Le second trio par mouvement contraire à la Jfc. d

Dans un contre-point de cette espèce à trois parties, où le dessus se change en basse, la basse en dessus, tandis que la partie du milieu reste à la même place , il faut éviter la quarte entre le dessus et l'alto, parce qu'elle devient

Ïiarte entre la basse et le ténor. On peut voir un exemple un pareil contrepoint Jiç. 130, «, Pl. 51, Hv. 4 f première section et son renversement rétrograde avec le mouvement contraire.

Dans un contre-point h quatre parties , où le soprano se change en basse, la basse en dessus, la haute contre en taille, et la taille en haute-contre, il faut faire attention 1* à ce qu'il n'y ait point de quarte entre le dessus et la haute- Contre, parce qu'il en résulte une mauvaise quarte entre la taille et la ba<sc , de même ; 2° entre le dessus et la taille, parce qu'il en résulte une quarte désagréable entre la hautecontre et la basse. Un premier exemple d'un pareil contrepoint se trouve//?. 131, «, Pl. 51,52 liv 4, deuxième section , son renversement rétrograde par mouvement «m*

lia MANUEL

fr Urc est à la/.ç b. Un second exemple se trouve ftg. 131, c, dont on reconnaît le renversement par mouvement ré* trograde contraire d'après les clefc écrites à la suite.