TROISIEME PARTI*. TOM* II
a66 MANUEL
Le plain-chant embrasse , comme nous l'avons dit, dans son universalité, toute la partie chantée de l’office , on en forme divers livres ou recueils relatifs à chaque objet , d’une manière qui se rapproche de la division que nous avons établie précédemment.
Ainsi, on nomme Graduel le livre qui contient le chant des messes et tout ce qui y a rapport, ordinaire et propre. On a longtemps donné à ce livre le nom de Missel ; mais cette dernière appellation ne désigne plus aujourd’hui qu’un autre livre d’église, dans lequel les prières de l'église 11e sont point accompagnées de la notation en plain-chant.
Le Psautier contient les psaumes et tout ce qui s’y rattache immédiatement , disposé selon l’ordre du bréviaire.
L'Jntiphonaire contient les antiennes, répons, hymnes, et tout ce que nous avons désigné sous le nom de motets.
La Semaine- Sainte comprend tout l'office de la quinzaine de Pâques, extrait des livres précédents.
Enfin Y Office des morts , également extrait de ces mômes livres, forme quelquefois un livre séparé.
On forme aussi quelques livres séparés pour certains usages particuliers, tels que le Processionnal ; mais ce ne sont que des démembrements des autres livres.
A l'exception du Processionnal, qui est toujours d’un format portatif, tous ces recueils s exécutent de deux manières principales, l’une en grand format in-folio de plus ou moins grande dimension pour le chant, l’autre plus petit, in-4, in-8, ou in- 12 portatif, à l’usage des particuliers.
Le Graduel et l’Antiphonaire réunis contiennent toute la partie chantée de l’office complet, ce que l'on nomme l office canonial. Comme cet office ne se fait que dans les cathédrales, une portion considérable est inutile aux églises dans lesquelles il ne se récite pas, notamment aux paroisses, et aux particuliers qui ne fréquentent que ces églises. C’est pourquoi on a extrait du Graduel et de l’Antiphonaire la partie de 1 office utile à ces églises , et on en a formé des livres particuliers; ces livres, sous le format in-folio, prennent le nom (1 Antiphonairc de campagne; en format portatif, c’est ce que l'on nomme le Graduel et le Vespéral.
Nous croyons inutile de donner ici la nomenclature des innombrables éditions que l’ou a faites de ces livres. Dans l usage ordinaire, on ne risque rien de se servir des plus récentes : quant aux recherches à faire , pour rétablir ou comme disent les érudits, restituer une pièce de plain-chant ! on fera toujours mieux d’avoir recours aux manuscrits qui se trouvent en grand nombre dans toutes les grandes bibliothèques de l’Europe, ainsi que dans celles de divers couvents et autres établissements particuliers,
S II. Contre-points sur le plain-chant,
1 \ 1° Usages de Rome.
Contrapunctus (sic) seu musica figurata super piano cantu missarum solemnium totius anni.
Cet ouvrage est cité par le P. Martini , sans autre indication dans celui qu'il a publié sous le titre de Excmplare o sia saggio fondamentale pratice di contrappunto sopra il canto fermo. Première partie, page 221.
Porta ( Constant ) , né à Crémone , mort en 1580. Introiti per lutte le messe dcll’ anno. Venise, 1588.
Ce sont des contre-points à quatre voix sur les antiennes de commémoration des diverses fêtes elles peuvent s'y employer en guise de motets.
LàMBVRDI. Contrapuncta in introitu missarumt i YOC. Venise, 1617.
’ — Commémorât ione s per annum.
Je suis à peu prés sûr d’avoir vu une édition imprimée de ée recueil , mais je 11e saurais préciser ni la date, ni le lieu de l’impression.
Stadelmayer (J.), né à Freysingue, vivait en 1600- Musica supro cantu piano, Ravensb. , 1625.
[ Il existe en outre dans les œuvres des compositeurs des anciennes écoles gallo-belge et romaine quantité de pièces sur le plain-chant , dans lesquelles toutes les ressources de ce genre sont employées avec une habileté vraiment étonnante. Palestrina, dans ce genre comme dans les autres , l’a emporté sur ses prédécesseurs. Nous ne classons pas les compositions de cette espèce dans la catégorie des contre-points sur le plain-chant, parce que le chant grégorien y passe d une partie à l’autre , se fractionne , s’abrége ou s’étend selon les convenances de l’auteur. Ce genre rentre donc dans la classe des contre-points fugués en style antique. ]
2° Usages de Paris,
MÊTOYEN ( Jean-Baptiste ). Recueil de chants d’église , contenant les autiennes de la V ierge et les hjrmnes du carême mis eh contrepoint en trio pour haute-contre , taille et basse.
Cet ouvrage est le premier en ce genre qui ait été gravé. L'auteur devait publier une suite d’autres pièces qu’il annonçait sur le frontispice de celui-ci; mais il ne put réunir un nombre suffisant de souscripteurs , et abandonna idée.
