CHAPITRE II

DBS PROPOSITIONS ÉTENDUES.

S GV. Une proposition étendue est celle qni renfermf plus qu*U n'est strictement nécessaire à son intégralité.

L'extension d'une proposition peut s'opérer en plusieun manières: d'abord par la réitération oo repétition d'une narlie de la proposition, et cette répétition peut se faire ou dans le mode principal ou dans un autre mode. Dans le premier caS; elle peut se faire dans la même harmonie ou dans ^es ttarmonies différentes. Enfin, elle peut se faire avec une partie de la proposition qui contienne une terminaison, ou avec une qui ne forme pas de terminaison. Si la répétition est celle d'une partie de la proposition cpii contienne une terminaison, cette répétition , surtout si elle renferme une variation, produit reflet d'une addition. Nous en parlerons plus bas, en traitant de Tautre genre de répétition.

S GVI. Quand une proposition brève est étendue par la Téltération d'une seule mesure, cette réitération se fût toujours dans le même mode, et dans ce même cas la mesure répétée n'est jamais la première de la mesure , mais une de éeHes du miDeu , t^oj. exemples 105 et 196 (PI. 18, liv. %}. Dans cette répétition , les compositeurs varient ordinairement l'intensité des sotis, uojr. exemples 107 et 198, et nonseulement elle se fait dans la même harmonie, mais sur les înémes d^rés. Outre Cela, la proposition carrée , qui par-là devient pentamétrique , coiiserve toutes les propriétés et fait toutes tel fonctions d'une proposition tétramétrlque.

Mais si cette réitération se dit avec inversion dans les parUes, comme on voit exemple 100, a, alors, comme elle fait entendre une mélodie différente, b proposition devient réellement pentamétrique.

I CVn. n arrive beaucoup plus fréquemment dans la pratique, qu'au lieu de réitérer une seule mesure, on en réité|« deux qui forment une incise , comme on voit exemple 109 > f|tcett^ réitévaM^B P9t (irdipairement accompagnée de variation, 199, c.

Si dam cette réil^ratloo les parties sopt renversées comme on yoi( Meinple |00, 4> k renversement ne Mniit pis

rimprettton mélodique , et la proposition carrée , crai serait étendae par ce moyen, consenre son caractère et ses fonctions.

$ GVTn. Si la réitération se fait sur d'autres degrés de Véctaelle du même mode qui exigent une harmonie différente, la portion répétée peut , is l'éire une seule fois, comme on voit exemple 300 ^a^b^a' b\on bien elle peut l'être plusieurs fois de degré en degré comme on voit exemple '201 , a, b. Ce dernier genre de répétition est ce que Ton nomme progression. Il arrive quelquefois que la modulation et la ncilité du chant exigent des altérations dans quelques-unes de ces opérations comme on le voit, exemple 201, b, aux endroits marqués d'un + .

S GIX. On nomme transposition la réitération qui se fait dans un autre mode. On volt, exemple 202, a, &, deux propositions qui sont traitées avec des transpositions dans les deux exemples suivants, exemple 202, a',b\ Dans le premier exemple l'incise module à la quarte , et la transposition se fait un degré plus haut ; dsps le second, Tincise qui module à la sixte est transposée un ton plus bas à la quinte. Il est bon d'observer que cette ordonnance mélodique, qui est fort ancienne , est devenue commune à force d'avoir été employée ; c'est pourquoi on y pratique quelques variations , telles que celles que l'on voit exemple 202, a", b".

Hors les cas que nous venons de décrire, on n'a pas besoin d'employer ces variations , exemple 203.

S GX. Le second moyen d'extension des propositions brèves, età l'aide duquel on fixe leur étendue d'une manière précise, est l'addition d'un supplément qui en détermine le sens. Ge supplément peut être une partie de la proposition ellemême, comme on voit exemple 204, a, b, on bien il peut n'y point appartenir, exemple 20i, c, d.

Par cette addition , la proposition se trouve renfermer deux incises qui appartiennent ordinairement au même mode. Il faut avoir I attention d'y introduire quelque variété, si Ton veut qu'elle ne soit pas fastidieuse , comme le serait l'exemple 20i, e. La répétition à l'octave plus haut ou plus bas dispense de faire d'autre variation , exemple 204,/.

Gependant, elle produit encore un meilleur effet, lorsqu'indépendamment du transport à l'octave on y ajoute quelques variations , exemple 204, g.

Quelquefois ce supplément est soumis à une double répétition, comme on le voit exemple 204, h (PI. 20, liv. 2).

Enfin, on ajoute quelquefois à la proposition deux suppléments, comme on le voit exemple 404, e ; mais en ce cas il

fint qu'ils terminent diATéremment , sinon ils produiraient un effet encore plus désagréable que celui qui a été remarqué précédemment.

S CXI. La proposition étendue que Ton obtient par l'addition de ces divers suppléments conserve les propriétés, et remplit les fonctions rhythmiques de la proposition brève, dont elle est l'extension.

