TROISIEME PARTIE, TOMB II

3o2 MANUEL

CHORON ( Alexandre-Etienne ). Recueil de soixante-quatre Cantiques, à trois voix , sans accompagnement.

Presque toujours à deux dessus et basse.

Dupuis ( Alphonse ) Semaine du mois de Marie , cantiques à une , deux ou trois voix , avec orgue.

FâLANDRY. Plusieurs Cantiques.

Foulon ( Clovis ), mort en 1831. chants religieux, à trois yoix.

JADIN. Divers Cantiques, solo et chœurs, avec piano OU orgue.

Là FaGE ( Adrien de). Cantiques religieux et morceau , à trois et quatre voix, avec basse continue, ad lib.

LeGÜILLON ( I abbé ). Le mois de Marie.

Marcello (Benedctto). Estro poetico-armonico sopra 50 salmi.

JNous avons déjà cité cel ouvrage dans la Bibliographie des traités. Ou en a publié une belle édition à Paris il y a une quinzaine d'années ; malheureusement les planches ont été fondues. M. Choron a fait graver séparément les psaumes 2, 41 et 47.

MONPOÜ (Hippolyte ). Recueil de Cantiques, à trois voix, avec orgue. »

2° Chants sur poésies morales.

t Nous ne possédons qu'un très-petit nombre de pièces en ce genre, tandis que l'Allemagne est fort riche de ces sortes de compositions, ainsi que de toutes les autres; il serait bien à désirer que l'on publiât quelques- uns de ces chants allemands avec des paroles françaises. Nous comprenons, par le terme de poésies morales, toutes celles qui peuvent, sans inconvénient, être remises dans les mains des enfants et des jeunes demoiselles. ]

Beethoven ( Louis van ). Mélodies religieuses.

Carulli ( Gustave ). Mélodies , pour trois voix égales.

Choron ( Alexandre-Etienne). Les Triomphes.

— Récréations lyriques.

Là FaGE (Adrien de). Cent chansons morales, à deux voix.

N KD ROM M (Sigismond). Hymne à la nuit. — Fragments des chœurs d' A thalle.

NicOU-ChORüN. Les Prix. — Les Couronnes. — Poésies morales, à trois voix. — Romances, etc.

POISSON. Chants sacrés.

PüGET ( Mlle Loïsa ). Quantité de romances .

DE MUSIQUE. ' 3o3

Récréations vocales. Recueil de pièces à l'usage des institutions , parodiées sur la musique des plus célèbres compositeurs.

SCHÜBERT. Mélodies religieuses.

LRHAN ( t .h rétien ). Romances et chants religieux.

WlLHKM ( Louis Bocquillon ). Chants religieux et chants moraux , à trois et quatre voix égalés.

Orphéon.

Répertoire de musique vocale, sans accompagnement, à l’usage des jeunes élèves et des adultes.

Ce reeueil , fait avec beaucoup de soin , est à son quatrième volume.

S II. Musique de chambre des divers genres.

[ Ce genre de composition est , en quelque sorte , tout à fait local , et le plus souvent ne sort pas du pays qui l’a vu naître ; pour les airs ainsi composés , la langue italienne est presque la seule qui ait le privilège de servir quelquefois à la composition dans les pays où on ne la parle pas. Les pièces fugitives dont se compose celle section tombent, en plusieurs cas , dans le domaine populaire ; et toutes celles auxquelles pareille fortune arrive se distinguent ordinairement par quelques qualités particulières. Un doit bien penser que nous ne donnerons pas un catalogue de ce qui a été écrit en ce genre. Nous avions d’abord songé à réunir les noms des principaux auteurs qui s'y sont illustrés , mais nous y avons renoncé pour plusieurs motifs : qu’il nous suffise de dire que plusieurs grands maîtres se sont exercés avec avantage dans les pièces fugitives -, remarquons aussi qu’il existe beaucoup d airs vraiment nationaux, dont les auteurs sont ignorés, et renouvelons l'expression de nos regrets de la non existeuce d'un recueil en ce genre 1). Les Anglais sont les seuls qui se soient occupés de recherches à cet égard ; mais ces recherches se sont naturellement bornées a leur pays.