Choron (Alexandre-Etienne ) , né à Caen le îl octobre
1772 , mort à Paris le 29 juin 1834. Messe des annuels et des grands solennels , et Te Deum , mis en contre-point de notes, contre-notes on faux-bourdon mesuré à quatre voix, le plainchant dans ia basse, in-8, jésus.
— Proses des annuels et grands solennels, en COntre-point de noies, contre notes, à quatre voix, le chant dans le soprano, in-fol.
Ces deux œuvres peuvent s’exécuter à une, deux, trois ou quatre parties , savoir : à une seule par le sujet , à deux par la basse et le dessus , à trois par la basse , le premier et le deuxième dessus , etc.
— Ordinarium officii, tribus vocibus , in-8.
Ce recueil comprend la messe des annuels et grands solennels, celle des petits solennels, celle de Dumont, lès kyrie de l avent et du carême , le Te Deum , etc. ; en contre-point à trois voix , le chant dans la partie du milieu. Il peut se chanter à deux seulement par le sujet et la basse.
— Liber choralis collegii S. Ludovici tribus vocibus , etc.,
in-10.
Ce recueil est le même que le précédent , auquel on a ajouté les proses, les hymnes des principales fêtes , et beaucoup d’autres objets.
La F âge (Juste-Adrien Lenoir de), né à Paris. Ordinaire de l office divin f arrangé en harmonie sur le plain-chant par divers auteurs. 2 parties, in-8, nom de Jésus.
Nous avons indiqué plus haut , pages 68 et 69, le contenu de ce recueil, dans lequel le plain-chant est à la basse , les parties supérieures pouvant être chantées indifféremment par des voix d'hommes ou d’enfants. On y trouve des morceaux harmonisés par Barbier, Chénié, Chollet, Desvignes , Métoyen, Perne, Poidevin , Ponchard, Roze, enün par l’éditeur du recueil, qui est auteur de plus de la moitié de tout l’ouvrage.
— Office des morts , arrangé en harmonie sur le plain-chant , in-8, nom de Jésus.
Le plain-chant est à la basse comme dans le recueil cidessus ; mais ce n’est plus ici une compilation ; tous ces morceaux ont été composés par le même auteur. L’ouvrage est divisé en deux parties : la première contient l'harmonie fleurie sur le plain-chant, la seconde les pièces en faux-bourdon.
Article II. — Musique pour les voix seules.
[L’intitulé de ce chapitre donne lieu à une observation importante; c’est que, quoique ce genre comporte également •es deux styles, le style sévère et le style libre; néanmoins
c’est au premier de ces styles qu’il est spécialement consacré et réciproquement , quoique les deux styles puissent se traiter avec tous les alliages de voix et d'instruments, néanmoins le style sévére recherche spécialement le concours des voix seules, et le style libre réclame ordinairement le concours des instruments. L usage est réglé d'après ces observations, et le plus grand nombre, ou plutôt la presque totalité des compositions écrites pour les voies seules, appartient au style sévére. tandis que la presque universalité des compositions en style libre est au moins accompagnée de l’orgue.
On doit aussi remarquer que plusieurs des compositions rangées sous ce titre, spécialement celles en style libre, comportent des accompagnements, et, réciproquement, que plusieurs de celles qui sont placées dans les articles suivants peuvent être exécutées par les voix seules. Nous croyons néanmoins devoir laisser les unes et les autres à leur place , en nous réglant, à cet égard, sur la forme sous laquelle elles ont été publiées, sauf à indiquer, s’il y a lieu, la modification accidentelle que les unes et les autres peuvent recevoir.
Nous suivrons ici, dans l’inscription des œuvres, l’ordre que nous avons annoncé plus haut pour le classement des objets, et dans chaque article nous les rangerons entre eux, selon le nombre de voix qu’ils emploient. ]
S I. Messes.
1° Messes à deux voix.
Ricci ( Pascal ), né à Cômc en 1733. Messe à deux voix égales ou inégales en sol mineur.
La Face ( Juste-Adrien Lenoir de ). Messe à deux voix égales ou inégales en fa.
WEBBE (Samuel ) , Anglais. Plusieurs Messes à deux voix égales ou inégales.
" Trois messes de cet auteur ont été réunies aux deux articles précédents, et forment un recueil de cinq messes à deux voix, dont trois avec basse continue. Des parties additionnelles d’alto et de ténor ad libitum ont été gravées et publiées séparément.
2Ç Messes à trois voix.
Choron (Alexandre-Etienne). Messe brève et facile à trois voix en ut majeur.
Pkrne (François-Louis), né à Paris en 1772, mort à Laon 11 mai 1832. Missabrtvis tribus vocibus pro defunctis,
Cette messe est suivie du De Profundis et Miserere.
NicOÜ-ChoRON ( Stéphano). Messes brèves et très-faciles , n° 1, 2, 3, avec orgue ad lib.
Ces messes peuvent aussi se chanter à deux voix.
