onzième

4» — — treizième.

Nous allons maintenant examiner chacun de ces accords, et ceux qui dérivent de leqr renversement* Nous les considérerons d abord d'une manière générale, sans égard à Tespèce de leurs intervalles. Nous indiquerons ensuite les différentes espèces propres à chacun d'eux , qui naissent de la différence de ces intervalles.

1**. Jccords de tierce^ quinte et septième.

Cet accord, qui n^est autre chose que l'accord direct, de trois sons, surchargé d'une septième, exemple, ut, mi^ sol, si-, il doit

en prmcipe se chiffrer 5 , notation dans laquelle au-dessus du

signe \ du premier accord , on remarque le chiffre 7, signe

de l'intervalle additionnel. C'est aussi ce qui a lieu généralement : néanmoins, dans la pratique, on l'indique souvent par

le seul chiffre 7 'en sous-entendant |.

l32 MANUEL

hc premier dérivé ^ qui a poor base la tierce de l'accord direct , s'obtient en transportant la basse au-dessous de l'harmonie et doit, outre l'accord de tierce et sixte, mi, sol, ut ,^ Premier dérivé de l'accord de tierce et quinte , contenir intervalle qui provient de la septième additionnelle, si. Cet intervalle, par suite du rapprochement de la base qui est relevée d'une tierce, est ici là quinte m/, si. L'accord mi ,

5 ' sol, ut, si, devrait donc se chiffrer 6 , mais dans l'usage on

le chiffre 5 , parce que c'est dans cet ordre, mi, sol, si, ut,

que les sons se présentent à la main de raccompagnaleur. Le plus souvent on sôus -entend le 3, et l'accord se

chiffre ? , la quinte est ici la dissonnance qui heurte contre

la sixte.

Le second dérivé, qui a pour base la quinte de l'accord direct , s'obtient en faisant passer au-dessous de l'harmonie la basse et 1|[ tierce de l'accord direct : Il doit renfermer, outre

le second dérivé de l'accord direct de trois sons ^, sol, ut,

mi, l'intervalle qui provient de la septième, si, ajoutée à l'ac- , cord direct , cet intervalle est ici la troisième, sol, si, Tac-

cord devrait donc se chiffrer 6 , mais dans l'usage on le

chiffre 4, ou simplement % sous-entendant le 6. 3 ^

Le troisième dérivé, OU renversement total , qui a pour base la septième ajoutée à l'accord direct de trois sons, exemple, si, ut, mi, sol, s'obtient en transportant cet accord tout entier au-dessus de cette septième : il se compose donc des intervalles que cette septième forme avec les sons de l'accord direct , transportée au-dessus d elle , c'est-à-dire de seconde,

. quarte et septième, en conséquence, il se chiffre 4: quel-

quefoîs; on supprime le 6 , môme le quatre , et l'accord se

chiffre ^ , ou simplement 2.

Les formes génériques de l'accord de septième et de ses dérivés sont donc les suivantes :

Direct. i«^ d. a» d. 3« d. ou renr.

DE MUSIQUE. l33

Chacun de ces genres aura un grand nombre d'espèces qui différeront par celle des intervalles , dont chaccme d'elles sera composée. Pour se former une idée de leur multitude et de leur variété, il suffit de remarquer qu'à chacune des espèces de l'accord de tierce et quinte, on peut ajouter une septième des quatre espèces de la tierce ; sans entreprendre ici une discussion qui nous entraînerait dans des détails aussi longs qu'inutiles, nous nous contenterons de présenter le tableau des espèces les plus usitées de cet accord , en nous conformant à Tordre que nous avons suivi^récédemment pour le dénombrement des accords parfais. D'après ces considérations, les divers genres d'accord de tierce et quinte fourniront les espèces suivantes d'accords de septième, savoir :

Le premier genre,

I . Accord de quinte maj. et tierce maj. avec 7* maj., ex. ut mi sol st. 3. — 70 mio. ex. ut mi sol si

bémol.