I. L'accord complet de quinte, septième, neuvième et
onzième , que nous venons de décrire ; il se chiffre 9.
Quand cet accord est placé sur la tonique , la basse peut avoir été ou non entendue auparavant. Dans le premier cas , il n'y a point de préparation ; dans le second , il y a préparation : dans les deux cas, il doit y avoir résolution de toutes les dissonnaaces. Celte résolution se fait pour la se^)tième en montant , pour la onzième en descendant dialoniquement , la neuvième peut à volonté monter ou descendre. Voj. exemples 126 et 127.
Dans l'exemple 126, l'accord de septième précède celui de onzième, soit que lui-même ait été ou non préparô.
L'exemple 127 est le renversement de l'harmonie directe que l'on voit exemple 128,
Quand cet accord est placé sur la troisième de l'éclirfle
d'an mode mineur , la quinte se trouve augffientSe et se résout en montant diatoniquement; les autres dissonnances suivent leur marche ordinaire. Voy. exemple 12d.
LiOrsque la basse est immobile et fait la préparation, on peut disposer comme on voit exemple 130.
Quand ce même accord de neuvième et onzième se trouve sur quelque autre degré de l'échelle , la septième , la neuvième et la onzième descendept toujours, et Tune après l'autre, si elles ne peuvent descendre ensemble ; car il faut observer ^ue la septième et la onzième étant à la distance de quinte, formeraient en se résolvant une suite de quintes défendues, on les résout donc l'une après l'autre, en commençant ordinairement par la onzième , puis la neuvième , etc. La basse immobile ne peut avoir lieu en ce cas , excepté sur la dominante dans les points d'orgue. La préparation par la basse mobile se fait régulièrement , soit par un accord direct de
septième, soit par le dérivé de ^ Voy, exemple 131.
IL L'accord de septième , neuvième et onzième à quatre
4 il voix , est un dénombrement de celui-ci. Il se chiffire ou 0.
7 7 C'est le précédent dont on a retranché la quinte. Les dissonnances s'y traitent de la môme manière. Par licence , il se place au passage sur la première de l'échelle formant tenue, et dans certains cas toutes les dissonnances se sauvent en montant, exemple 144.
Si l'on retranche la septième et que l'accord se fasse à trois voix , alors la neuvième et la onzième peuvent , sur , une basse formant tenue , marcher en montant ou en descendant sur quelque degré que ce soit.
UL L'accord de neuvième et onzième, avec quinte , est encore un démenbrcment de l'accord complet de onzième formé par le retranchement de la septième.
Son renversement & quatre voix donne deux accords de f
avec tierce. On voit, 140 et 141 , un exemple du premier. Cet accord ne peut se placer que sur une tonique.
On voit , 127 et 132, les exemple^ du second.
Dans le style moderne, la quinte étant retranchée, l'accord de ^leuvième et quarte , celle-ci étant majeure , s'emploie souvent à trois voix. Exemple \
si
la
soi
sol
fa
rai
fa
car, en pareille circonstance , ce n'est pas un renversement
2a4 MANUEL
de la seplièm», mais une appoggialure de quarte et neu> yiéme, ou de onzième et neuvième.
IV. L'accord de septième et onzième , à quatre voix avec quinte , est un dénombrement de l'accord complet de onzième, que l'on obtient en retranchant la neuvième; il se
♦ chiffire 7.
II peut se renverser quand la septième est mineure, ^oj-. exemple 133. ' ^
11 en dérive,
1® Un accord de septième avec tierce . exemple 13i , oui 4 11 . ' ^
se chiffre 7 ou 7.
3 3 S** Un accord de sixte et seconde peu usité , exemple 135, et qui se chiffre 5.
3« Un accord de seconde , quarte et quinte qui se chiffre 4,
exemple 136.
V. L'accord de quarte et quinte à trois voix se met à quatre .par le redoublement dé'la basse ou de la quarte, il se chiffre
4 ou ^ , il est de deux sortes. Car, ou la quinte se résout
immédiatement dans Taccord en descendant diatonfquement, ou bien elle se change en quinte avant sa résolution par le mouvement de la basse qui descend d'un degré. ^Dans le premier cas, ce n'est qu'un démembrement à trois voix de l'accord à cinq dont nous avons parlé ci-devant, n^ 1. Pour le mieux coanatlre, foj\ exemple 133, vous aurez une idée de son origine , lorsqu'il est réduit à 3 voix. Dans le second , c'est un accord de seconde incomplet. Otez la seconde, de l'accord, exemple 136, vous en aurez une idée.
