V. Quatrième renversement
ut fa fa mi rai ré ré ut „ 6 6 - 6
J'invite le lecteur à mettre, ces exemples en notes, et aies toucher sur le forté-piano.
2* résolution , sur la quinte.
La septième se résout sur la quinte quand la basse monte d'une seconde, exemple 399>«, h, c.
Observations. Dans l'exemple « où la septième est placée au milieu , c'est-à-dire dans l'alto , on conçoit qu'elle pourrait être dans le dessus ou le ténor, en changeant la position.
Dans les exemples b et c, on peut transposer à volonté Jcs membres de la partie supérieure. On remarque dans l'exemple b comment les deux parties moyennes tombent à l'unisson sur la tierce de l'accord parfait qui se trouve ainsi redoublée. On doit adopter cette disposition, parce que, si on avait fait descendre la tierce ré du premier accord sur ut, il en serait provenu des suites de quintes^icieuses. Si on ae .
DE MUSIQUE. ioj
veut pas doubler la tierce, il faut sauter du ré sur la quinte sol en bas, ce qui est également bon.
Dans l'exemple c , PI. lô, la tierce «rr, dans Faccord de la fffnol se redouble, 1' parce que le si, qui fait la tierce de I accord de septième, fait contre le fa un triton , qui doit monter diatoniquement ; 2« parce que, dans une composition régulière , le saut de seconde augmentée n'est pas permis ; c'est , au contraire , une faute grossière et qui serait arrivée si l'on eût fait dfccendre le si quarte au la bémol l'octave de la basse. '
Si la basse eût été la bécarre, on aurait pu sans crainte descendre de la tierce si sur ce la , pourvu que l'ut m fût trouvé dans une autre partie.
Les exemples suivants rendent sensibles les rapports qui existent, quant à la résolution, entre l'accord direct et ses dérivés. .
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fa diésè.
3® résolution, sur la sixte.
Cette résolution , qui a Heu quand 4a basse reste immobile, exemple 400, a, b, c, PI. 16, donne lieu aux observations suivantes.
1. Dans l'exemple a , l'oclave , dans les exemples b, c, la tierce est doublée. Il est facile à [trois voix de disposer une suite alternative de sixtes et de sèpliémes. Exemple .-
sol
rai ut
hlfk
soi 1 sol
sol
etc.
lOogle
ao8 MANVEL
A quatre voit cela devient plus difficile, co/. exemple iOl, où raccord de septième est toujours complet, c'està-dire avec tierce et quinte. Le ténor y manifeste deux progressions différentes : dans les deux premières mesures, la tierce de l'accord de sixte est redoublée, et dans les deux dernières la basse l'est en octave. Dans l'exemple 402 la quinte est retranchée dans l'accord de septième.
Si l'on ne veut pas s'astreindre à la symétrie dans l'arrangement des parties , on peuttrdbver d'autres dispositions. Nous en laissons la rechercne au lecteur.
IL La résolution de la septième sur la sixte a pour marche fondamentale une résolution sur l'octave, comme on le voit dans les exemples suivants .-
