III. Tout contre-point est ou égal ou inégal: éçal

Suand les notes du sujet ou du contre-point sont de môme gure ou de môme valeur, par exemple , ronde contre ronde blanche contre blanche, et ainsi de suite ; inégal, quand les notes du sujet ou du contre-point sont de différente figure ou de différente valeur ; par exemple, deux blanches contre une ronde, quatre croches contre une blanche, et ainsi de

suite. Le contre-point inégal s'appelle aussi contre-point figuré. Quand le sujet est .d'imagination, et que le chant de ce sujet procède indifféremment par toutes sortes de notes de même que celui du contre-point, on l'appelle contrepoint composé.

IV. Par rapport au mouvement des notes, le contrepoint peut se faire, OU par degrés conjoints (fig. 8), ou par degrés disjoints (fig. 9). Frescobaldi a Composé* une fugue à

quatre parties , où le chant marche par degrés disjoints dans toute l'étendue de la pièce. On en voit le commencement à la figure 10 ; l'un et l'autre contre-point sont confondus dans le contre-point m triolets , qu'on nomme ainsi quand on emploie deux différentes mesures l'une contre l'autre rjfef.lt) (15.

V. Quel que soit le mouvement des notes, on peut toujours y introduire la syncope; de là vient le contre-point srnvopè ou lié (fig. 12, 13, 14, 15, 16, Pl. 4, liv. 4, deuxième section ).

Quand les points par lesquels se fait la syncope ne servent qu'a rendre les noies inégales sans influer sur l'harmonie, il en résulte ce que i on appelle un contre-point pointé (fig. 17).

Quand , dans le contrc-poiut syncopé , les notés se suivent partout , de façon qu'il y a toujours une ronde entre deux noires, et ainsi de suite, on l'appelle contre-point boiteux: (fig. 14, ï*>.

VI. Le contre-point peut être ou ne pas être assujetti à un dessin mélodique. Un contre-point de la dernière sorte

S'appelle contre-point libre OU mixte {fig, 18).

(1) Os distinctions sont aujourd'hui de peu d'usage. Ad

L'autre sorte de contre-point s'appelle contre- point obiiçè, et peut se faire de deux façons :

Z 1. Ou en manière de fugue (Jig. 19, 20, 21, 22, Pl. 5 et6, tftr. 4, deuxième section).

/ï£\ ly. Le sujet est à la basse, et les deux parties supérieures forment une (ligue contre ce sujet.

Fig. 20. C'est le sujet lui-même, travaillé par une fugue è six parties. Remarquez dans la neuvième mesure l imitation étroite entre le dessus, la taille et la première basse, qui prend le sujet par augmentation.

f ig. 21. C'est une fugue perpétuelle , ou canon à l'octave inférieure sur le commencement d'un noël.

Fisc* 22. Le sujet se voit dans la portée supérieure, où il est travaillé par un canon à la quarte inférieure entre les deux pariies supérieures. Le contrepoint , fait contre ce sujet , se trouve aux deux parties inférieures.