L'accord de quarte et quinte de la première espèce comporte un renversement dont il provient un accord de quarte et septième , à trois parties , dans lequel la septième retarde
la sixte dans l'accord de ^ sur la dominante : pour mettre
cet accord à quatre parties , on n'a d'autre moyen que de redoubler la basse. Son siège est sur la dominante- f^oj^ez exemple 137. Dans l'exemple 138 , qui appartient au style libre , une septième majeure de basse retarde la sixte sur
la tonique et forme avec la quarte un accord de t .
Il y a encore une autre disposition par laquelle la quarte
retarde la tierce dans l'accord de septième. Voyez exemple 133. Si vous en retranchez la quinte , vous aurez un accord de septième et quarte; l'exemple 139 offre une disposition du même genre.
YI. L'accord de sixte et neuvième à quatre voix avec tierce qui se chiffre ^ , est un dérivé de l'accord de onzième, où la
tierce fait la basse, et dont on a retranché la neuvième et la septième de l'accord direct. Voyez exemple 142 (a).
Il arfive très-souvent dans le style libre de rencontrer sur une basse mobile , une série entière de neuvièmes et de septièmes symétriques, qui montent au-dessus d'elles, comme on voit, exemple li3. Ce qu'un accompagnateur peut faire de plus agréable est, ou de les accompagnera trois parties, ou de mettre la disposition à quatre voix par la disjonction de la quinte. Mais il fera encore mieux de disposer à cinq
voix , en prenant l'accord complet de ^ avec la septième et
la quinte , et résolvant régulièrement la neuvième en descendant, et, s'il se présente une septième mineure la soutenant jusqu'à ce que l'occasion se présente de la résoudre. Le contraste que cette disposition présente entre la mélodie et la totalité de l harmonie ne peut être que d'un bon effet. On fera bien aussi d'indiquer l'accord de 0, dont il n'existe aucun indice. Nous rappelons à cette occasion ce que nous avons dit précédemment sur la résolution de la septième et de la neuvième.
Résolution de la onzième.
V Sur la tierce, quand la basse demeure immobile, exemple 535.
On trouve, exemple 535, ^, une onzième complète avec la quinte et l'octave qui l'accompagnent ordinairement; exemple b , on trouve une quinte diminuée. Celle-ci est toujours accompagnée de la septième diminuée et de la quinte mineure. La quarte diminuée doit être préparée , la septiéq[ie diminuée et la quinte mineure n'ont pas besoin de préparation. On trouve , exemple 535 , c , une quarte majeure accompagnée de la quinte et de la neuvième. Au
(a) Nous pensons que dans l'usage de cet accord , la neuvième doit être Iransportée une oclave plus haut que dans cet exemple
lieu de la quinte, on peat aussi employer la sixte ott treizième.
ut dièse lut dièse si la dièse lia dièse si mi I mi ré
fa dièse (sol
On voit encore, 535, rf, une quarte mineure avec l'accompagnement ordinaire ou la quarte régulière ou complète , c'est-à-dire avec l'octave et la quinte. Cette disposition aussi bien que celle de l'exemple 535, e, où la neuvième majeure avec la quinte, accompagne la quarte majeure , ne peuvent être mises en usage, dans le courant de la modulation , par nécessité et par l'impossibilité de leslâviter, ou pour la dureté de l'expression. On ne les rencontre pas chez les anciens.
Observation. Quand il y a plusieurs dissonnances dans une composition, par exemple, quand la onzième est accompagnée de la neuvième, comme dans les exemples 535, c, <?, chaque dissonnance se résout va sa manière, il faut également qu'elle ait été d'abord préparée réguliërcinciit.