A ce genre se rapportent tous les airs plus développés que Jes pièces fugitives ordinaires, et dont le syeteme de composition se rapproche plus ou moins de la musique dramatique. On doit ensuite y ajouter toute la musique de théâtre réduite , c’est- à-dire celle dont l'harmonie, fournie par l’or-

(i) Voycï ce que nous avons dit à c* sujet , livre VIII, seconde partie , toine III , page *17.

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chestre, est arrangée de manière à ce que le piano, ou même la guitare, en représente i’ensemble avec plus ou moins d’exactitude. 11 est à remarquer que, parmi la musique gravée de cette dernière classe , il s'en trouve grande quantité qui n’a jamais été publiée pour orchestre : cette circonstance s’expliquera dans le chapitre suivant.

Depuis l’époque où l'on a cessé de composer des madrigaux et des cantates ( voyez seconde partie, tome III , page 208 et suivantes ce que nous avons dit à ce sujet ) , il n’y a plus eu , à proprement parler, de musique de chant autre que celle désignée ci-dessus, et qui se réduit , comme on vient de le voir, à des pièces fugitives de peu d’étendue» et à des morceaux de théâtre réduits : il faut cependant remarquer que l’Allemagne , dont les enfants sont essentiellement amis de l’harmonie, a produit un nombre immense de pièces , à plusieurs voix , destinées à être exécutées dans les société particulières ; plusieurs sont intéressantes. La France s’est en général limitée à la romance , et grand nombre d’auteurs ont réussi en ce genre. Il faut convenir que la coupe et le système de la romance est éminemment convenable aux petites pièces de poésie française , et semble vraiment fait pour lui.

Lorsque l’ Italie n’a plus été de force à comprendre les beautés sublimes de ses cantates et de ses madrigaux , elle s’est rabattue sur les duetlini , les nocturnes , etc. Boniface Asioli est un de ceux qui a le mieux réussi en ce dernier genre. Ce qu’il y a de plus malheureux dans cet abandon des productions des grands maîtres de l’ancienne école, c’est qu il n’en a été gravé qu’une très-petite partie. C’est à ces petits nombres de pièces gravées, dans lequel nous ne comprenons pas beaucoup d’anciennes cantates françaises, que se limitera notre liste de musique de chambre , qu’il nous eût été facile d étendre au-delà même de la dimension d'un de nos volumes. ]

Porpora ( Nicolas ), né à Naples, en 1687, mort dans la même ville, en 1707. XII Cantate a voce sola con basso continuo.

Les six premières cantates sont pour soprano , les six autres sont pour alto. C’est à M. Choron que l’on en doit la publication eu France ; elles avaient été déjà gravées en Angleterre, vers la lin du siècle dernier.

Clari ( l’abbé Charles-Jean-Baptiste-Marie), né à Pise, en 1669. Duetti e terzelti. Paris, 1823.

Ces admirables et inimitables morceaux étaient composés avec basse continue ; l’édition de 1823 est avec un accompagnement de piano , écrit par M. Mirecki avec beaucoup de

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soin. Cette édition avait été gravée aux frais de M. Carli , qui fut pendant longtemps l’un des premiers marchands de musique de la capitale. Il publia la première édition de Clari presqu’en même temps que celles des psaumes de Benedctto Marcello, des duos de Durante, et des vocalises de Danzi. A sa mort, les planches de ces éditions furent fondues, en sorte que les exemplaires sont aujourd'hui d’un prix extrêmement élevé.

Dorante ( François ), né à Naples, en 1693 , mort en la même ville, en 1755. trei duetti.

Edition publiée par Carli ( voyez l’article précédent). Les duos de Durante ont cela de particulier, que les motifs en sont pris dans les cantates de son maître , célèbre chef de l’école napolitaine , Alexandre Scarlatti.

