SOI

FA dièse

Ili. Li Mptièlnê diminaée ,

fa Exemple : ^^

sol diiii,

Dans le style sévère / toutes ces dissonnances sont soumises à la préparation ; mais dans le style libre, elles en sont exemples. ^

La propriété de ces intervalles doit être fègardée comme une conséqueifce de leur nature. Dans tous les cas, ils sont soumis à la résolution.

Quelques auteurs regardent comme préparation une disposition de ce genre ,

Ut c{<e«e Ht bécarre

U ré

dans laquelle , selon eut , la septième est préparée par la tierce. Marpurg blAhie avec raison cette opinion : une suecession de ce geflre n'est bonne qu'à trois parties, fit. :

Qt diise I ut bicarré si 1 si bémol etc.

soi ira dièse fa bécqrreX roi etc.

la |ré sol J ut etc.

Il est évident que ce n'est autre chose qu'une série de dominantes toniques, usant de leur privilège d'être employées sans préparation.

V. On peut: dans certains cas , s'abstenir db résoudre la septième ; c'est, par exemple^ quand la basse ifaonte ou descend diatoniquement. Ëiemple :

Qt ré mi fa fa mi rè ut

Dans cette disposition, on ajoute la tierce «a-dessus de la , basse. Exemple :

' mi ia sol la la sol fa mt

ut ré mi fa fa mi ré »t

On regarde généralement ces dissonnances comme notes de passage. Marpurg n'est pas de cet avis ; i| prétend que l'on doit les regarder comme des dissohnances non résolues, et qae les dissonnances de passage n'ont lieu que dan&.la partie supérieure. Exemple :

Cette opinion ne noos parait point admissible , et l'opinion commune nous semble mieux fondée , les dissonnances de passage pouvant avoir lieu dans la basse aussi bien que dans le dessus.

YI. Dans raccord de septième comme dans tout autre accord dissônnant , la préparation, peut se faire au levé, la percussion au frappé qui suit immédiatement, et la résolution au levé qui vient ensuite. Vof. exemple 63.

Cependant la résolution peut aussi se faire par diminution dans le frappé coupé en deux. Exemple : %

lit

ré

sol

ré

si.

Dans une succession d'accords dissonnants , on fait une exception sous le rapport du choix des temps pour la préparation et la résolution ; cette exception n'a pas lieu pour la {iremière et la dernière dissonnance , mais seulement pour es accords intermédiaires, f^oy. exemple 61.

Dans le style libre, les trois accords, on la dissonnance de septième n'est point sujette à préparation, peuvent être indistinctement placés au frappé ou au levé.

^ VII. Les dérivés suivent la même loi que l'accord direct. Exemple :

YIII. La septième mineure peut, avant la résolution , se changer en diminuée, la majeure en mineure ; cela arrive quand la basse monte d'un demi-ton. Exemple :

fa I Ta — I roi H si [si — 1 la

ré Isol sol dièse\ la || sol |at ut dUse\ ré

IX. La résolution est quelquefois retardée par des accords intermédiaires. Exemple:

si la ut ut

sol fa dièse la la

BT JUèse

RB •— ré dièse mi

sol

l'a dièse sol la ré mi fa

sol.

X. Tant que la note de basse qui porte septième tient , il est permis à la partie qui a proni^icé la septiëmo de parcou-

DE MUSIQUE. aoi

rir les autres notes de Taçcord avant d'opérer la résolution de la dissonnance. Exemple :

sol |soI ut falfa si rai il mi |la — rélsol — ul.||

Ce procédé s'appelle diminution de Tharmonie dissonnante (a).

XI. Dans le style libre, Taccord de septième peut s'échan^ ger avant la résolution contre un de ses dérivés, et généralement les divers dérivés d'un accord direct peuvent s'échanger entre eux. Exemple :

fa mi

ré

pé ut

sol

sol sol

ut —

sol

Ce procédé appartient à ce que Ton nomme généralement variation harmonique (b).

XII. Lorsque la résolution de la dissonnance ne se fait pas dans la partie qui l'a fait entendre, cela s'appelle résolution par échange. Cet échange peut se faire de trois manières. En void les exemples :

fa ré si ré si fa sol — —

ut Ijfa si rél sol lUoI sol la mî sol — fal mi 1 ré ut ut ut I Isi la fà dièse.