Nbükomm (Sigismond), né à Salzbourg le 10 juillet 1778. Service funèbre complet , consistant en une messe de Requiem, De profundis et Miserere pour trois voix égales sans accompagnement ou avec orgue , ad libitum , suivie d'une marche funèbre pour un cornet à piston , quatre cors, trois trombonnes et un ophicléide , partition.
[Parmi les messes à trois voix et accompagnement d’orgue, il en est plusieurs dont on peut réformer l’accompagnement ou le suppléer par quelque autre instrument. ]
3° Messes à quatre voix.
( Il existe une multitude innombrable de cette espèce, admise communément dans toutes les églises jusqu’au commencement du dix-septième siècle, et qui depuisa continué d’être employée constamment , dans un grand nombre au moins, pour les usages ordinaires.
Il subsiste peu de chose de ce qui a été composé avant le célèbre Palestrina, et ce qui subsiste oITre peu d’intérét.
Il est remarquable que presque tout ce qui a été fait en ce genre appartient au style sévère, et que le peu qui existe dans un autre style est également du plus médiocre intérêt. Nous en ferons néanmoins mention en faveur des personnes qui pourraient être obligées d’y recourir.
On trouve à la Bibliothèque du Roi unè messe à quatre voix de G. de Machaut , composée en 1368, et que l’on croit avoir été chantée au sacre de Charles V s c’est le plus ancien monument du genre.
On a conservé dans les archives de la chapelle pontificale à Rome quelques messes de Dufay et de quelques compositeurs français ou belges du quinziéme et du seizième siècle.
On remarque sur le catalogue de M. l’abbé Santint un article de cinq messes à quatre voix de Josquin Deprez.
On trouve dans le recueil de Conrad Poutinger, imprimé en 1520, quelques messes de ces mômes maîtres.
Dans la collection imprimée des oeuvres de Roland de Lassus, qui se conserve à Munich, et dont il existe un exemplaire à la Bibliothèque Mazarineà Paris, on trouve plusieurs messes à quatre voix de cet auteur. *
La collection des messes de Palestrina en renferme trentesix à quatre voix, dont plusieurs sont fort belles et produisent beaucoup d'effet.
Le catalogue de l’abbéSantini mentionne un grand nombre
DE MUSIQUE. %<jt
àe messes à quatre voix à capella de divers auteurs postérieurs à Palestrina. Les principaux sont .- Anerio ( Felice et Giov.-Fr. ) , Animuccia (Giov.), Baccusi ( Hypp. ), Grivelli (Arc.), Dragoni (And.) , Jannaconi (Gius.), Lolti (Ant. ), llasi ( Giov. ) , P. Mattéi ( Stanisl. ) , Morales ( Crist. ) , ïorla ( Cost. ), Vitloria ( Lud.-Tom. )
Avant la révolution de 1789, on employait pour les usages œdinaires, dans toutes les églises de France où la musique éait admise , des messes à quatre voix, dites messes imprinées, parce que dans 1 origine elles étaient en effet imprinées en caractères mobiles, in-fol., en parties séparées, en rtgard les unes des autres. Ces messes avaient été composées par divers maîtres de musique des cathédrales de France du dix-septième et du dix-huitiéme siècle , parmi lesquels on a retenu les noms d’Arthur aux Couteaux, Cossct, Mignon, Cimpra, Madin, Rousseau, Hardouin, Bordier, etc. ; ellesoffriient quelques passages assez intéressants ; mais généralement elles étaient d’une mauvaise facture et d’un mauvais stjle. Il est aujourd’hui trés-difficle de s’en procurer des exemplaires. M. Choron avait eu l’intention a’eu produire qielques-unes des plus estimées ; mais l’examen qu’il en fit lui pwuva qu elles n’étaient pas dignes de cet honneur, et qu’elles n< valaient pas les frais d’une nouvelle publication.
La musique à voix seules a généralement été de tout temps moins usitée en Allemagne que toute autre espèce de musqué et que dans tout autre pays ; néanmoins, dans le cours di seizième siècle , on a vu paraître en cette contrée une asez grande quantité de messes à quatre voix de divers auteirs, notamment de II. Isaac, maître de chapelle de l’eni- .
Fereur Maximilien , de L. Senfel , maître de chapelle de éecteur de Bavière ; compositions qu’il est assez difficile de se procurer aujourd’hui. ] r "
\igner ( Engelberl), né en Autriche. Missa quatuor vo~ cnn tota in cnnone.
Cette messe offre de belles parties.
Dorante (François), né à Naples en 1093 , mort en 1755. Mi •sa alla Palestrina en ré mineur.
C'est une bonne messe, en ré mineur à quatre voix, sans acœmpagnement ; mais elle n’a rien de commun avec la maiiérede Palestrina que d’être, comme les compositions de ce grand maître , écrite pour les voix pures. Elle en diffère totdement sous le rapport de l’invention , de la facture et du caractère. Grand compositeur lui-même, élève d’un maître de école romaine ( de Piloni ), Durante aurait dû être assez altmtifpour reconnaître que dans cette composition il nayait prajuit rien moins qu’un œuvre à la Palestrina.
