SYMPHONIES

Article Ier. — Symphonies proprement dites.

André (Jean). Symphonies, op. 4, 5, 6, 7, 11, 13, 25, 41.

Beethoven (Louis de). Symphonies n. 1, op. 21 , en ut.

— N. 2, op. 30, en ré. — N. 3, Sinfonia eroica per f est eggiare il sovvcnire d'un grand' uomo, op. 55, eu mi. — N. 4, *op. 60, en si bémol. — N. 5, op. 67, en ut mineur. — N. 6, Symphonie pastorale, en fa. — N. 7, op. 92, en la. — N. 8, Op. 93» CU fa. — N. 9, Symphonie avec chœurs.

Ces symphonies ont été réduites de plusieurs manières, et ont été publiées en parties séparées et en partition : on vient tout récemment de les arranger pour piano à quatre mains. On doit rapporter à la classe des symphonies do Beethoven son admirable ouverture de Prométhée, op. 43, en ut, puisque l’opéra dont ce morceau porte le titre n’a jamais existé.

ÜANZl (François). Symphonies, n. 1, 2, 3, et 4.

Fesca (Frédéric-Ernest). Symphonies, n. 1, en mi, op. 6.

— N. 2, en ré, op. 10. — N. 3, en ré, op. 13.

GOSSEC (Pierre-Joseph). Fingt-six Symphonies pour orchestre.

Gdenin (Marie-Alexandre), né à Maubeuge le 20 février 1744, mort à Paris en 1819. Quatorze Symphonies.

Gyrowetz ( Adalbert ) , né à Budweis en Bohême en 1755. Fingt-six Symphonies , op. 6, 8* 9, 13, 14, 18, 23, 33, 47.

Haydn (Joseph). Symphonies au nombre de 118.

Toutes n’ont pas été gravées ; mais les meilleures sont fort répandues; elles existent en partition, parties séparées, réductions, etc.

DE MUSIQUE. 3i7

KrOMMER (F.). Sjmphonies, n. 1, en fa, op. 12. — N. 2, en ré, op. 40 — N- 3, en ré, op. 42. — N. 4, en ut mineur , op. 102. — N. 5, en mi, op 105.

Kuffner. N. 1, en ré, op. 75. - N. 2, en ut, op. 70. — N. 3, en Ja , op. 83. — N. 4, en ut mineur , op. 141. — N. 5, en mi, op. 142. — N. 6, en si bémol, op. 150. — N. 7 en ré, op. 164.

Mehül (Etienne-Henri). Symphonie, n. 1, en sol mineur.

— Id. N. 2 , en ré.

Mozart (Wolfange-Amédée). Sjmphonie , en ré , op. 7.

— En ré, op. 22. — En ré , op. 25. — En ut , op. 34. — En ut, op. 38. — En sol mineur, op. 45. — En ut, op. 55. — En mi, op. 58. — En ré, op. 87. En ré op. 88.

Neukomm (Sigismond). Op. 10, en re. — Op. 57, en mi.

ONS LO W (George). Première Sjmphonie, op. 41, en la. — Deuxième , op. 42, en ré.

PAER (Ferdinand). Sjmphonie bacchante.

PlXIS. Sjmphonie, op. 5, CO ré.

PLEYEL (Ignace). Sjmphonies, op. 1 , en ut. — Op. 12 , lw en ré; 2g en mi ; 3° en si bémol. — Op. 14, 1° en fa; 2° en la ; 3° en fa mineur. — Trois Sjmphonies , op. 27. — Trois id., op. 29. — Trois id., op. 30. — Trois id., op. 33.— Sjmphonie en ré, op. 38. — Id. en si bémol, op. 52. — Id. en ut, op. 60. — Id. en sol, Op. 68. — Sjmphonie , op. 75.

— Sjmphonies périodiques, n. 1-29.

ReiCHA (Antoine). Sjmphonies, op. 41 et 42.

PiEICHA (Joseph). Trois Sjmphonies, op. 5.

RlES (Ferdinand). Première Sjmphonie , op. 23 , en ré.

— Deuxième , op. 80, en ut mineur. — Troisième, op. 90, en mi. — Quatrième, op. 110, en fa. — Cinquième, op. 112, en ré mineur. — Sixième, op. 118, en ré.

