TOSI
TRACQ,* 176.
TRAETTA. P. ni, t. U, p. 44.
Transition d'un mode à un autre. P. II, t- 1, p. 24. — Em-
Îloi des transitions proches ou éloignées , 25 et 26. — ’ransitions accidentelles, 29. — Passagères, ib. — Formelles, 30. — Précautions à prendre dans l’emploi des transitions, ib. — Se font par la mélodie et par l’harmonie, 33. — D’un mode majeur à un mode voisin, 34. — D’un mode mineur à un mode voisin, 35. — Autres transitions, 36 et suiv. — Transitions enharmoniques, 38. Translation du contre-point P III, t. II, p 78 à la note. Transposer zn musique, ce que c’est. P. II, t. Il, p. 117. Transposition , moyen d'extension en mélodie. P- II, 1. 1, p. 64.94.
Travenol, * 153.
Trial, cité. P. II, t. III, p. 48.
Triest,* 154.
Trillo,’ 169.
Trio Régies pour la composition du trio vocal. P. II, t. III, p. 77. — Trios à Yoix de même genre, 78. - Trios à deux voix d un genre et une de l’autre, combinaisons qui en résultent, 79. — Trio instrumental, 92. — Manières diverses de le former, 93.— Trio de théâtre, 245.— Notes à supprimer dans les accords, ib.
Treizième (Accord de) et ses dérivés. P. II, 1. 1, p. 228. Treizième , son emploi dans l’harmonie. P. H, t. I, p. 183. Trente-deux pieds, jeu d’orgUC. Voyez Flûte ouverte.
Triangle . instrument de percussion. P. II, t. III, p. 71.
Tril. P. I, p. 78.
Triolets. P. I, p. 79.
Triple croche , caractère de durée. P. I, p. 57.
Trombonne. Instrument à vent, de ses différentes espèces P II, t. III, p. 53. — Etendue des trombonnes , 54. — De la manière d'écrire la musique destinée aux trombonnes, ib. — Méthodes de trombonne. P. III, t. II. p. 224. • *
TrOMLITZ,* 221.
Trompette. Emploi de cet instrument. P. I, p. 178. ■— Manière d écrire pour la trompette et son étendue- P. II, t. III, p. 51. — De la manière de composer la musique de trompette dans ces différents tons, 52. — Des tons favorables à l’instrument et comment on doit écrire pour deux trompettes, ib. — Méthodes pour cet instrument. P. 1U, t. Il, p. 224.
Soa TABLE GÉNÉRALE
Trompette, jeu d’orgue. P. U, t. III, p. 68.
TROSSLER,’ 202.
Troubadours. P. III, t. I, p. 02.
Troupenàs,* 186.
TüCH,** 320, 321.
TüRK, cité P. II, t. I, p. 140. — * 191, 228,230, 236, 237. Tuyau d' orque . P. I, p, 123.
Tymbales, instrument de percussion. P. I, p. 170 j —P. II, t. III, p. 70.
ÜBALDUS. Voyez Hucbald.
Ugolini, ses ouvrages P. III, t. II, p. 133.
Umbreit, son ouvrage intitulé Clef de la basse, est mis â contribution dans la seconde section du troisième livre du Manuel. P. I, p. 17.—* 161.— **208. .
Union de la musique avec la parole , objet du septième livre du Manuel. P. II, t- III, p. 120.— Union mécanique, ib.
— Deux procédés pour unir la parole et la mélodie, 130.
— Des syllabes et des mots, 131.— Fausseté de l’idée qui rendrait le chant entièrement dépendant de la parole, 133.— Des phrases, ib.— Application de la musique aux diverses formes du discours , 135.— Observations sur les poésies destinées à être mises en musique, 138.— Union intellectuelle de la musique et de la pensée, 154.— Gomment on considère le son musical, ib. — Supériorité de la mélodie sur l’harmonie, 155.— La musique est dans la nature, ib.— Influence de l’esprit sur le sentiment musical, 157.— Avantage précieux de la musique, ib.— Faiblesse de la musique dans l imitation des phénomènes naturels, 158.— Comment la musique exprime les passions, ib.— Moyens naturels qu’elle emploie à cet effet, 159.— La musique, langue universelle, ib. — Usage que nous faisons de la musique, 160.— Style et exécution, moyens d’ajouter à l’expression, 162—AlIiance du chant et de la
fiarole, 163.— Poétique musicale, 164.— De la comédie yrique en particulier, 166.— De l’opéra comique, 167. — Du vrai-beau eu musique, ib.— Des effets, 168. Unisson augmenté ou diminué ne s’emploie que transitoirement en harmonie. P. II, t. I, p. 182, 285. Urhan, ** 303.
Vaccaj. P. Ill, t. III, p. 81.
Vague,* 169.
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