Cette messe a été gravée à Paris par les soins de M. Choron.
ELSNER. Messe à quatre voix d'hommes.
Fox ( Jean-Joseph ) , né dans la Haute-Styrie en 166*.
j Messa canonica.
Nous avons cité le kyrie de cette messe dans les exempts du livre V.
Hqeser (Auguste-Ferdinand). Missa pro defunctis à quat» voix d'hommes. Op. 35.
— Kyrie cum gloria , quatre voix, sans accompagnemem.
— Messe pour deux solo , et choeur à quatre personnes pair les commençants,
HASSLINGER ( Th. ). Messe à quatre voix.
— Messe pour deux basses et deux ténors , chœur ad libitum.
Palestrina (Jean-Pierluigi da), né à Palestrina en 1514, mort à Rome en 1 595- . Missa ad fugam in canone pcrpetio.
Cette messe , la seule de ce grand homme qui ait ôté gravée en France, est un de ses ouvrages les plus nédiocres.
VlTTORIA ( Thomas-Louis de ). Messe brève à quatre vdx.
Cette messe, d'un contemporain de Palestrina, peut être citée comme un modèle dans l’ancien style bref. Elle a été mise en partition à Rome par le continuateur du Manuel et donnée par lui à M. Choron, qui fit aussitôt la dépense nétessaire pour la faire graver à Paris.
4® Messe : à cinq voix.
[La collection de Palestrina renferme vingt- trois messis à cinq voix. On en a aussi d’un grand nombre d’auteurs du seizième et du dix-septiéme siècle. ]
5® Messes à six voix.
[ La collection de Palestrina en renferme dix-sept, pirmi lesquelles on distingue la fameuse messe dite du pape Narcel. On en possède aussi de compositeurs antérieurs et p>stérieurs aux plus grands maîtres de l’école romaine, mais îous n’avons point de connaissance de messes à sept voix. ]
6® Messes à huit voix.
[ La collection de Palestrina contient cinq messes à huit voix. Jean-François Anerio , Isidore Befani , Horace Bènevoli, Pizzari et une infinité de compositeurs italiens en ont
Sœurs6”1 éCrit' CCS meSSeS SOnt PreS(ïue touJoars à deux
7<? Messes à grand nombre de voix et à plusieurs choeurs.
*nnt\Zn,freS de cbaPe,!e i,aliens du dix-septième siècle se Diécis i!SS!.?ÎCUpéî de a ^omP°silion des messes et autres Er ,asïq.ueî à 8rand nombre de voix- Ils composé-
nomhrp hÏIÏ* a lroS» qualre » cinff et même un plus grand nombre de chœurs. Ceux qui ont acquis le plus de célébrité
îfZfV onl.été ®enevoli » Jannacconi et Greg. Ballabene. il existe de ce dernier une messe à quarante-huit voix. ]
ÆsiKttV S U. Psaumes pour les voix seules.
J! ®,£té composé dans le quinziéme et le seizième siècle , avant 1 établissement de la basse continue, beaucoup de psaumes pour les voix seules, rarement à petit nombre de I?1* «i • P,us,souvent à quatre , cinq, six, sept, huit voix, et a plusieurs chœurs; mais, d’une part, l’usage des vêpres en musique étant beaucoup restreint, et, d’une autre, celui de la basse continue et de l’orchestre s’étant beaucoup étendu, tout ce qui avait été fait dans le premier genre a presque entièrement disparu, de sorte qu'il est difficile d’en trouver des vestiges. Il serait à désirer que l’on s’occupât de former quelque recueil de ce genre, d’abord comme monument et comme objet d art , et comme pouvant même servir aux usages si lo choix était bien fait. J
19 Psaumes à deux et trois voix.
ChorON ( Alexandre-Etienne ). Dixit Dominus à trois voix.
— Cantique Magnificat.
29 Psaumes à quatre voix.
[ Il est remarquable que Palestrina n’a point fait de psaumes à qualre voix pour l’usage des basiliques dont il a été maîtrqjle chapelle, ce qui prouve que dans ces églises ce n'était point l'usage de chanter les psaumes en musique , mais on a de lui huit Magnificat à qualre voix, sur les huit tons du plain-cbant, qui renferment de belles parties.
D’autres auteurs , tels que Christophe Moralès, Jean Animuccia , Mathieu Asola , Hyppolile Baccusi, François Guerrero et autres se sont aussi exercés dans ce genre. Jannacconi parait avoir été le dernier. On a de lui trente deux
a?4 MANUEL
psaumes à quatre voix seules , qui sont restés manuscrits. Quant aux auteurs dont les ouvrages ont été imprimés dans leur temps en parties séparées, il est fort difficile de se les procurer , et ce n’est ordinairement que le hasard qui en amene
la rencontre. ] „ , t , ,
On peut rapporter à ce genre Touvrage suivant, dans lequel l’accompagnement d'orgue n’est pas obligé.