ROMBERG (A.). Sjmphonie , n. 1, Op. 6, en mi. — N. 2, op. 22, en ré. — N. a, op. 32, en ut. — N. 4 , op. 52 , en ut.

ROMRERG (Bernard). Sjmphonie en ut mineur, op. 23. — En mi, op. 28. — En ut, op. 53.

Rosette Trois Sjmphonies, op. 13. — Six Sjmphonies . SCHIEDERMAYER. N. 1, Cn ré, op. 8. — JSf. 2, en sol , op. 9.

S PO H R (Louis). Première Sjmphonie, op. 20, en mi. — Deuxième id., op. 49, en ré mineur. — Troisième id. — Quatrième id.

STAJVIITZ (C.), Six Symphonies, op. 16*

3i8 MANUEL

STERKEL. Six Symphonies. — Quatre Symphonies , op. Y et 11.

VOGLER. Grande Symphonie en ut.

Weber (Charles-Marie de). Première Symphonie en ut. WlTT. Symphonies, n. 1-9.

W'RANITZKY. Symphonies , op. 2, en ut. — Trois id. , Op. 11. — Trois id., op. 16. — Autres Symphonies , op. 19, 25, 31, 33, 35, 36, 37, 50, 51, 52.

Article II. — Musique de danse pour orchestre.

[ La musique de danse se composait autrefois expressément, et l’on ne voyait pas , comme aujourd’hui , tous les airs nouveaux des opéras, souvent les moins dansants du monde, ainsi mis en œuvre hors de convenance et de propos. Celte manière ridicule , qui prouve en définitive la sté rilité elle peu d’intelligence de notre époque, a commencé il y a environ cinquante ans , et depuis une vingtaine d’années les choses ont empiré à tel point , qu’à l’exception de quelques valses et de quelques falots, on n’écrit plus, hors des airs de ballets destinés au théâtre , aucune musique spécialement faite pour la danse : ce ne sont que de perpétuels arrangements souvent assez mal conçus et assez niai faits. Le ridicule a été jusqu’à ce point que l’on a traduit en contredanses les romances les plus mélancoliques, et jusqu’à des morceaux de musique religieuse. Pour complément de l’étrange système que. nous signalons, on a placé l’orgue , cet instrument si grave, si sublime, si hors de la ligne de tous les autres, au milieu de toute cette confusion. A la vérité, cette nouveauté a pris grande faveur, et des salles se sont ouvertes à Paris, dans lesquelles on exécute chaque soir des morceaux dont les principaux sont de< contre-danses, et les réunions de celte espèce sont fort suivies. On pourrait pardonner à ces morceaux de n’étre pas dansants, puisque personne ne danse aux réunions dont nous parlons ; mais ils se reproduisent dans les salons, et n’y remplissent plus aucun objet. Au reste, on aurait à donner une assez bonne excuse de cette absence totale d’airs dansants, c’est qu’on ne danse plus : on se promène de droite et de gauche, en avant, en arriére, on tourne les uns autour des autres; on traîne les pieds en laissant pendre les bras; on ne sait plus ce que c'est que la grâce des attitudes et l’agilité des jambes; un danseur ou une danseuse qui auraient du talent et qui voudraient en donner des preuves, devraient, de nécessité, s’engager au théâtre , car avec les admirables idées du jour, Userait de fort mauvais ton de savoir réellement quelque

DE MUSIQUE. 3ig

chose , et à cet égard la danse n’est pas plus épargnée que le resle. On ne danse donc plus ailleurs qu’au théâtre ; et si je trouve la musique de danse mauvaise , je dois convenir qu elle convient du moins au système actuel : la musique dansante est devenue inutile , puisque l'on ne danse plus. A qui appartient la faute première? Est-ce la danse qui a manqué à la musique ? est-ce la musique qui a manqué à la danse ? Je laisse à d’autres le soin de décider cette question.

On trouvera dans la liste suivante le nom de quelques auteurs de musique de danse. Leurs productions ont été réduites de différentes manières ; nous ne parlerons pas par la suite de ces réductions ; il suffira d'avoir signalé les noms des compositeurs primitifs, qui, par le fait, ne sont souvent eux-mémes que des arrangeurs; on pourra aisément trouver leurs ouvrages , dont les titres se ressemblent toujours, quant au fond et quant à la forme- Nous adopterons cette méthode pour la suite de l’indication des œuvres de musique, qui nous paraîtront les plus convenables à être étudiées ou consultées. ]