DU CONTRE-POINT PAR MOUVEMENT RÉTROGRADE
I Une composition faite de façon qu'elle puisse s'exécuter en la lisant, non-seulement du commencement à la fin mais encore en la lisant de la fin au commencement , s'appelle contre-point par mouvement rétrograde, ou simplement contre-point rétrograde.
II Quand on fait prendre aux parties le mouvement rétrograde sans les renverser, le contre-point est simple , H est double quand on joint le renversement des parties à leur mouvement rétrograde.
III Quand le contre-point rétrograde est renversé , il «put aller par mouvement semblable ou par mouvement Extraire 11 Y a donc deux espèces de double contre-point rétrograde, l'un par mouvement semblable, l'autre par mouvement contraire. .
IV Ouantà sa nature, ce contre-point ne se compose nue des intervalles consonnants, auxquels il faut joindre Im dissonnances suivantes : la quinte mineure , la septième mineure de dominante , la septième diminuée , la quarte Pt la seconde augmentées. Toutefois ces dissonnances sont assujetties à n'aller avec des consonnances qui les précèdent et oui les suivent que de manière à ne reparaître (a /,< "mLc ) que comme on le verra. Les autres dissonnances sont exclues entièrement, parce qu au lieu dôtre •rabord préparées, ensuite frappées et enfin résolues, elles 1S3 dans le renversement rétrograde, d'abord résolu* f puis frappées et enfin en liaison Comme les notes ,£ rnssa^e régulières se changent en irrégulieres , et réci- ÎSment 7il vaut mieux se servir d'abord du passage Prré™r que du régulier , parce qu'on voit d avance ce nui en résulte , au lieu qu'en Taisant le contraire il en neuf résulter dans la suite , une tres-mauvaise harmonie. Cr ce qui est des pauses, des points et des tenues, quoinu'cîles ne puissent jamais être que des consonnances , il fautDareillement faire attention de ne pas en mettre dans ï endroi où elles se trouveraient déplacées,. en prenant le ch*nï h rebours. Les anciens les prohibaient indistinctement , ma£ à tort. L'exercice et l'attention feront seuls toimaltre où elles conviennent le mieux, et comment en fai-
DE MUSIQUE. , ôô
Mil une composition de ce genre on peut de suite l'essayer à rebours. 11 est facile de s'apercevoir si ellos conviennent ou non. 11 serait trop long, et d'ailleurs inutile, d'indiquer tous les cas admissibles. Outre les exemples qui appartiennent a ce chapitre, on en trouve comme exercice dans le chapitre du canon, d'autres qui sont très-bien faits.
Article I er . — Du contre-point simple par mouvement rétrograde.
On vient de voir en quoi il consiste, et quelles régies il faut observer pour en composer un. En voici quelques exemples. *
a. A deux parties.
Fig. 118 a, b, Pl. 46 , deuxième section. On peut faire rétrograder de ia môme manière la fa A, de même que la fa 119, a, b Voyez encore les fa 120, 121 , Pl. 47, liv 4 deuxième section. ' ^
b. A trois parties,/^. 122, a, b y Pl. 47, ib.
c A quatre parties,^. 123, a, b, Pl. 48, ib.
Article II. - Du contre-point double par mouvement rétrograde et semblable.
a. A deux parties.
rS^^Tv 2 ° as tou î es ,es P ar * les se renversent en même temps à I octave en rétrogradation , on ne peut employer aucune dissonnance. ^
La règle est qu'il faut éviter la quinte, parce auVH* devient quarte ou onzième, et que le contrepoint Tétrïgrade n admet pas une dissonnance, au moinsKette el péce. *
y ojr*fig 124, a, b, Pl. 48, liv. 4, deuxiémp <^fÏAn .
a , comparée avec la fie. 6.
b. A trois parties.
I Dans un contre-point à trois parties , où la basse se change en dessus et le dessus en basse, tandis que la par'? moyenne reste toujours la môme , il n'y a de quinte qu P e„ire la partie mM.a.re et la basse , parce que dans le renvc ' e? ment elle devient quarte entre le dessus et la partie ml d.aire. Jamais on ne rencontre deux quartes successives entre deux parties quelconques. Exemple, fie. 120 a Pl. 48 ; son renversement ,Jig. m,b. J 6 ' »
H. Quand on veut, dans un contre-point h trois nartits renverser la partie nudiaire a la basse , le dessus à la S
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moyenne, et la basse au dessus, il faut : t° éviter dans la composition principale la quarte entre le dessus et la partie moyenne parce que dans le renversement il en résulte une quarte entre le ténor el la basse. Il ne faut pas a° que la ba** et la partie raédiaire fassent entre elles une quinte qui se cban&e dans le renversement en quarte , entre le dessus et la bas*e Au contraire la partie moyenne et le dessus , ainsi nue la basse et le dessus, peuvent faire une quinte. Dans Ve premier cas, elle devient quarte par le mouvement entre la basse et la partie moyenne, et dans le second cas elle devient quarte entre le di ssus et l'alto. Exemple principal et renversement , fig. 127, « , *, M. ™ « *• III. Dans un contre-point h quatre parties , ou la basse
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le dessus et 1 alto, et S 0 entre le dessus et le ténor, parce nu il en résulte de mauvaises marches de quarte. Jamais il Se se rencontre deux quartes successives entre deux parties quelconques. Exemple principal, son renversement, fig.