L\ Fagb ( Juste- Adrien Lenoir de). Psnlmi] vespertmi
quàternis vocibus .
On trouve dans cet ouvrage les psaumes des vêpres de toute l'année, mis en musique à quatre parties : deux ténors ou deux dessus et deux basses. Ces psaumes peuvent être fort avantageusement employés comme motets d offertoire : la disposition de leur harmonie remédie à la rareté des pièces écrites pour voix d'hommes seules , tout en leur conservant la facilité d’être chantées par des voix réunies d’hommes et d'enfants.
3P Psaumes à huit voix et au delà.
[ On trouve un assez grand nombre de psaumes à huit voix et au delà. Palestrina en a fait quelques-uns qui sont im-
{irimés avec ses motets. On en trouve un grand nombre dans es recueils de Schad et de Bodenschaft. 11 est vrai qu’ils sont avec basse continue, mais il est probable que cette basse a été ajoutée, et, dans tous les cas , elle n’est point indispensable. , , .
Les psaumes manuscrits à huit voix se rencontrent en quantité innombrable dans les archives des basiliques des couvents et de quelques bibliothèques particulières de l’Italie.]
J III. Motets.
[ Il existe une si grande quantité de cette espèce, qu'il serait difficile d’en faire le dénombrement. Il en reste encore un grand nombre des maîtres de l’école gallo-belge, tant ceux qui sont conservés dans les archives de la chapelle pontificale que dans la collection de Peutinger et dans le Dodeca- Chordon de Glarean , dans des recueils particuliers. La collection de M. Morel en renferme une quantité considérable de Gombert, de Cipriano di flore , et autres maîtres de cette époque.
La presque totalité des motets que l’on a composés pour voix seules est à grand nombre de voix , c’est-à dire quatre, cinq, six, sept, huit et plus encore, en style sévère. On en a composé fort peu à petit nombre de voix en style idéal. ]
DE MUSIQUE, a75
1° Motets à trois ou quatre voix.
CHORON ( Alexandre-Etienne ) . Recueil de quinze motets , à trois voix sans accompagnement , comprenant les quatre antiennes à la sainte Vierge et les prières du salut.
— Motets au Saint-Sacrement, [h une OU plusieurs VOix, üVCC orgue, ad libitum.
— Motets à la sainte Vierge, id.
— Quatre Antiennes à la sainte Vierge , à une OU plusieurs voix, avec orgue , ad libitum.
NeüKOMM ( Sigismond ). Quatre antiennes à la sainte Vierge , à trois voix égales sans accompagnement.
— Miserere, id. — Stabat, id.
Perne ( François-Louis ). Musique sacrée à trois et quatre voix égaies.
Les pièces de ce recueil sont fort bien écrites et d’un effet très-convenable-
La FaGE ( Juste- Adrien ). Motctorum liber primus.
Ce premier livre se compose des prières les plus usitées dans ( ordinaire de l'office, de celles surtout qui se chantent habituellement aux saiuts, et qui, par conséquent, sont d'un usage journalier. Il offre une collection de soixante-douze motets écrits dans un style religieux, mais simple et facile d’exécution. Ces pièces ont été adoptées par toutes celles des églises de Paris où il se fait de la musique. Elles sont, eu général, à trois et quatre voix. Il y a quelques pièces à une Yoix et orgue , et quelques autres à cinq voix.
RAYMOND ( G. -AI. ). Divers motets détachés.
[On possède en outre un certain nombre de motets publiés séparément, et dans le détail desquels il serait impossible d’entrer : les motets ainsi composés sans accompagnement sont le plus souvent à trois voix égales. ]
, 2® Motels à quatre voix.
[ La collection de Palestrina renferme deux livres de motets.à quatre voix pour toutes les fêtes et temps de l’année. C'est un œuvre de la plus grande beauté : il est rangé parmi les chefs-d’œuvre de Palestrina. On distingue particulièrement le motet du jour de Noël et celui de la Toussaint.
On possède quelques motets détachés à quatre parties pour quatre voix pures en style idéal; mais ils sont peu nombreux, et il est à remarquer que plusieurs sont écrits non pour les voix ordinaires, mais pour deux ténors et deux basses, ]
manuel
3° Motets à cinq, six , sept et huit voix.
[ C’est encore Palestrina qui possède la primauté en ce genre. Ses deux livres de motets à cinq voix sont encore rangés parmi ses chefs-d œuvre. Le premier surtout, que l’on appelle le Cantique des Cantiques , parce que les textes sont extraits de ce livre, est dune beauté sublime. La plupart des motets du même auteur, à six, sept et huit voix, peuvent être regardés comme les modèles du genre. Les motets à huit voix . parmi lesquels se trouve le Stabat , les Improperia, etc., offrent des modèles inimitables pour les compositeurs modernes. ]
Collection des pièces de musique religieuse qui s’exécutent tous les ans à Rome durant la semaine sainte dans la chapelle du souverain pontife , recueillies et publiées par Alexandre Choron.