Lorsque l'on emploie l'accord complet de onziènie , on peut y trouver, outre les trois dissonnances constitutives de l'accord, c'est-à-dire celles de septième, neuvième et onzième, qui ont lieu contre la basse, encore une quatrième dissonnance, telle que la quinte augmentée, qui, selon les positions de l'accorâ, forme dans des parties supérieures des dissonnances , telles que des septièmes ou des neuvièmes. On doit en ce cas , faire attention à la résolution de ces dissonnances , parce qu'il peut en résulter des successions vicieuses: par exemple, si l'on résout en même temps celles qui sont ensemble en quinte, il est certain qu'il en résultera deux quintes. 11 faut donc les résoudre l'une après l'autre , vojez, exemple 536 , la neuvième et la onzième se résoudre de cette manière, tandis qu€ la septième qui est en quinte avec la onzième tient pendant tout l'accord , et ne se résout que dans l'accord suivant sur la quinte. Dans l'exemple 537, la onzième se résout seule, la septième et la neuvième tiennent et ne se résolvent que dans l'accord suivant.
On remarquera, dans ce "dernier exemple , comment la septième majeure doit régulièrement se résoudre toujours en descendant et non en montant, quoique accompagnée de la onzième. Il faut savoir que cette dissonnance ne se résout en montant que lorsqu'elle est placée avec la onzième sur la tonique, mais quand elle est placée sur la troisième de l'échelle mineure ayant la quinte augmentée dans son harmonie, elle doit se résoudre en descendant.
On voit, exemples 538 et 53Q, de prétendues résolutions de la onzième par sauts, que nous ne pouvons approuver.
S» La résolution sur roctave,quc Ton voit exemple 540, est usitée à |)Iusieurs parties .- elle n'oflrc rien de particulier.
3® La résolution sur la sixte , exemple 541, a lieu quand la, basse descend de quarte. On regarderait à tort comme résolution sur la sixte celle que Ton voit exemple 542; c'est une variante de la résolution sur la tierce.
^(* La résolution sur la quinte majeure ou mineure a lieu quand la basse descend d une tierce exemples 543, 544, 5^5. l^a onzième- peut, par un retard, se changer en quinte mineure avant de suspendre, exemples 546, 547. L'exemple 548 n'oiïre point une onzième, mais une quarte de passage.
La r^olution sur la quinte ne se fait pas à petit nombre de parties, surtout entre les parties extrêmes, à cause des quintes couvertes. On peut opérer ici comme dans la résolution de la septième-'Siir Toctave et introduire une noté de . passage, ^oj-ez exemple 549.
Quelques maîtres veulent voir, dans la disposition de l'exemple 550, une résolution ascendante de la quinte ; cette explication est fausse , c'est une variation de la résolution sur la tierce, tel qu'on le voit exemple 551.
Dans l'exemple 55!2, où la quarte parait se résoudre sur une quinte augmentée , Vut de la basse n'est autre chose qu'une note de passage.
5^ La résolution sur la quatrième majeure, a lieu quand la basse descend d'un ton plein, exemple 555, a. Celte résolution est une conséquence des propriétés de la septième de dominante qui n'ayant point besoin de préparation comme quasi-consonnanee, peut servir à la résolution des dissonnances. Il est donc inutile de recourir à la disposition de l'exemple 555, c, pour expliquer celui, 555, « , que l'on regarderait comme anticipation de l'autre. L'exemple 555, l*, ne peut servir, parce que la quarte mineure passe sur une quarte diminuée, qui est de passage. Cette disposition, propre au style libre, est d un bon effet.
Dans les exemples 557 et 558 elle se change en quinte mineure.
11 reste encore deux cas , l'un où la onzième paraît se résoudre sur la neuvième,//?- 560; l'autre où elle ïMiraît se résoudre sur U seconde ,/>. 561. Mais le premier cas doit être expliqué , ou comme à lafg. 562 , ou comme à la /g-. 563 , et l'autre se fonde sur la jig. 564 ; on voit comment on peut , par le moyen de la note change ou de p9S* sage , déguiser la résolution dont il s'agit ici.
a2^( Manuel
Ârtide V. — Accord de treizième et ses dérivés.
L'accord de treizième s'obtient en ajoutant à un accord de septième une septième au grave. Par exemple , si sous
raccord de septième ré on pose un la , il en résulte un
si \ sol dièse
accord de treizième.