Manuel de chant classique contenant un choix de pièces de chant a une ou plusieurs voix , avec ou sans basse continue de divers genres, tels que cantates , ricercari ou madrigaux , etc., et autres pièces de musique classique , proprement dite , recueillies et mises en ordre par M. Choron.

Voici le contenu de ce recueil :

PORFORA. D' amore il primo dardo et Nel mio sonno, cantates pour ténor ou soprano.

— P CSS° selva et Dcstatevi , cantates pour basse ou

contralto.

Astorga (Emmanuel) , né en Sicile vers la fin du dixseptiéme siècle. Clorinda s’io t’amai et Palpitar già sento il corc , cantates pour soprano.

Clari. Cantando un di , duettoà deux sopranos ; Fuoco a la chioma bionda, à soprano Ct Contralto ; Dov’è quell’usignole et Quando tramonta il sole , à soprano et ténor ; Addio campagne amene et Si lodi pure amore , pour deux SOpranes ct ténor ; E ver che Dori è bclla , pour soprano , alto et basse ; Piango sospiro, pour deux sopranes et contralto ; Al vago laccio , pour soprano , alto et ténor ; Bella sorte d'un fiore , pour soprano , ténor et basse ; Quant' è soave amore , pour deux sopranes et basse.

Le duo Quando tramonta il sole est reproduit dans les exemples du livre VIII.

Handel. Che vai pensando, duo pour soprano et basse.

Steffani (Augustin) , né à Castelfranco en 1650 , mort à Hanovre , âgé de quatre-vingts ans. Placidissime catene , duo pour soprano et contralto.

E Lotti (Antoine) , né dans la république de Venise, florissait au commencement du dix-huitième siècle. Tanto e ver che nel vemo, trio pour contralto, soprano ct basse.

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Marcello. Quai amiante, salmo XLI, à deux voix égales.

— Questa ch’ al ciel, salmo XLVII, à trois voix, soprano, ténor et basse-

— Dondc cotanto fremito , à deux voix , contralto et basse.

Palestrina. Ma riva del Tebro, ricercaro à quatre voix, accompagnement.

Ce beau morceau est reproduit dans les exemples du livre huitième du Manuel (i).

Marenzio (Luc) , florissait au' commencement du dix- SCptiéme siècle. Ahi dispielata, Ma per me lasso , Zejfiro torna , V ezzos’ augelli.

Tous ces morceaux sont écrits pour les quatre voix ordinaires de soprano, alto , ténor et basse , sans basse continue.

Scarlatti (Alexandre) , né à Naples en 1650 , mort dans la même ville le 24 octobre 1725 Cor mio deh non languire , à cinq voix , quatre soprani et alto , sans accompagnement.

On retrouve ce beau morceau dans les exemples du huitième livre.

Carissimi. Nominativo, hic , hac , hoc , à quatre voii, avec basse continue.

C'est par erreur que M. Choron attribue à Carissimi cette facétie musicale dans laquelle le pronom démonstratif hic , hœc . hoc se trouve décliné dans tous ses genres, nombres et cas : elle est de Dominique Mazzocchi , et c’est sous le nom de celui-ci que le morceau a été publié pour la première fois en 1643.

Janînequin ou Jeisneqüiîn (Clément), cité par ses contemporains sous le nom de Clemens non papa , florissait yers la ün du quinziéme siècle. La Bataille de Marignan et les Cris de Paris sous François Jery anciennes chansons françaises, pour quatre voix ordinaires , sans accompagnement.

La PiOSÉE (Cyprien de). En nos adieux , dames , séchez vos pleurs , chant sur le départ de la duchesse d'Angouléme , à quatre voix.

Tous les morceaux de ce recueil que nous n’avons pas désignés comme étant sans accompagnement portent une basse continue.

(i) Voyez à ce sujet nos remarques , seconde partie, tome III, page aïo.