Cette collection contient, 1° trois lamentations à quatre voix, 2° vingt-sept répons, 3° les Improperia à deux choeurs, 4° un verset de Benedictus à quatre VOix, 5® un id du Miserere , également à quatre, 6® le Stabat à huit de Palestrina, 7® le motet du même auteur, aussi à huit , Fratres ego accepi à Domino , 8° le Miserere à deux chœurs , et neuf parties de Grégoire Allegri, 9® le même psaume, musique de Tommaso Bai, également à deux chœurs, 10° enfin des ricercari à quatre voix, attribués à Palestrina. Ce dernier article ne se trouve pas dans la réimpression qui a été faite il y a quelques années. Burney avait le premier publié une partie des morceaux que contient ce recueil. Plusieurs ont été ajoutés par M. Choron.
Article III. — Musique d'église avec accompagnement d'orgue.
S I. Messes.
[ En commençant la seconde section de notre douzième livre, il nous est arrivé précisément ce que nous avions déjà éprouvé dans la section précédente. Nous nous voyons dans la nécessité de réformer le plan que nous avions d abord adopté, et dont l’exécution augmenterait outre mesure le nombre des volumes du Manuel. Quoique nous ayons, dans les pages que l'on vient de lire, cherché à renfermer la matière dans le moindre espace possible, nous n’avons pas tardé à reconnaître la nécessité de nous abstenir à i’avçnir des
observations que la matière comportait assurément, mais qui, en se multipliant, nous auraient conduit trop loin. Nous nous bornerons donc le plus ordinairement, dans ce qui va suivre, à donner les titres des ouvrages elles noms des auteurs. Souvent nous renfermerons en un seul article beaucoup de productions dont l’indication spéciale nous entraînerait trop loin , et sur lesquelles d’ailleurs il nous serait souvent impossible de donner des notions précises.]
Avant d'ouvrir notre nomenclature, il nous reste à faire une observation assez importante -, on entend par musique avec accompagnement d'orgue, non-seulement les pièces où il existe une partie spéciale et obligée pour l’orgue, mais encore celles où cette partie d’orgue consiste simplement en une basse chiffrée , dont l’organiste représente l’harmonie avec la main droite, tandis que de la gauche il joue la partie écrite, en y joignant l’emploi de la pédale selon les occasions. Du reste, celle manière, fort usitée dans le siècle dernier,
. est presque abandonnée aujourd’hui. On ne trouve de gravé en cç genre que des pièces assez anciennes et que l'on ne chante plus guère. Parmi les collections innombrables de musique sacrée conservées en Italie , il s’en trouve plus en ce genre que dans tout autre ; c’est, comme nous l’avons indiqué plusieurs fois, ce que l’on appelle musique à cappella , tant celle qui est écrite dans les modes anciens que celle qui est traitée dans les modes modernes : il serait mieux de limiter la dénomination en 11e l’appliquant qu’aux premiers.
Une dernière observation à faire, c’est que parmi la musique pour orgue et orchestre , et en Allemagne il en existe beaucoup de ce genre, fort souvent l’orgue suffit à défaut d’autres instruments : enlin l’on ne doit pas oublier que parmi la musique d'église, composée pour orchestre, il y en a beaucoup qui a été réduite pour orgue , et ce genre d’arrangement est assurément le plus supportable. ]
1° Messes à deux et trois parties, arec orgue.
Assmayer. Messe pastorale à trois voix , avec accompagnement de deux clarinettes et orgue ; trompette et trombonne, ad libit.
Aulagnier. Messe à trois voix , dialoguée avec le chant d’église.
BLAZE (H.). Messe très-facile, à trois VOÎX.
BULHER (François-Grégoire). Missa a canto alto e lasso. (Tenore ad libit.).
— Missa faciles, id.
troisième partis, towr h. o (i.
DEDLER. Cinq messes brèves très -facile*, à trois OU quatre voix, ou deux violons, basse et deux cors.
Elsner (Joseph), né à Grotlkan en Prusse, le l#r juin
1700. Messe pour trois voix d'homme et orgue.
KAISER (Richard). Missa de requiem et libéra pro canto alto e basso.
Elwart. Messe semi-solennelle pour trois voix de premier soprano ou premier ténor , deuxième soprano ou deuxième ténor et basse, avec accompagnement d’orgue ad libitum.
Léré. Messe brève très- facile , à trois voix égales , soi! et chœur, avec accompagnement d’orgue.
Neukomm. Messe à deux voix égales, avec orgue.
PANSERON (Auguste), né à Paris. Messe à trois voix égales.
Roze (Nicolas)» né au Bourgneuf le 20 janvier 1745, mort à Saint-Mandé le ler octobre 1819. Messe a trois voix , haute-contre , taille et basse.
ZlMMERS (T.). Messe pour soprano, ténor et basse .
LEPREVOST (Alexandre). Messe du carême à trois VOIX égales.
