Ou en assujettissant le chant à un même mouvement

passage ou figure de notes (c'est-à-dire à un dessin ou motif peu étendu ,*qui se reproduit perpétuellement). Les Italiens appellent cette sorte de conlre-point contra-

jjtinto perfidiato , ostinace, pertinace, OU d'un sol passo, c'est* à-dire un contre-point obstiné ou d'un seul passage. On en voit

des exemples {Jig. 23, 32, Pl. 7, 8, 9, liv. 4, deuxième section ).

Fig. 23. C'est le même passage qui revient toujours, quoique transposé, ou plutôt transporté sur divers degrés.

Fig. 24. Le passage, sur lequel le contre-point est établi, ne se travaille qu'à l'égard durhythme, c'est-à-dire à l'égard du nombre, de la figure et du mouvement des notes, et non quant à la modulation ou ordre de son.

Ftg. 25. Comme le précédent. Remarquez , à cette occasion que tout ce que l'on appelle double d'un air n'est qu'un contre-point de cette espèce.

Fig- S6. Le contre-point est au dessus, et le rhythmeen est partout le même.

Fig. 27. Coutre-point d'un seul passage , composé d'une

noire et de deux croches.

Fis:. 28. Le sujet est à la taille. Ce sont les trois croches Initiales du contre-point qui en règlent la suite , et qui composent le dessin.

Ftg. 20. Le sujet est au dessus- Le dessin du contre-point se manifeste dès l'abord par les trois doubles croches du

Hto 30. Le sujet est au dessus. Les cinq premières notes Tïe ià basse servent de règle pour former le contre point.

Fig. 31. Le sujet est au dessus ; le rhythrae sur lequel la contre-point doit s'établir, et qui est composé de deux doubles croches suivies d'une croche , se trouve partagé entre la

basse et les parties du milieu. La basse, prise seule, contient un contre-point d'un seul passage , qui ne fait que se transposer sur les diverses cordes de mesure eu mesure.

Fi g. 32. Le thème par lequel la fugue débute sert ensuite de piain-chant au dessus , où il se reproduit à chaque instant, et cela toujours sur les mômes cordes, quoi qu'avec un peu de changement au sujet de la figure des notes.

Ce que nous venons de dire fait suffisamment connaltr e les conditions mélodiques qui peuvent modifier un contrepoint simple. Nous avons maintenant à nous occuper de celles que nous avons nommées conditions harmoniques. Nous allons d'abord en donner une idée générale. Nous traiterons ensuite séparément de chacune d'elles

VU. En quelque contre-point que ce soit, ou les parties peuvent se renverser, ou elles ne le peuvent pas. Renverse r les parties , c'est mettre le dessus à la basse, et réciproquement la basse au dessus; ce renversement sert, ou pour . produire une bonne harmonie, ou pour en changer seuie- 1 ment la face.

^ Quand le contre-point n'est pas composé de façon que le renversement des parties y puisse avoir Heu, on le nomme

contre-point simple.

I Quand le contre-point est composé de façon que les parties en peuvent être renversées sans faire tort à I harmonie,

Cela S'appelle contre-point double , triple OU quadruple , Sl*U

vapt le nombre des parties qui le composent (a).

Observations.— \ la place dp terme de renversement on se sert quelquefois de celui d'évolution. *

Sous le terme générique de contre-point double, on comprend ordinairement en même temps le contre-point double, et quadruple. Quelquefois anssi on retranche le mot double de celui de contre-point, en y ajoutant l'intervalle par lequel se fait le renversement; par exemple, contre-point à l'octave, à la dixième, etc.

Le contre- point complexe se divise quant au mouvement , c'est-à-dire quant aux différentes directions que peut prend r

(a) Telles sont à peu près les notions reçues; mais il serait plu s eiact de distinguer le contre-point en double, triple, etc., selon le nombre de conditions auxquelles il est soumis : le nombre des parties est une circonstance indépendante du contre-point, et qui est commune à tous les genres. Néanmoins nous n'ayons cru devoir faire ici aucun changement à l'ordre établi; r '^- J — • 4 ^ » - s '- ' Vcl\?ul ^

le contre-point relativement au sujet en deux classes : les contre-points complexes purs, et les contre-points complexes mixtes.

Le contre-point complexe pur est de quatre espèces, savoir : le contre-point.

1. Par mouvement semblable, quand chaque partie, en se renversant , conserve le mouvement de ses notes.