OEUVRES DE MUSIQUE INSTRUMENTALE

La distribution de la musique instrumentale en diverses classes offre peu de difficulté ; elle se partage tout naturellement en raison des instruments auxquels elle est destinée,

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et par suite de leur nombre et de leur association. En conséquence , nous parlerons d abord des œuvres où tous les inslruments , ou du moins ceux qui sont d'un usage habituel , sont de nature à former un ensemble convenable , c'est - à - dire de la symphonie. A cette première classe succède la synaulie , c’est-à-dire la réunion des inslruments à vent , et par conséquent la musique militaire. La syncordie, ou réunion des seuls instruments à cordes, se rattache à la musique du principal d’entre eux, qui, comme on le sait , est le violon. Nous avons aussi consacré un article à la musique de danse pour orchestre. Nous aurions pu en donner également un aux ouvertures ; mais nous avons pensé que la chose serait inutile, puisque, dans sa presque totalité, cette liste n’aurait été autre chose qu’un double emploi de celles que nous avions données il y a un instant , des opéras gravés qui ont obtenu le plus grand succès depuis prés de cent ans. En conséquence, nous avons réuni au catalogue des symphonies quelques ouvertures. La musique destinée spécialement à chaque instrument se présente d abord avec le cortège de l’orchestre, ensuite en société avec un ou plusieurs , qui partagent avec lui la primauté, et sont également accompagnés de l’orchestre, ce qu'on appelle symphonie concertante. Chaque instrument s’associe ensuite de manière à former une réunion de huit ou plus , de sept , de six , de cinq , de quatre , de trois , de deux instruments , et enfin il peut être entièrement seul. Nous suivons pour chacun ces diverses divisions ; nous aurions pu les multiplier , et différencier chaque assemblage selon qu’il se fait par des instruments de même famille, de même nature, de même étendue , de même timbre , etc. ; mais nous avons négligé ces subdivisions qui pourraient être utiles et même nécessaires pour un catalogue général, mais qui ne seraient que superflues et incommodes dans un choix tel que celui que nous offrons.

Nous avons dû construire nos listes de manière à ce qu elles occupent le moins d’espace possible , et nous avons cherché avec soin à éviter toute répétition, ce qui n’était pas toujours très - facile ; nous ne répondons même pas que quelque renvoi n'ait été oublié, et que d’autres erreurs en ce genre n'aient été commises. Voici , du reste , la rcglo qui nous a guidé:

Nous avons toujours placé chaque œuvre , ou du moins le nom de son auteur, à l’article de l’instrument nommé le premier. Ainsi veut-on trouver un quatubr pour Jlûte , vioion, alto et basse, c’est à l’article Jlûte qu’il le faut chercher, et non à l’article violon ou à l’un des deux autres, où l'on

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ne rencontrerait, en ce qui concerne ledit œuvre, autre chose qu’un renvoi à l’article./Mte.

Nous avons dû nous resteindre vers la fin de ce livre, plus encore que dans le reste de l’ouvrage ; c’est au point où nous en sommes , qu’il faut plus que jamais se renfermer dans le moins d’étendue possible.