TROISIÈME PARTIE. TOME TI

Ea premier Heu , nous donnons les titres des principaux livres concernant la notation ; viennent ensuite les méthodes d'exécution pour le plain-chant , et la musique au moyen de la voix et des divers instruments. Après cela nous nous occupons des ouvrages concernant les matières qui ont été l’objet des livres II , III , IV, V, VI, VU et VIII du Manuel de musique.

Il ne nous reste plus à parler que des livres historico-eritiqucs, des recueils périodiques ou polémiques, etc. ; c’est ce qui fait l'objet des dernières pages de cet extrait de bibiographie musicale.

Dans la disposition des ouvrages , sous les différents titres que nous avons indiqués nous avons le plus qu’il nous a été possible suivi l’ordre chronologique de la publication.

Souvent notre embarras a été grand en ce qui concerne le choix qu'il nous fallait faire , soit que nous ne connussions pas les livres dont nous avions à recommander l’étude , soit que nous ne les connussions qu'imparfaitement ; dans ce cas nous avons cherché à nous éclairer au moyen des auteurs qui ont traité de l’hisloiro et de la critique musicale , et parfois aussi de l’opinion de quelques personnes judicieuses fort au courant des traités de ce genre , mais dont malheureuse* ment en France le nombre est extrêmement restreint.

Les notes que nous plaçons à la suite des titres d’ouvrages ont été rédigées avec autant de brièveté qu’il a été possible.

A la suite du nom de chaque auteur nous donnons , quand nous les connaissons, la date et le lieu de sa naissance et de sa mort ; nous avons cru que ces renseignements ajouteraient à l'utilité de notre bibliographie. Néanmoins nous prévenons les lecteurs que nous ne répétons pas ces dates , en sorte que, lorsqu un auteur est cité plusieurs fois , c’est à la première citation qu’il faut recourir. La table générale présentera les ouvrages de chaque auteur à côté de son nom, et facilitera les recherches à cet égard ainsi qu’aux autres.

Nous devons encore faire une dernière remarque avant d’entrer en matière : elle concerne deux titres de dignités musicales , dont on ne se rend pas toujours bien compte en France. Premièrement, ainsi que nous l’avons déjà marqué ailleurs , le titre de maître de chapelle , usité en Italie , et récemment adopté en France , signifie compositeur de musique, sans que ce litre isolé présuppose un emploi dans quelque église ou chapelle consacrée au culte catholique, et sans môme que l’on en doive induire que le musicien ait jamais rien écrit dans le genre sacré- En second lieu, le titre de chantre, appliqué aux auteurs allemands, désigne un chef de musique d’église, inspecteur du chant choral, et maître d’une école de chant ou d’une classe formée dans le même but.