2° Messes à quatre voix , avec orgue.
Adam (Adolphe). Messe solennelle pour solo et chœurs , avec orgue , deux cornets à pistons , trombonnes , ophlcléides , violoncelles et contre-basse.
Cette messe peut être accompagnée par l’orgue seul.
Danzi (François), né à Manheim le 15 mai 1763, mort à Carpruhe le 13 avril 1826. Messe à quatre voix.
— Messe facile , à quatre voix.
Diabelli (Antoine), né à Mattsée le 6 septembre 1781.
Vocalmcssefür quatre mannerstinunen.
DüFORT (Ch.). Messe semi-solennelle pour S0)0S et Chœur*, avec orgue ou piano.
DROBISCH. Plusieurs Messes sur paroles allemandes.
Miné. Messe solennelle à quatre voix, avec accompagnement d’orgue obligé et deux cors, cornets à pistons, hautbois (clarinette ou flûte) , basse ou violoncelle , trombonue , basse ou ophicléide, et contre-basse ad libitum. Partition réduite pour l'orgue.
Haslinger. Messes n. 1 et 2 à deux ténors et deux basses.
MULLER (J.-L.). Sex missa de requiem.
Neukomm (Sigismond), né à Salzbourg le 10 juillet 1778, Messe solennelle.
— Messe de la Saint-Jean,
DE MUSIQUE. i79
RlNK. Messe auto orgue obligé.
VOGLER (Jean-George). Missa de quadragesima, en fa.
Winter. Requiem, avec orgue piano.
S II. Psaumes.
[Nous connaissons quelques recueils manuscrits de psaumes h trois voix , avec orgue ou basse continue , mais nous ne croyons pas qu’à l’exception d’un très-petit nombre de psaumes séparés, et particuliérement de quelques Magnifient, ii en ait été rien publié; en conséquence, nous renfermons dans une seule division les psaumes avec orgue, quel que soit le nombre de voix qui doivent les exécuter. ]
AüLAGNIER. Magnificat à trois VOÎX.
Bach ( Sébastien). Laudate D. O. G. à quatre voix , avec orgue.
Buhler. Psaumes des vêpres à quatre voix, ayec orgue ou orchestre.
Ces psaumes, d’une composition brillante et très- facile , Contiennent de l’œuvre XIX , un Domine ad adjuvandum me fiestina, Dixit , Confitebor , Beatus vir , Laudate D. O. G., Jn exitu , Magnificat , et un Laudate, pueri , Dominum.
Choron. Dixit Dominus en psalmodie mesurée à quatre voix , avec basse continue , partition et parties vocales séparées.
— Dixit Dominus à quatre voix , avec basse continue , ad libit.
— Beatus vir, en psalmodie mesurée à quatre voix, avec B. C.
— Laudate D. O. G. pour solo et chœur à quatre Yoix, alternatifs avec B. C., ad libit.
— Magnificat à quatre voix, avec basse continue.
COLONNA. Psaumes des vêpres à deux Chœurs , avec
orgue.
— Magnificat à deux chœurs, avec orgue.
Des nombreuses compositions à deux chœurs de l’ancienne école italienne; cet article et celui de David Perez cidessous , sont les seuls qui aient été gravés à une époque moderne.
EmmeriG. Magnificat solennel à quatre voix, avec orgue.
Martini. Six Psaumes.
NeüRomm. Magnifient à une voix, avec orgue.
Perez (David). Memento, Domine , David, psaume à deux chœurs, accompagnement^ orgue, partition.
Rftter. Dixit Dominus à quatre voix , avec orgue ou quatuor.
— Magnificat à quatre voix, avec orgue ou quatuor.
St adler. Dixit Dominus à quatre voix, avec orgue, à un ou deux chœurs alternatifs.
Vogl. Dixit Dominus à quatre voix, avec orgue.
Vogler (l’abbé). Psaumes de vêpres ; psalmodie mesurée à l’unisson, à deux chœurs alternatifs, avec orgue obligé.
— Laudate D. O. G. , pour soprano solo, et chœur avec orgue.
( rayez aussi l’article des psaumes pour voix seules , page 373, parmi lesquels il s’en trouve qui ont un accompagnement ad libitum. ]
S III. Motets.
[ Ce genre de composition étant fort en usage, nous entrerons ici dans un détail qui pourra être utile , et que nous aurions voulu étendre à toute la musique par nous indiquée.
Nous devons ici nous attacher surtout aux morceaux qu’il est aisé de se procurer. En conséquence , nous allons indiquer , d’après le catalogue de musique religieuse du magasin de M. Canaux , les principaux motets gravés en France depuis une trentaine d’années. ]
1° Motets à une , deux et trois voix. \
A. Motets au Saint-Sacrement.
Adam, o Salut aris à dcuxvoix, avec orgue.
AULAGNIËR. O Salutaris à trois VOÎX.
Barbier de Saint-Preux, o Salutaris à trois voix , avec orgue.
