STEINER

Stella/ 206.

Sterkel,** 318.

Stetten, * 150.

Stiastny. Sa méthode de violoncelle. P. I, p. 1*1.— * 220. Stiphelius, * 194.

Stipper,* 177.

Stradella. P. II, t. III, p. 214.

Strauss,*' 320-

Strelte de la fugue. P. II, t. II, p. 208.

Strozzi (Pierre) P. III, t. II, p. 41.

Structure des petites pièces de mélodie. P. II, 1. 1, p. 75. — Des grandes pièces, 97.

Stockausen,** 291.

STQEHLIN,* 155.

Stoepel,* 152, 216, 229.

Stoessel, **321.

Stohviüs,*161.

STOLZE,** 320.

Style. Deux styles employés dans le genre d’église- P. I, p. 18. —Style antique où il se retrouve. P. II, t. I,p. 11.— Style moderne, 12.

Style en musique. P. II, t. III, p. 161.— Des styles ou genres, 171.

Style d'église. y oyez Eglise.

Style de chambre. Voyez Chambre.

Style de théâtre. Voyez Théâtre.

Style instrumental. Voyez Instrumentation.

■%y?o*i7/on. Deux sortes de suppositions, l’une régulière correspondant aux notes de passage, l’autre irrégulière correspondant aux notes changées. P. H, t. II, p. 195. Suidas, scs ouvrages. P. III, t. II, p. 137.

Sujet. Ce que c’est. P. II, p. 9.

Sujet dans Je contre-point. Voyez Contre point.

Sujet dans la fugue. P. II, t. II, p. 154.— Etendue qu’il doit avoir, 158.— Comment la mélodie doit y être traitée, 159.— 11 est bon de composer l'harmonie qui doit accompagner le sujet en môme temps que le sujet même, p. 29.

SüLZËR, cité P. I, p. 28, n. a.— ’ 125. Sürremain-Missery, cité P. I, p. 25, n:— * 181.

Sïvedorf, ses ouvrages. P. III, t. II, p. 142,

Suspension, son usage en mélodie. P. II, 1. 1, p. 60. SüDRE/ 254,

SWOBODA,’ 202.

Sylva,* 198.

Syllabes considérées par rapport à la mélodie. P. II, t. III,

Srméirle nécessaire aux poésies destinées à être mises en musique. P. II, t. III, p. 138.

Symphonie. Sa composition, p. 279.— De l’allégro, ib.— Analyse d'un allegro de symphonie en ré majeur de J. Haydn, 281. — De l’andante, 284. — Analyse de l'andante de la môme symphonie, 285. — Du menuet, 288. — Du final, 289— Analyse du final de la même symphonie, 290. Symplastique (méthode) pour la composition de la musique à plusieurs parties. P. U, t. II, p. 09.

Synaulie , réunion des instruments à yent entre eux, mal-àpropos nommée harmonie. P. H, L II, p. 13. — Terme proposé pour remplacer celui d 'harmonie, appliqué à la réunion des instruments à vent. P. II, t. III, p. 110. Syncopation, son effet dans l'harmonie. P. II, 1. 1, p. 174. Voyez Syncope.

Syncope. P. I, p. 83 et n a. -Son usage dans la fugue. P. II, t. Il, p. 195.

Syncordic, réunion des instruments à cordes. P. II, t. III,

Synodie, réunion des voix. PH, t. HI, p. 110.

Tacet. Explication de ce mot. P. I, p. 59.

Tambour. Son usage dans la musique, et ses espèces. P. II, t. III, p. 70.

Tambourin. Ancien air de danse. P. H, t. III, p. 223. Tambcrini. P. III, t. U, p. 85.

Taegio,* 198.

Taille. Voyez ténor.

Tamtam, instrument de percussion. P. II, tom. IH, p. 7t. Tansür,* 199.

Tnrantelie, air d'une danse napolitaine. P. H, t. III, p. 223. Tarchini. P. III, t. II, p. 7t.

Tartine P. III, t. II, p. 20, 48, 53, 86, 218, 234.

Tasto solo. Comment on l’emploie dans la fugue. P. II, t. II, p. 209.

Taveînne,* 155.

TEINTURIER, TiIS’CTOR ou TlNCTORIS. P. III, t. II, P. 18, 20, 2t. -*177. .

Telemamis, cité P. II, t. I, p. 135. - * 232, 230, 237. Telin, scs ouvrages. P. III, t. II, p.124.

Temrle, ses ouvrages. P. III, t. II, p. 143.

Tempo giusto, mouvement modéré. P. I n. 73 Tempo dimmucUo, mouvement vif à trois tem ps P I D 73 Temps ou mesure, ce que c’est. P. I, n 27 ’ P'

Teneur dans la psalmodie P. II. t. III n. t90 7fnor(voix de), motif de cette dénomination. P. I n 09

SJSüta®' >Vï,nd,uei„,0# T voU

du plain-chant, «,[ no"SP 'S véffi Termina, son dans la psalmodie. P. II, t. III n 190

Tkrradellas. P. III, t. II, p. u. ’ P'

TeRZA,* 183.