Dans le premier exemple, la basse reste immobile ; les parties supérieures seules font des échanges entre elles. Rien de plus permis dans le style libre.

Dans le second exemple, la basse change ainsi que le dessus. Cette disposition est encore reçue en style libre.

La troisième est tout à fait licencieuse. Les compositeurs corrects la rendent légitime par ta modification suivante I

sol jsol fa dièse la

ré lut — ut

si |la — . fi^ dièse.

XIII. La résolution des septièmes non sujettes à préparation se fait quelquefois d'une manière couverte. Exemple :

I fa si . ut

sol — la.

(a) En italien sminuzione. ,

[b) En allemand : yèrsetzung der disfonienden Harmonie, vor Au' fiôsung , termes qui n'ont point d'anal((gueft en français.

aoa MANUEL

Mais dans ce cas l'acconipagnemeni stipplée le tbaût et complète l'harmonie.

2®. Résolution de la septième,

La résolution de la septième se fait de plusieurs manières, comme nous TaTons fait voir précédemmeni ; voici les observations relatives à chacune de ces résolutions , lorsque cette dissonnance est traitée à plusieurs parties.

Si la septième est ajoutée à l'harmonie de tierce , cpiinte et octave, elle se résout en descendant d'un degré, c'est-àdire dUm ton ou d'un demi-ton suivant Tordre de la modulation.

' La quinte n'est pas toi]dours obligée, même dans une composition pleine , on peut la remplacer, suivant les circonstances, en doublant la tierce ou l'octave. Dans beaucoup de cas, la quinte ne fait même pas un bon effet, et dans d'autres la marche des parties en exige la suppression. Jamais la septième ni aucune autre dissonnance ne peut se redouble^ dans un accord, soit principal , soit renversé, d'abord parce qu'il eu proviendrait un effet harmonique insupportable , etf second lieu, parce que la sohitlon amènerait des suites d'octaves défendues.

Résolution de la septième majeure et mineure.

L'une et l'autre, suivant les divers mouvements de la basse, se résolvent en descendant dlatonlquement sur sept différents intervalles.

!'• résolution , sur la tierce.

La septième se résout sur la tierce, si la basse monte d'une quarte, on , ce qui revient au même, descend d'une quinte ; exemple 39i , « , * , c , d.

Dans l'exemple a , la septième est à la partie d'alto ; elle . pourrait être également au-dessus ou eu ténor. Nous lais< sons au lecteur le soin de faire cette inversion , conformément à ce qui a été dit dans la première partie de cette première section.

Observations. I. Quand la tierce sur laquelle la septième est descendue fait une tenue , et que la basse continue à marcher par quarte montante et quinte descendante ^ on a une suite de septièmes entre diverses parties. Voyez ^ exemple 395, où l'on peut observer le mélange des différents intervalles résultant de la disposition modale.

La composition ne devant être ici qu'à quatre voix , la quinte doit, dans quelques accords, se trouvei: exclue, puis*

DE MUSIOUË. floS

qu'elle n'y tronvô m« ^e place , et re9)pMe par l'octave, qui se redouble. Peu importé en quelle partie la quinte soit retranchée, pourvu que l'octave se présente à son tour. £n ce cas, on peut aussi disposer le précédent exemple de la manière suivante :

ré ul

si ^jmol la sol sol

mi bémol la

ut si bémol la sol fa fa

re sol

si bémol J sol

' etc.

Dans l'exemple 395, l'octave était au frappé, ici elle est au levé.

On n'échange la quinte avec la tierce redoublée que dans de courtes suites de septième, f^ojr, exemples 306, 397.

II. Gomme daiis tous no$ exemples, nous laissons en blanc la préparation de la septième , on peut le remplir à volonté par une des consonnantes indiquées plus haut. Cette observation est faite une fois pour toutes.

III. Bans quelques accords de septième, outre la principale dissonnance, on trouve encore une dissonnaiicc secondaire, telle qu'une quinte mineure oti quarte majeure, selon la disposition des parties. Cette dissonnance secondaire n'a pas besoin de préparation quand la septième est régulièrement préparée. Mais il en est tout autrement pour la solution à l'égard de quelques-uns de ces accords. Les accords de septième, où se rencontrent ces dissonnances secondaires, sont *.

