II. Du contre-point égal consonnant et dissonnant d deux
voixt où le sujet est au-dessus.
Remarques fondamentales. Toutes les fois qu'une note placée au levé se répète ou prolonge sur le frappé suivant , et qu elle descend diatoniqu^nent, on peut toujours placer une dissonnauce sous la note du frappé ; car il résulte de là une dissonnance préparée et sauvée.
1 er exemple. Les notes sont supposées d une demi-mesure
sol
sol
fa
fa
roi
ré
rc
ut
ut
la
ré
ut
ta
sol
ut
Cest une suite de septième résolue sur îa tierce. II e exemple. La septième est résolue sur la sixte.
roi 1
■ni
ré
ré
ut
ut
ut
ré
ut
fu
un
mi
sol
ut
III* exemple. Neuvième et septième.
sol ]sot fn % 3 ut fa ré
fa mi
7 3 «ol ut
v*î r«» ut !| 8 5
la sol ! Ut lir-
IV p exempte. Neuvième et quinte mineure.
soi I soi r.i
ul ■ a re
fa mi si 1:1
re
rc
l'a sol
ut ut
Plusieurs neuvièmes de suite dans un contre-point égal à deux voix seraient de peu d'effet, et sont, par cette raison, inusitées.
V # exemple. Onzième et neuvième.
so!
1 «ol fn
Ta
mi
rc
ré t
1 rc Ti
ul
fa
sol|
La onzième fait peu d'effet à deux parties.
VI e exemple. Septième résolue sur la quinte et onzième.
ut ut
lit M
7 5 ré mi
la ré Ire ul
7 W ta rrlni fa
m ut sol fa
ut si
ré sol
in
Deuxième remarque. Au lieu d'une basse formant disson-
nance, on peut placer la quinte au levé sous la note syncopée , et donner ensuito la tierce en faisant monter la basse d'un degré. Exemple :
rai
mi
rc
ré
ul lut
ut
la
si
sol
Ul a
sol
Troisième remarque. Quand la partie supérieure descend chromatiquement , la basse peut, en style libre, donner au quarte levé la quinte mineure , et monter au frappé d'un demi-ton. Exemple :
la la
sol dièse sol bécarre rai ut
la dièse fa bécarre ré si
mi
ut
etc.
Observation. Au lieu du ** hécare à lavant-dernière note, on peut mettre la septième diminuée, sol dièse.
Quatrième remarque. Dans les progressions chromatiques ascfen'lantes la basse peut au levé prendre la quarte majeure suivie de la sixte. Exemple :
rai
fa dièse
sol
sol dièse
la... rc dièse
mi
lit
1 rc
ut
si
ré
ut fa
mi
On peut mettre la sixte augmentée sous l'avan t-dernicre de la progression. „ , .
DE MUSIQUE. u5
Voici encore d'autres exemples :
Fie. 30, Pl. 2, liv. 4, première section. On voit une septième résolue sur la sixte et la quinte mineure résolues sur la tierce.
Fîg. 31. Remarquez la septième résolue sur la sixte, qui à son tour est suivie de la quinte mineure.