11 peut aussi s'obtenir en retardant la sixte dans un accorc^ de septième.
L'accord complet renferme en outre la tierce et la quinte, ce qui donne un accord de sept sons qui n'est point usité, ou qui ne pourrait s'employer que difficilement.
La treizième diflère de la sixte comme la onzième de la quarte.
II y â entre la treizième et la onzième > entre la quarte et la sixte , plusieurs analogies que nous allons faire recona naître.
La quarte et la sixte , l'une e^ l'autre par elies-mémes consonnantes , mais la seconde plus que la première, deviennent dissonnantes quand elles sont accompagnées , Tune de la quinte , l'autre de la septième , contre lesquelles elles dis- /sonnent respectivement. Elles peuvent l'une et l'autre se pratiquer à la distance d'intervalles simples quand elles ne sontpifê accompagnées de la note de leur résolution; mais elles doivent se\ pratiquer en intervalles redoublés, quand elles sont accompagnées de la note sur laquelle elles doivent se résoudre , laquelle doit , en ce cas, être amenée par mouvement contraire.
Les accords qui proviennent de celui de treizième sont les suivants :
.1*^ Celui de septième , neuvième , onzième et treizième à cinq parties. Ces quatre dissonnances peuvent se résoudre ensemble ou séparément , et l'une après l'autre ; dans le premier cas . il faut que la neuvième se résolve en montant poiir éviter les deux quintes ; dans le second cas, on résout d'abord la treizième , puis la onzième , la neuvième et la septième. La treizième et la onzième en descendant diatoni-
Suement , la neuvième tantôt en montant ou en descenant , selon qu'elle est majeure ou mineure.
Sur une basse stationqaire on ne peut pas pratiquer de prét)aration , mais sur une basse mobile la préparation doit se faire régulièrement.
Ou sur la dominante d'un mode mineur, exemple 146.
On peut rendre majeurs à volonté ces deux exemples.
Ou enfin sur la troisième de l'échelle d'un mode mineur. ^ 2o L'accord de neuvième , onzième et treizième à quatre parties peut se placer d'abord çur la tonique , la troisième et la sixième cordes d'un mode mineur ou la sixième d'un mode majeur. II peut se préparer réfpilièrement sur une basse mobile. Vojez exemples 115 et 116; pour la tonique d'un mode mineur, ou la sixième d'un mode m«yeur.
En retranchant la septième de l'exemple 147 , on verfa comment il se pratique sur la tierce.
Sur la sixte d'un mode mineur la neuvième est toujours augmentée.
3® On voit, exemple 145 , l'accord de septième , onzième et treizième sur la première d'un mode mineur , en retranchant la neuvième de cet exemple.
L'exemple 146 en fait voir l'emploi sur la dominante d'un mode majeur. On la place aussi sur celle d'un mode mineur avec la septième majeure, pour faciliter la résolution de l'accord de sixte augmentée et quinte , comme on l'a vu exemple 104.
4* L'accord de septième et treizième avec tierce est le dernier accord incomplet, provenant de l'accord de treizième, il s'obtient pffr le retranchement de la neuvième, de la onzième et de la quinte. Il s'emploie principalement sur la dominante des deux modes. Vojez exemple 148.
Il comporte un démembrement qui donne un accord de tierce , quinte et neuvième , dont le premier renversement, quoique peu usité, se place sur la sensible d'un mode mineur. Voyez exemple 149.
En prenant la treizième pour basse ; on a l'accord que l'on voit exemple 150.
L'accord de neuvième , onzième et treizième peut se placer sur une basse immobile , et formant point d'orgue. Ffij-tz exemple 151. Cette harmonie comporte les divers renversements que Ton voit exemples 152 , 153, 154 , dans lesquels la note tenue est à l'aigu.
Article YL — Observations générales sur l'emploi des dissortnances.
Les observations générales sur l'emploi des dissonnances, qui composent cet article se rapportent , les uns à leurs résolutions les autres à leur préparation.
a3o MANUEL
S I. Observations' sur la résolution des dissonnances.
Ces observations se rapportent à différents points , ieh que le retard de résolution, sa division, le renversement de 1 harmonie, le change des parties et le déguisement de la réfolution (a).