S CXII. Il n'est pas nécessaire que le supplément termine dans la même harmonie que la proposition à laquelle il . est ajouté, il peut terminer sur d'autres accords, comme on voit exemple 205. Dans ce cas, la désinence de la proposition qui précède le supplément ne compte point dans la ponctuation de la phrase, et les deux terminaisons peuvent être traitées de la même manière, ou d'une manière différente.

S CXIII. Dans l'extension d'une proposition conclus! ve, la réitération peut porter sur la partie de la proposition qui renferme la terminaison , ou sur une partie qui ne la renferme pas. Dans ce cas, la répétition peut se faire avec ou sans variation, comme on voit exemple 206, a, b. On peut, dans le même cas, répéter une partie de la proposition, comme on voit exemple 200, c ou bien on ajoute une proposition incomplète, qui fait la fonction de supplément, et se termine de nouveau par une cadence propre, exemple 306, d, ou par une cadence impropre, exemple 206, e.

Si ce supplément ne contient pas de cadence finale , il en contient do moins une à la quinte (exemple 206,/) , que Ton désigne par la dénomination de demi-cadence, et que l'on rend plus remarquable par un point d'orgue. Cette demi-cadence est ordinairement précédée d'une cadence dans le mode principal , comme on le voit dans l'exemple cité.

Les exemples 206, ^, h, î, font voir des cas où la demicadence se foit dans les modes alliés au mode principal , différent de celui de la quinte.

S CXIV. Si, à l'aide du supplément ou de la réaction, on fait , dans une proposition conclusive . succéder plusieurs cadences, on est dans l'usage de substituer dans une des dernières cadences au ton principal , un autre ton qui en est plus ou moins éloigné, et de tromper ainsi l'attente de l'auditeur. Ces cadences sont ce que l'on nomme en italien cadenza d'inganno, et que l'on pourrait appeler en français cadence de surprise OU d'attrape. Cette cadence peut se faire par la partie supérieure, comme on voit exemple 207, a, ou par la basse comme <m voit 207, h, c

S ÇXV. Lci mofle mioeur recoH aussi e» sorteti d« «adences, i^ores exemple 208. La plus usitée est celle oùla basse, au lieu de passer de la dominante à la toniquç, pas^e à la sixième (a) de léchelle (b).

L'addition do supplément ne dianga rien aux prq»rlété8 fhytbm^ues des propositions eondusîTes.

5 GXVI. Une proposition brève est souvent étendue par continuation , c'est-à-dire par l'application immédiate d'une antre proposition qui s'y trouve naturellement liée : ce mode d'extension présente trois cas •'

i^ Celui où la forme de la portkm extensive n'est pas restreinte , quant à la figure des notes, comme on voit exem-

%^ Celui oà cette portion est la contlnuiition d*un motif oobtenuyi^. 1 et 8, dans la phrase principale, exemple iiO,PI. i, liv. 2.

3^ Enfin , celui où elle est bornée k Teinploî de Qvelqqes figures dé noies , comme on voit exemple 21|.

S CXVn. Le dernier moyen que Ton emploie pour étçi|dré les propositions brèves est ]& parenthèse qui consiste iaj[\fi Tintercalation d'un trait mélodique accidentel e

uns des membres de la proposition , vojr. exemple 212, a, b, deux propositions brèves étendues en a% b\ par l'intercalalion oies nraits mélodiques soulignés dans ces <leux d^çri^iërs exemples. ' ^

$ CXVIIL On réunit quelquefois plusieurs des mojens

(a) Il y a «ussi une antre sorte de cadence trompeuse , qui est piirettient rbythmlque. Elle consiste, Après avoir fait tout ce qui convient pour faire une cadence réelle, à substituer au lieu de la finale que 1 oq «ttend naturellement, lest^ne du sileoce, tel que pause ou demi-pause. C'est i cette espèce particulière que conviendrait proprement 1% déçqminalion de cadence d'attrape.

(h) Ce que Roch entend ici par trur schluss , n'est pas précisé» mtfnt ce que l'on appelle en France cadence trompeuse. Il n'est pas inutile d'exposer ici la doctrine, ou plutôt la nomenclature reçu^ sur cet objet dans nos écoles, et adoptée par le plus grand nombre de i^os écrivains.

On appelle donc cadencé parfaite^ celle on les deux parties extrêmes

Jirononcent ia tonique: cadence rompue^ celle où la basse monte à a sixième de l'échelle sans altération et cadence interrompue, celle où elle passe à la troisième de Véchelle. Toutes les autres marckes de la basse sont regardées comncie cadence dç surprise.

Celte nomenclature laisse beauco^p à désirer, mais 1:0 v^vnX p4* ici le lieu de traiter dé cet objet.

DÇ MUSIQUE. , ^

^ ww rmmê d« décrire pour étendre ki propoeitioQS

S Ciqx. Tout ce que nous ayons dit au chapitre précédedt sur la ponctuatld des proposiUons brèves, îur les indf€S 00 fragmepts, ^'èlle$ contiennent, s'applique sans diffl- «Mté am propositions ^fendues. C'est pourquoi nous croyons

jine 4*emrer 4 cçt égard dans des détaili aussi longs que