DES DIFFÉRENTES ESPÈCES DE CANONS

Ainsi que nous l'avons énoncé il y a un ins'ant, on appelle c anon une pièce de musique composée selon les règles de 1 1-

mitation canonique, et qu'il serait plus exact d'appeler/a^w

canonique , 1 ).

On comprend d'abord que le canon doit avoir autant

d espèces que limitation.

En conséquence on doit le considérer , eu égard

t° Au nombre des parties : un canon peut être à deux,

trois, quatre et cinq parties.

2 g Aux intervalles par lesquels est imitée la partie principale. Il y a des canons à la seconde supérieure et inférieure , à la tierce supérieure ou inférieure , à la quarte supérieure ou inférieure, à la quinte supérieure ou inférieure, à la sixte supérieure ou inférieure, à la septième supérieure ou inférieure , à l 'octave supérieure ou inférieure. Les canons à la neuvième, à la dixième , etc., rentrent dans ceux à la seconde, à la tierce, etc.

Quand dans un canon à plus de trois parties les différentes voix suivent les deux premières en reproduisant la mélodie à l'octave supérieure ou inférieure, c'est un canon

à intervalles égaux, liv. 5 , Pl. H % fig. 2.

Quand la répétition ne se fait pas à l'octave, mais à tout autre intervalle , c'est un canon à intervalles inégaux , PI. lijfr. 3.

3° Au mouvement. Il y a des canons par mouvement contraire, par mouvement rétrograde et par mouvement rétrograde contraire.

4° A la figure d?s notes. Quand les parties imitent par augmentation ou diminution, il en résulte un canon aggravé ou un canon diminué. Ces deux sortes d altérations peuvent procéder en enchérissant successivement Tune sur l'autre , en conséquence 1 augmentation ainsi que la diminution peut être double, triple, etc.

5° Aux temps de la mesure. Il y a des canons à contretemps dans la classe desquels on peut aussi ranger les canons par imitation interrompue.

Q Q Au nombre de voix principales. Ou il n'y a qu'une

seule voix qui sert de règle aux autres ou il y en a plusieurs.

(i) En d'autres termes, le canon est la reproduction d'un*» mélodie» présentée par une parlie principale, imitée par d'aurres parties, sans aucun changement, ou bien avec cIps modifications plus ou moins importantes, desquelles résultent les différentes espèces de canons

Les musiciens de la renaissance ont employé le mot grec Kavû»?, qui signifie règle t pour indiquer le mut qui eu donnait la solution, et par extension la parlie principale qui sert de règle ou de type, et de laquelle toutes les autres parties sont déduites, quelles que soient d'ailleurs les modiGgalions çonvcûliQnoçlles auxquelles on peut les •soumettre, ■

Un canon composé d'une seule voix princ ? pale s'appelle canon

simple, Pl. 12,/*. 1.

Un canon composé de plusieurs voii principales s'appelle canon double, triple, etc., selon leur nombre. On en trouvera plusieurs exemples dans le cours de ce livre et notamment Pl. 67*/tr. 70. Ici le dessus et la taille sont les voix principales , la basse répond au dessus et l'alto à la taille.

7 U A la qualité des parties et aux circonstances particulières de la composition. On fait des canons sur le plainchant, Pl. 13, /*r. 5. et Pl. 14 Jfc 7.

On en fait d autres avec des parties accessoires à la tierce , PI 14, /e. 8.

On en fait aussi avec une ou plusieurs parties d'accompagnement y fg. 9.

8° A la durée de l'imitation. Ou le canon est écrit de manière que les parties imitantes répètent en entier le chant de la première, et que pendant que chacune d'elle finit le chant primitif, celle qui a précédé les autres le recommence, et alors on !e nomme canon perpétuel, canon sans fin OU canon obligé , Pl. Î2 9 fig. 4.

Ou bien la voix, ou les voix qui suivent la première , ne répètent le chant que jusqu'à une certaine distance où se termine le canon , qui se nomme alors canon non perpétuel

OU canon libre, Pl. \'ù,fig. 5.