A. L'accord da septième mineure sur la dominante d'un mode mineur ou majeur, dans lequel la note sensible du mode qui fait la tierce de l'accord , forme contre la septième une ouinte mineure ou une quarte majeure selon la disposition des p'arties supérieures.

Par exemple,

ré sol

Quant au terqr^e de celte dissonnance , qui provient de la «eptième et qui fait la partie supérieure dans la quinte mineure, et rinférieure dans la quarte majeure, on n'a pas besoin de s'en occuper, attendu qu'elle est résolue par la résolution de la|eplième. Quant à l'autre terme, qui proyjent de la sensible et qui fait la partie grave de la quinte mineure et là partie supérieure de la quarte majeure, elle doit se réaoudre régulièrement en montant d'un degré , on le voit à l'exemple suivant; ^ ,^

Faustêt quintes.

Quartes 'majeures.

fa — ini

si — ut

fa — mi

sol — sol

sol - sol

sol — ut.

La sensible peut, par extraordinaire, si on y est forcé par de certaines circonstances, prendre une autre marche. Gela s'opère par un changement de parties. Tune d'elles prenant alors la place de la sensible. Exemple :

fa — mi ré — ut si — soi sol — ut.

Ici te si devrait monter à Vut, et le ré descendre au sol. Mais comme il résulterait de là des quintes au moins par mouvement contraire, quand la basse monte d'une quarte, et que, si on faisait aller ensemble les deux parties intermédiaires sur Vut, l'harmonie sur l'unisson ut paraîtrait vide , on préfère de faire descendre le demi-ton d'une tierce et exécuter la résolution par l'alto (a),

B. L'accord de septième mineure de sensible sur la deuxième de l'échelle en mode mineur, ou même sur la sixte majeure d'un mode mineur dans lequel une partie supérieure forme une quinte mineure contre la note de basse. Dans ces accords la basse marche librement, mais doit, pour procéder régulièrement^ descendre d'un degré; exemple :

rai

ré si fa diJse

fa (iiése

si il

ré

ut la

ai la

sol

dièse

mt ut la

ré dièse

fa dièse

IV. Il n'y a pas faute que dans la partie supérieure la septième monte à l'octave avant sa résolution , exemple 398, n. Ce passage se pratique dans tous les genres de résolutions. On voit , id. , b , comment la note de basse peut faire un moucement semblable en dessous, mais il faut que la note de basse reparaisse aussitôt, et avant que la partie liée ne prononce la note sur laquelle doit s'opérer la résolution.

y. Celui qui sait refondre un accord de septième comme accord principal , sait aussi résoudre, par le n^yen des in-

(a) Cette disposilion n'est }>oiioe que lorsque la partie qui fait la tierce est iDtermédiairc.

, DE MUSIQUE. ao5

venions et assemblages, les accords qui en proviennent. On en peut voir la preuve dans les exemples suivants :

e-et5e. [j 3e4K«. 1

U mi si ut sol sol sol lU 7 3

fa mi fa) ré ut 1 sol sol si ut II

fa mi si ut sol sol ré ut

A. Là où l'harmonie précédente le fmhet, toutes ces dispositions peuvent être substituées Tune à l'autre , nous observons seulement ici que :

tt. La quinte dans l'accord de sixte et quinte représente la septième , et qu'en conséquence elle fait ici dissonnance , quoique par elle-même elle soit consonnance. Elle est donc soumise à la préparation et à la résolution.

yg. Dans l'accord de tierce, quarte et sixte, la septième se change en tierce et est soumise à la préparation et à la réso> lution.

>. Dans l'accord de seconde, la septième se change en seconde et doit être préparée et résolue.

Quand dans l'accord de seconde il se rencontre une quarte augmentée, la basse peut , par le moyen d'un changenient de partie, descendre d'une quarte ou monter d'une quinte. Exemple:

sol

mi ut sol

Dans l'accord de la fausse quinte, la basse, qui régulièrement devrait monter d'un degré , peut extraordinairement, ëir le moyen du changement de partie, monter d'une quarte, xerople :

sol

at sol

Cetle disposition a lieu dans le récitatif.

B. Pour mieux faire comprendre l'observation précédente , je donne ici l'exemple d'une suite de septièmes, avec tous les renversements dont elle est susceptible.

BBUXIBMB rARTII.

ao6 MANUEL