguidille. Air d’une danse espagnole. P. II, t. III, p. 222.
Seconde, comment elle se forme. P. I, p. 37. —Seconde augmentée défendue en mélodie. P. Il, t. I, p. 18.— Emploi delà seconde comme dissonnance, 178. — Seconde (accord de) dérivé de l’accord de septième, 216.— Résolution de la seconde, 217.— Emploi de la seconde dans l’accompagnement, 268.— Progression de seconde dans la basse, comment on l’accompagne, 27 t. — Progression de seconde dans la partie supérieure, comment on l’accompagne, 179. - Seconde augmentée, son emploi, 285.
Seifer,** 321.
Seiff, *’ 321.
Seize pieds. Voyez Flûte ouverte de seize pieds.
SÉJAN P. III, t. II, p. 73.
SEJAN (fils). P. III, t. II, p. 104.
SELLNER,* 222.
Semi-brève. Voyez Ronde.
Semi-minime. Voyez Noire.
SF.NFEL. P. III, n. 21.
Sens divers sous lesquels un sujet peut être pris. P. II, 1. 1, p. 107 et suiv.
Septième. Sa composition. P. I, p. 40 — Septième majeure défendue en mélodie. P. li, t. 1, p. 18. — Son emploi comme dissonnance, 177.— Septième majeure et mineure, ib.~ Septième diminuée, 178. — Préparation des accords
de septième, 194 c/ tuiv.— Sa résolution sur la tierce, 202. -Sur la quinte, 20G.- Sur la sixte, 207.- Sur l’octave, 208. -Sur une autre septième, 209.- Sur la quinte mineure, ib.- Sur la quarte majeure, 201.— Sur la quarte mineure, la sixte augmentée et la seconde, ib.— Résolutions ascendantes delà septième, 211.- Résolution delà septième diminuée, 213. - Dérivés de l’accord de septième, 214.— Emploi de la septième dans l'accompagnement, 208. — Progression de septième descendante dans
la partie supérieure, comment on l’accompagne, 279.
Septième diminuée, précautions a prendre pour s’en servir, 285.
Séquences. Voyez Prose. •
Serassi,* 191.
Serre,* 234.
Sextus-Empiricds. P. III, t. II, p. 130.
Seyfried, ** 291, 293.
Seyler,’* 291.
SlCCUS,* 159.
Sicilienne. Air de danse. P. II, t. III, p. 223.
SlEGMAYER, * 247.
SlEBICK,* 171.
SlEVENS,’ 157, 170.
Signe final. P. II. p. Tl.
SlGNORELLI,* 152.
Silva,* 172.
Simond, cité P. II, t. III, p. 173.
Simpson ,* 244.
Serpent. P. I, p. 177 — Emploi ridicule de cet instrument pour accompagner les voix à l’église, ib ., n. a. — Son usage révoltant pour tout homme de bon sens. P. II. t. iii, p. 13. - Manière d écrire pour cet instrument. P. II, t. lil’ p. 56.- Méthodes pour cet ignoble instrument. P. III, t. II, p. 223.
Sixte. Comment se forme cet intervalle. P. I, p. 39.- Sixte augmentée, défendue en mélodie. P. II, t. I, p. 18. — Emploi de la sixte augmentée comme dissonnance, 182. — Progression de sixte dans la basse , comment on l’accompagne, 273 — Dans la partie supérieure, 279.— Sixte diminuée, précautions qu’exige son emploi, 285. -Sixte augmentée, 280.
Slëvogt,* 102.
Smith,* 189.
Solfège .de Rodolphe, fait partie des méthodes annexes du Manuel , P. 1, 1. 1, p. .—Solfège d’Italie est dans le même cas, n’a pas été égalé jusqu'à ce jour. P. III, t. I, p. 28. — Solfège du conservatoire, 29.
Solfège d’Italie . Fait partie des méthodes annexes du Manuel, cité avec éloge. P. I, p. 104.
SOLIÉ. P. m, t. II, p. 72. 98.
Solmisation. P. I, p. 86.— Distinction entre la solmisation et l'art du chant, 87. n. a.
Solmisation (Enseignement de la). Enseignement individuel.
P. IM, 1. 1, p. 27.— Simultané, 39, 47, 55.
Solo instrumental P- II, t. III, p. 89.
Sommier d'orgue. P. I, p. 121.
Son. Origine du son et ses effets. P. I, p. 25 et 26.— P. II, t. III, p. 117.— P. III, 1. 1, p. 1.— Ses qualités, ib.- Du son en général, 3— Des vibrations, ib. Voyez Vibration. — Des propriétés du son, 8.— De la production du son, ib.— Du ton ou degré du son, 9. — De la résonnance ou durée du son, 12 — De la force du son, 13.— Du son par réflexion ou des échos, ib.— Des sons simultanés, H.— Du timbre, ib.— Des phénomènes des corps sonores ; de la résonnance multiple, ib.— Résonnance sous-multiple, 15. — Des sons harmoniques, 16.
Sonate. P. II, t. III, p. 89.- Sa composition, 295. SONNENFELS,* 165.
Sonnette,* 152.
SONNLEITHER,* 165.
Sopraniste. P. I, p. 86. — P. II, t. III, p. 5, n. 2.
Soprano. Voyez Dessus.