Bennett. O Salutaris à trois voix, soprano, ténor et basse, avec orgue.
Cherubini. o Salutaris, solo de second dessus, avec orgue ou quatuor.
— Sanctus O Salutaris , pour ténor solo , avec orchestre ou orgue.
— Jve verum à trois Yoix égales , avec cor solo et orchestre.
— O Sacrum convivium à quatre voix , avec orchestre.
— Ecce punis angelorum , pour ténor ou soprano solo, avec orgue ou orchestre.
— Lauda, Sion à deux voix égales, avec orgue ou orchestre. . . . "
— Jdoremus à trois voix égales , avec orgue ou quatuor. Cimarosa O Salutaris à trois voix et orgue, ou orchestre,
grande partition.
Choron. Ave verum à trois voix égales, avec orgue.
— D® à voix seule, avec orgue.
Danzi. O Salutaris, pour basse ou contralto, avec orgue.
— D° pour soprano ou ténor, avec orgue.
— Ave verum à voix seule, avec orgue.
Falandry. Ave verum à deuxvoix égales, avec orgue.
— Ecce punis Angelorum à trois voix, avec orgue. Goethals- O Salutaris à trois voix égales, avec orgue. Himmel. O Salutaris , pour soprano ou ténor, solo avec
orgue.
Imbimbo. Benedicat nos Deus à trois voix, deux soprano et basse, avec orgue.
— O Salutaris à trois voix, avec orgue.
— O Salutaris hostia à trois voix égales, avec orgue.
— D° à soprano solo.
— O Fons pietatis à trois VOÎX-
— Ave verum à deux soprano et basse, avec orgue.
— D° à trois voix égales en plain-chant , avec orgue.
La Fage. Ave verum , pour deux dessus et basse , avec orgue.
— O Salutaris à trois voix égales , avec orgue.
— O Salutaris à soprano solo, avec orgue.
Leprevost. O Salutaris, pour voix seule, avec orgue.
— O Salutaris à trois voix, avec orgue.
Lesüeür. o salutaris , pour soprano ou ténor , avec orgue.
— Id. Id. Id.
— Ave verum en solo, solo avec orgue.
Neokomm. O Salutaris à trois voix, avec orgue.
— O Salutaris à deux voix égales, avec orgue.
— Amor Jesu à trois voix, avec orgue.
Nicod-Choron. O Salutaris , pour basse ou contralto solo,
avec orgue.
— D° à trois voix égales, avec orgue.
Novello. O Salutaris , duo et chœur, avec orgue.
Paer. O Salutaris à trois voix, pour deux soprano et alto,
avec orgue.
Panseron. O Salutaris à trois voix égales, avec orgue.
Plantade (père). Salut du Saint-Sacrement, avec orgue , contenant Ave verum pour voix seule, O Salutaris à trois voix, et Ave Marin pour voix seule.
Proüst. O Salutaris , pour soprano ou ténor, avec orgue.
— Ave verum à une voix, avec orgue.
— Tantum ergo, pour soprano ou ténor, suivi d’un Cem'j tori à trois voix.
Thomas, o Salutaris à trois voix, avec orgue.
Vimeux. O Salutaris à trois voix, avec ou sans accompagnement d’orgue.
ZlNGARELLI. Ecce panis Angelorum , solo de Soprano OU ténor, avec orgue.
Webbe. A vs verum , arrangé sur une mélodie italienne, avec orgue.
B. Motets à la sainte Vierge.
AlADX (l’abbé). Salve regina à trois VOÎX, Avec OrgUC.
Barbier de Saint-Preux. Alma redemptoris mater à trois voix, avec orgue.
Choron. Ave regina à une voii, avec orgue.
— Sot tuum præsidium à deux voix égales en canon, avec orgue.
— Begina toeli à trois voix.
Durante (François). Litanies à deux voix égales, et orgue ou quatuor.
— Alma redemptoris, pour Vüii seule , Avec quatuor ou orgue.
Elwart. Ave Maria à trois voix égales , avec orgue.
F AL AN DRY. Mctnorare à deux VOil.
Lapage (Adrien de). Félix es sacra Virgo à trois voix égales et orgue.
— Memorare à deux voix et orgue.
Laboureaüx- Sub tuum à trois voix , soprano , ténor et basse , avec orgue.
Léo. Ave maris Stella à deux voix de soprano, avec accompagnement de deux violons, alto et basse, ou orgue.
Leprévost. Ave Maria à trois voix égaies, avec orgue.
Mozart. Ave Maria , duetto suivi d’un quartelto , avec orgue.
Neukomm. Ave Maria à trois voix égales, avec orgue.
Novello. Sancta Maria à trois voix égales, avec orgue.
Pergolese. Salve regina, pour soprano ou téoor solo.
DE MÜSIQUE. , a83
- Salve regina, pour soprano et ténor solo, arr8ûgé pour l’orgue.
Thomas. Sub tuum & trois voix, avec orgue.
Vimeux. Ave Maria à trois voix, avec piano ou harpe.
