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DEUXIÈME PAUTIK
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2. Les autres réso(allons de la septième donnent encore toutes sortes de. progressions de la partie supérieure contre la basse, pour la résolulioii de l'accord de seconde; mais on ne^peut facilement en faire usage.
3. Nous avons fait voir à Tappendix, sur la septième majeure et mineure , n* 5 , comment la seconde , qui dérive de la septième sur la dominante, peut, par extraordinaire, se résoudre en montant d'un degré et même d'un demiton. Dans le récitatif, on fait souvent monter la basse d'un ton entier sur ce même accord de seconde, c'est-à-dire qu'il [ monte à la dominante,//?-. ^61. On ferait mieux de le faire ' descendre d'une septième ; mais tel est l'usage. Au reste , ' on ne peut prendre celte licence dans aucun autre genre ' de composition. i
4. On a fait voir comment la basse de cet accord de se- ' conde peut, par le moyen du changement de partie, descendre d'une quarte entière ou monter d'une quinte, y or. ci-devant à Tarticle de la résolution de la septième «ur la tierce.
[ [5. On dispose raccord de A comme celui de second ; il en
est de même de toutes les autres harmonies où cette dissonnance paraît , c'est-à-dire qu'elle doit toujours se résoudre en descendant diatoniquement. Pendant ce temps, la partie supérieure marche par l'un des intervalles indiqués précédemment.
Article lll. — j^ccdhà de nemùème et ses dérivés.
Nous distinguons trois espèces d'accords de neuvième. fl. L'accord complet formé de neuvième, septième, quinte et tierce. P^or. exemple 37, PI. 1.
n. L'accord de neuvième et septième avec quîute ou tierce.
lU. Enfin, l'accord de neuvième simple sans septième.
L'accord de neuvième est essentiellement à' cinq Voix ; il peut s'obtenir de deux manières, en ajoutant mie tierce, soit au-dessus, soit au-dessous d'un accord de septième.
L'accord complet de neuvième, composé de tierce, quinte, septième cl neuvién»e, exemple 37, PI. 1 , liv. 3, a pour dissonnances principaFes la septième et la neuvième , qui se résolvent en descendant diatoniquement , exemples 118 et 110, PI. 3. La septième peut marcher avec la neuvième , ou se résoudre plus tard. Les deux dissonnances doivent être préparées. ..^ n ^ -
La septième est majeure ou mineure , la (piinte majeure mineure ou augmentée , la tierce majeure ou mineure.
L'accord de neuvième et septième avec tierce est un accord dont on a retranché la quinte, exemple 66, PI. a ; le même accord avec quinte sans tierce, exemple 66, c
L'accord ordinaire de neuvième est composé de tierce , quinte et neuvième, exemples 66, «, rf, et 67, a, c. La neuvième peut y être majeure , mineure ou augmentée. La quinte et la tierce comme précédemment. On voit, A^. 180, un exemple de la neuvième augmentée qui se résout en montant.
On recommence de placer la neuvième à la distance réelle de neuf degrés de la fondamentale : les anciens n'étaient pas fort scrupuleux sur ce point ; les modernes le sont davantage, et nous pensons qu'ils font bien ; car deux sons en contact ne font jamais un bon effet, surtout dans les cordes graves, quel que soit celui qui soit dissonnant. Il est élégant pour la résolution que la basse fasse un mouvement de tierce ou de sixte , atin que la résolution n'ait pas lieu sur l'octave.
L'accord de neuvième se place partout , mais de préfé rence sur les notes qui portent accord parfait d'après les loii de l'harmonie. L'accord de neuvième et septième vient mal sur une tonique ; il exige l'accompagnement de la on-ziéme.
Oans le style libre, on emploie l'accord de neuvième avec quelques licencQji pour la résolution dont on voit le modèle, exemples 121, 122 et 123.
La neuvième majeure et mineure sur la dominante des modes respectifs n'est point soumise à la préparation, non plus que la septième.
La plupart des auteurs condamnent le renversement total de la neuvième, c'est-à-dire l'emploi de celui des dérivés de cet accord, dont la neuvième fait la basse. Cet accord est en effet e^clu du style sévère ; mais il est admissible dans .le style libre.
Résolution de la neuvième.
La première résolution se fait sur l'octave : dans celle-ci surtout la neuvième ne doit point se préparer par l'octave , parce que la disposition qui en résulte r^cssemble à une suite d'octaves.
Si la neuvième est accompagnée de la septième, ou de la onzième , ou de la quinte augmentée, chacune de ces autres dissonnances se résout à sa manière.
La résolution de la neuvième sur la sixte , exemple 510 , et celle sur la quinte , exemple 512, ne donne H$u £ aucune
jao ItfANLEL .
observation particulière. Celle sur la tierce qui a lieu quand la basse monte de siite , exemple 511 , ne peut se faire qu'à un petit nombre de yoix.
Quelques auteurs ont regardé la disposition de l'exemple 513, a, comme une résolution de la neuvième sur la quinte. JVlarpurg cherche À Tcxpliquer, en la présentant comme une ellipse de celle que Ton voit 513, b et c. Nous croyons qu'il vaut mieux la regarder comme une disposition vicieuse que l'on doit rejeter.