Si le canon perpétuel est composé de progressions tonales qui modulent successivement par quai tes ou par quintes , de telle sorte qu'a chaque reprise Ion change le ton, ce qui fait que l'on parcourt les douze modes en faisant ce qui

S'appelle le tour du clavier, on le nomme canon circulaire , Jig. 6.

9° A la manière dont le canon est écrit. Le canon peut

être ouvert ou fermé : on l'appelle canon ouvert lorsqu'il est en partition et écrit tout au long avec les signes de silence convenablement placés avant l'attaque de chacune des parties, voj. Pl. tbjjig. 13, et tous les exemples précédents de 1 à 9 Le canon est fermé lorsquïl est présenté sur une seule portée et d'une manière plus ou moins obscure : ainsi Ton en voit qui sont écrits sans c»ef , sans signes ni barres de mesure , en un mot , sans aucune indication qui puisse aider à en déchiffrer le sens. D autres portent des inscriptions plus ou m ins claires, plus ou moins incomplètes, Pl. 16 , , fig. U, 15, 16, 17. Pour rendre [inscription d'un canon intelligible , il faut :

a. Indiquer le nombre des parties nui la composent , et la distance du temps â laquelle elles doivent s entresuivre. Cela se lait au moyen d'un signe que I on trouvera Pl. 16 , fig* 18, 10, 20, 11. On place ce signe au-dessus ou au-

l3o MANUEL

dessous des notes sur lesquelles la seconde voi* , la troi sièrae, etc., doivent enlrer.

£ Marquer l'intervalle par lequel la seconde voix doit répondre à la première : faire connaître si c'est à la quarte , à la quinte, à la sixte, etc., et indiquer si Ion a entendu parler d'intervalles inférieurs, cest-â*dire pris en dessous Cela peut se faire au moyen d'un chiffre que Ton place auprès du signe ci-dessus expliqué. Si la réponse doit se faire en haut on met le chiffre en dessus , on le i Jace en dessous si elle se fait en bas,//?. 20 cl il.

Ce moyen serait sans cloute le plus simple et le pluscluir, mais il est le moins usité. On se Sert plus communément des clefs des différentes parties du canon ; on les met les unes après les autres, suivant Tordre de leur entrée sur la ligne unique où le canon <st écrit. Pour marquer le temps de l'entrée , il est bon de joindre à chaque clef les signes de silence que la voix doit observer Remarquez qu en ce cas les clefs doivent être choisies de telle sorte, que le canon écrit représente exactement ce que doivent chanter les parties qui reprennent le chant primitif : ainsi le compositeur qui aura écrit le chant primitif d un canon sur la clef de fa quatrième ligne , et qui voudra titre répoudre le dessus h la onzième, devra employer, non la clef de soi, mais la clef d ut sur la première lijmc pour indique la partie de cette voix. Pour faire répondre à la quinte . il devra se servir de la clef d ///, quatrième ligne , etc . Pl. 16 , fig. 22.

y. Si la seconde voix et les suivantes doivent répondre par mouvement contraire, par diminution , par augmentation , à co.itre-temps , par imitation interrompue , ces circonstances et toutes les auires de même nature doivent être marquées.

i. Si le canon ndmet plusieurs solutions, cela doit être indiqué, ?oit par des paroles, soit par des clefs renversées à la suite du canon , Jist. 2*. Quand nous traiterons de la manière de déchiffrer les canons , nous donnerons la liste d un grand nombre d'inscriptions énigmatiques tirées des anciens compositeurs en ce genre.

f Quand le canon n'est pas perpétuel , on met un point d'orgue sur la note où finit la voix suivante.

10° Un der nier point de vue sous lequel le canon doit être observé est le nombte de solutions dont il est susceptible 11 est drs canons qui admettent une seule solution, d'autres qui en admettent plusieurs , ces derniers s'appellent cai poljmorphiques , c esta-dire multifoimes.

IIUIR