AU LECTEUR

Nous publions aujourd'hui la seconde partie du Matiuel dk musique , commencé par le savant et illustre professeur Ôioron. Nous avons réuni dans cette partie tout ce qui concerne Tart de la COMPOSITION . Nous ne pcflisons pas nous tromper en affirmant que jusqu'à présent il n'a été mis au jour aucun ouvrage qui ofirtt sur cette matière féconde, considérée dans son ensemble et dans tous ses détails, un corps de doctrine aussi complet que celui que les plans et travaux de Gho* von nous ont mis à même de réunir.

Bans rintrodnction générale placée en tête de la première partie, nous.avons indiqué (1) le

(I) Première partie , page 13.

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sacrée à Fétode de raccompagneiit ou hann(H nie appliquée, c'est-à-dire à Tart de placer un chant sur une basse ou une basse sous un chant. Les traités de rancienne école d'Italie ont surtout été mis à contribution pour la rédaction de cette partie.

Le quatrième livre a pour objet le contrs- POINT simple et le contre-point complexe. Ou y trouve la reproduction des meilleurs traités publiés en Allemagne sur ces matières; les additions et les améliorations que Ton a introduites dans ce livre ont été fort nombreuses.

Ces trois livres avaient été, ainsi que le premier, préparés par Choron : le travail du continuateur s'est borné à une révision générale et à un nombre peu considérable de notes de courte étendue.

Le cinquième livre ^ où il est traité de Timita- TioN, du CANON et dc la fugub, offre ce que l'on peut désirer de plus complet sur ces matières arides que plusieurs écrivains ont traitées avec étendue. Leur travail a été complété par des additions importantes.

La première section du sixième livre ^ con- Wcré toat ^ier k Vimstrum^ntation, a été

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rormée, selon rintention du premier auteur (1) , d'un ancien traité ccHuplété et mis au ni- Teau de Tépoque au moyen de notes nom< breuses et d'additions importantes tirées d'un ouvrage étendu, que nous nous proposons de publier sur cette matière. Après avoir ainsi examiné les Toix et les instruments sous le rapport de leur étendue et du caractère qui leur est propre , nous donnons dans la seconde section des notions de V instrumentation proprement dite , qui consiste 'dans l'art d'associer convenablement lesdites voix et lesdits instruments. De tous les auteurs que nous avons consultés sur cette matière intéressanteetpeu étudiée jusqu'à ces derniers temps , celui auquel nous confessons avoir le plus d'obligations, est Antoine Reicha, professeur au Conservatoire de Paris , qui dans plusieurs ouvrages a donné sur la partie instrumentale des compositions divers préceptes fort dignes d'être attentivement étudiés.

L'union de la musique et du discours est l'objet du livre septième. En ce qui concerne l'union mécanique^ nous nous sommes servis de plusieurs travaux antérieurement destinés par Ghoron à faire partie d'un traité spécial ; d'après

(1) Voyez riotroducUon générale > première partie, p» 17.

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ses projets , nous avons refonda dans cette {Mremière section da septième livre toat ce qui méritait d'être conservé de ce que Framery a écrit sur ce sujet. Pour ce qui est de l'union intellectuelle de la musique et de la poésie f elle est Tobjet de la seconde section , qui forme ainsi un petit traité àe métaphysique musicale ^ ex* traite de plusieurs auteurs, parmi lesquels nous avons pris pour guide Ghabanon, celui de tous les métaphysiciens de la musique qui a le mieux conçu cette matière difficile et l'a traitée avec le plus de goût, de raison et de profondeur. Son ouvrage, devenu rare aujourd'hui, est, avec un ou deux autres ^ tout ce qui mérite d'être conservé dans le fatras produit sur ce sujet par les écrivains du dix-huitième siècle. On retrouvera dans notre Manuel tout le fond du livre de Cbabanon.

Le huitième livre , dans lequel il est question des GSRBEs on styles, offre sans contredit sur gette matière plus de documents qu'aucun des ouvrages publiés jusqu'à ce jour , et nous croyons qu'on nous saura bon gré de les avoir rassemblés. Plusieurs anciens traités ont été mis à contribution ; nous avons reproduit divers fragments ins^s par Choron dans la vaste compilation intitulée: Principes de composition des

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écoles tf Italie (1), et nous arong puLié le reste, soit à des sources recommandables, soit dans DOS propres observations, fondées sur une pra« tique et une expérience déjà anci^nes.

Tel est le contenu de cette seconde partie du Manuel de musique. Tout le soin apporté à la confection des parties que Choron n'avait pu traiter , n'empêchera personne d'apercevoir la différence des deux rédactions , et fera regretter que le Manuel n'ait pas été terminé de la même main : ce regret si fondé et en même temps si peu favorable au continuateur ne l'offensera cependant point , puisque l'impression , qui pourra , dans cette circonstance, agir, sur bon nombre de lecteurs, il a été le premier à l'éprouver , et il peut dire, sans fausse modestie, qu'il l'a ressentie plus vivement que qui que ce soit.

Dans les livres II , III et IV , les notes sans signature, et qui sont indiquées par des lettres , sont de Choron. Les additions que j'ai quelquefois faîtes à ces notes en sont séparées par un — , et sont, comme mes notes, signées des initiales Ad. Ainsi que je l'ai dit plus haut, j'ai évité de multiplier ces notes, et je n'ai conservé que celles qui m'ont semblé nécessaires.

(1) Publié en 1800 , trois grof toi. grand in-fblio.

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Pour ce qui est des livres V , VI , VII et m , toutes ces distinctions ne subsistent plus; ai entièrement rédigé ces livres, en sorte que 3 demeure seul responsable , en ce qui me coneme, et du texte et des notes qui s'y trouvent ointes.

J.-Adrikn db LAFAGE.

Pvif,80janYierl837.