L'exemple 5U , a , où la neuvième se résout sur une quarte par l'effet du mouvement de la basse qui monte de quarte , est irré^ulier , et n'est qu'imparfaitement corrigé dans l'exemple 514 , k. Cependant on le rencontre parfois ; mais c'est une vraie licence du style libre. Il en est de même de l'exemple 515 , a , à,
La résolution sur la quinte mineure est bonne à plusieurs parties, exemple 516.
Celle sur la septième , que l'on voit exemple 517 , n'est bonne qu'autant que cette septième est exempte de préparation, et dans ce cas même elle ne convient qu'au style libre. Hors de là c'est une licence et l'incorrection de l'exemple 518, nui ne peut être regardée, quoi qu'on en dise, comme un équivalent de l'exemple 510.
La résolution de la neuvième , sur la seconde , est la conséquence des privilèges de l'harmouie de la dominante. Dans l'exemple 520 . le mi bémol est la quatrième de l'échelle , portant 6 , la quarte étant majeure.
Nous avons encore à parlerj de la neuvième augmentée , intervalle dont l'existence est contestée par beaucoup de professeurs. Celte neuvième peut évidemment avoir lieu , et se rencontre dans ce qu'on nomme cadence rompue , en mode mineur ; lorsque la dominante , portant tierce majeure , monte à la sixième mineure , portant accord parfait, et que la tierce majeure , qui doit monter à la tonique, est retardée, et forme alors sur la sixième une neuvième augmentée > exemples 521, 522.
Les auteurs disputent pour savoir si cet intervalle doit être regardé comme une neuvième ou comme une seconde. La question peut , selon nous , se résoudre par ces considérations.
L'intervalle doit être regardé comme une neuvième , si, par quelque circonstance que ce soit , il est obligé d'être à cette distance , et comme une seconde s'il peut également , en vertu d autres circonstances , être à cette distance.
rojez exemple 523 , une neuvième augmentée, accompagnée ae la tierce en dessous , et résolue sur l'octave de cette tierce. A l'exemple 524 on peut redoubler la quinte.
Ou voit , exemple 525 , une autre résolation de la même neuvième-
Les exemples 526 , 27 , 28 , 29 , 30 et 31 , font voir diverses résolutions ascendantes de la neuvième, qui sont des retards de goût propres au style libre. Ces dispositions exigent une harmonie peu chargée , par exemple , à trois voix, comme on voit 527, ce qui convient à un ihouvement vif. >
L'exemple b convient dans un mouvement lent. Les quintes au frappé , entre la basse et la partie majeure, sont corrigées par le saut de quarte.
La disposition que Ton voit 527 , c , ne convient que dans un mouvement rapide.
Dans un mouvement lent « on emploiera celle que l'on voit 527, d.
L'exemple 528 offre des dissonnances de passage de toute espèce , secondes , quartes , septièmes et neuvièmes , etc. On ne peut y voir qu'une espèce de point d'orgue. Nous ne pouvons approuver la peine que prend Marpurg d'en expliquer barmoniquement les divers passages ; nous renvoyons à son ouvrage Cil Absch. III Absatz, art. 8) ceux qui désireraient connaître ses explications.
Les mêmes observations s'appliquent aux exemples 529 et 530 ; les neuvièmes, de l'exemple 531, sont des notes de goût qui ne s'accompagnent pas.
L'exemple 532 mérite une attention particulière : on y voit une véritable neuvième qui se résout en n^ontant sur une septième mineure de sensible par le mouvement de la basse.
On voit^ exemples 533, 53i, une neuvième mineure et une neuvième majeure de dominante qui s'emploient sans préparation ; il faut , pour cet effet , que le caractère modal soit bien établi.
Nous croyons superflu d'observer 'que toutes ces dispositions appartiennent nécessairement au style moderne , et ne peuvent , en aucune façon , convenir au style sévère.
Article IV. — Jccord de onzième et ses dérivés.
L'accord de onzième s'obtient de plusieurs manières. \9 En plaçant une quinte sous un accord de septième; par exemple, lorsque sous un accord de septième dominante,
ré^ faisant retard, on ajoute la tonique ; il en résulte un ac-
si ^
sol
cord de onzième.
t^ En ajoqtant une onzième à un accord parfait^gj^
L'accord complet est composé de quinte, septième, neuvième et onzième On en retranclie la tierce qui formerait une ilissonnance désagrt^able à cause de la multiplicité des sons successifs que laccord renfermerait.
La différence qui existe entre la onzième et la quarte dissonnante est que , dans l'accord de quarte à trois voix , la dissonnance peut à volonté être employée à la dislance de quarte ou de onzième , comme ou le voit ici.
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Tandis que dans l'accord de onzième la tierce est amenée par mouvement contraire à la distance de neuvième au-dessous de la quarte, qui fait nécessairement onzième sur la basse. Exemple :
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fa .
mi
SI
ut
sol
sol
rR
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Ce dernier accord exige cinq parties.
Toutes les fois que la tierce est retranchée.de Taccord , la onzième peut indifféremment s'employer à la distance do quarte ou de onzième , soit qu'elle soit accompagnée ou non de la septième et de la neuvième. '
Cette classe d'accords comprend :