Tettamauzzi,* 200.

TeVO,* 2i2.

Thlitr* <muf*q«o de). Combien ii est important d’avoir

sfnteTirîln ^u!°blc™ unc ^éculion salisfaic.nte i H, t. III, p. 117, Moyensque les architectes

emploient pour obtenir la sonorité d une salle, ns

dC|S aiJiiens’ lb • ~ 1>Iace que doivent occuper sur Je théâtre les chœurs et la musique militaire, ib. — piaœ de 1 orchestre, 119 et suiv. — De la musique de théâtre en général, 225 — Des paroles ou poème, 228. Voyez aussi - Des théâtres lyt iques. P. ffl, 1. 1, p. 112.'

IK leUr?W:,!It -bc <* direction d’un IhiSUrc lyrique, lia. - Qualités à exiger dans un bon directeur, 116. Des auteurs, 123. — Des acteurs, 120 — Améliorations a introduire dans les théâtres lyriques en ce qui concerne la musique, 133. - Des théâtres lyriques dans leurs rapports avec l'administration publique 178.

Autorisation de l'ouverture d’un théâtre, ib.— ’De la surveillance des théâtres, ib. — Des théâtres dans leurs fKi°rflS ,pnvésG 18f.’ ~ Caractères des entreprises de n,? m , u jeteur, ib. - Des acteurs, ib. ues ineaues dans leurs rapports avec les auteurs 18-?.

, - Présentation des pièces, ib. - Obligations de l’auteur eu raison de I acceptation de son ouvrage, 183. — De la distribution des rôles et des répétitions, il. — Première représentation d’un ouvrage, 184. - Des droits de l’auteur et du théâtre après la première représentation, 135. Des dioits acquis aux auteurs par la représentation de

0Un arTeTS’ Cuvrages relatifs à la musique de théâtre- P. III, t. II, p. 103 et suh>. 4

Thane. Ce que c’cst. P. II, t. I, p. 9. -Thème de la fugue, voyez sujet. 0

Théodore, chanteur envoyé en France sous Charlemagne. P. III, t. II, p. iü. 0

âoo TABLE GÉNÉRALE

Theodoric envoie à Clovis le chanteur Acoréde. P. III, t. I,p. 9.

Théon, ses ouvrages. P. III, t. II, p. 136.

Théorie , connaissances qu’elle exige. P. I, p. 8. — Pour-

3uoi la théorie des arts a fait peu de progrès, ib. — Fixe e bonne heure l’attention de M. Choron, 9. — Ce que l’on entend communément par les mots Théorie musicale, 21 n.

Theorgerüs, 147.

Thomas,” 282, 283, 284.

Thomas,* 175.

Thomas a sancta Maria,* 217.

Thibaut, comte de Champagne. P. III, t. II, p. 20.

Thring,* 233.

Tinctor ou Tinctoris. Voyez Teinturier.

Tierce , comment elle se forme. P. I, p. 38. - Emploi de tierce diminuée comme dissonnanec. P. H, t. I, p. 182.

— Tierce et quarte (accord de) , dérivé de l’accord de septième, 215. — Progression de tiejrce dans la basse , comment on l’accompagne, 271. - Progression de tierces dans la partie supérieure, comment on l’accompagne, 278.

-- Tierce diminuée, précautions à prendre pour son emploi, 283. — Tierce augmentée, 286.

Tierce, jeu d'orgue. P. II, t. III, p. 67- Timbre, instrument de percussion. P. II , t. III, p. 71 —Du timbre du son. P. III, 1. 1, p. 14.

Tirane, air espagnol à trois temps. P. II, t. III, p. 223. TlGRlNI,* 247.

Timate,* 201.

Tiraboschi,* 150.

Tischer,” 320.

Tissot,* 182.

Titon du Tillet,* 153.

Ton. Différentes acceptions de ce mot. P. I, p. 32. — Ton considéré comme intervalle, 36 n. a. — L’une des deux principales modifications du son forme, avec la durée 1 essence de toute composition musicale. P. IL t I d 15* ~ - Du ton ou degré du son. P. III, 1. 1, p. 9. - Des tons musicaux considérés dans leur rapport avec la physique et la géométrie. P. III, 1. 1, p. 18. 4

Ton (demi-). Voyez Demi-ton.

Tonadilles . P. II, t. III, p. 223.

Tonalité. Ce qui la constitue. P. I, p. 27. '

TODORINI,* 155. 1

TOESKI P. III, t. II, p. 49.

lOLBECQUE," 320- Tommasi,* 1G0.

DES MATIÈRES. 5oj

TORELLI. P. III, t. H, p. 48.

TONEONI,* 214, 238.