ÉMAUX

Emailjaune.

Minium. 8

Oxide d^antimoine. 1

— d'étftin. J

G têt absolument la recette de Wynn.

Emaux dits brun de Vandik,

Fondant n° 4. 3

Limaille de fer en poudre, i Faites fondre dans un creuset^ retirez le méfange, prenezen cinq parties auxquelles vous en ajouterez une d'oxide de noir cobalt pulvériaé.

Autre,

Péroxide de manganèse. 2 1/4

Minium. 81/2

Silex pulvérisé. 4 Calcinez ensemble et prenez

De ce mélange. * i i/a

Composition précédente. i 1/2 Fondant n° 4* i

Tfoir pour peindre et pour mêler avec d'autres

couleurs.

Terre d^ambre calcinée en noir, i O&ide noir de cobalt. i 1/2

Fondant n° 4. 3

Broyez ensemble k Teau ; faites sécher \ calcinez au feu de charbon , et ajoutez a la fusion une partie et demie da fondant n° 4* 1

Autre,

Terre d^ombre calcinée au noir , lavée k Feau bouillante et séchée. 10

Oxide noir de cobalt. 10

Flint-glass. 10 1/2

Minium. 12

Borax. 71/2

Email orangé.

Broyez dans un mortier

Minium. 1 2

Oxide d^antimoine. 4

Sulfate de fer calciné rouge. i

Silex en poudre. 3

i 00 MANUEL DU BIJOUTIER ,

On fritte toutes ces substances ensemble , et i*on en fait fondre ensuite une partie avec deux et demie do fondant tt° 7 . On réduit ensuite en poudre , etc.

Calcinez le tout ensemble, et ajoutez une partie du fondant n° 4 ponr deux parties de ce oxëlange et broyés à l'eau.

Très beau noir pour faire fe.t fonds ou pour Tes préparer, mais qui se mêle difficilement as^ec d'autre,^ couleurs.

Fondant n° 4-

. Oxide noir de cuivre.

Broyés à Teau.

Email rouge clair.

Sulfate de fer rouge.

Fondant n° i .

Plomb/

Pulvérisés.

Email rouge foncé.

Fondant n" 7

Sulfate de fer calciné.

Pulvérisés.

Email rouge brun.

Fondant n** i

Sulfate de fer brun calciné.

Pulvérisés.

Email sur argent employé en Perse , aux Ind^s mi

en missie.

Diaprés Mackensie, on prend

Argent.

1/3 once.

Cuivre.

Plomb.

Fleur de soufre.

la

Sel ammoniac.

Le tout en poudre. On en fait une pâte au moyen^de Teaa et de la fleur de soufre qu'on met dans un creuset ; on fond les métaux ensemble dans un autre , et on les verse en cet état, dans le premier creuset qu'on recouvre pour empêcher Tinflammation du soufre, et on fait calciner sur un feu de fusion , jusqu'à ce que le soufre excédant se toit dissipé. On pulvérise ensuite grossièrement, et on en forme , avec la solution du sel ammoniac dans l'eau , une pâte que l'on fait entrer dans la gravure de l'argenterie , an moyen du frottement. On nettoie ensuite les pièces et

ÙU iOAILMËK, ETC. 101

on les |K>rte dans un fourneau , où elles sont suffisamment chauffées pour f<Viidre la pâte qui remplit la gravure et U fait adhérer an métal. On humecte ensuite les pièces ave« la solution de sel ammoniac et on les place dans un fourneau , sous un moufle pour les porter au rouge. On peu^ ensuite frotter et polir la surface gravée , sans crainte de Taltérer ni de la faire tomber: C'est ainsi qu'on prépart en Russie toute la vaisselle plate ornée dé gravures noires.

Observations sur les émaux,

M. Mackensie a fait, sur les émaux,- quelques observa^ tions générales que nous allons reproduire. Parée qtic nous avons déjà exposé, l'on a pn concevoir toute la difficiilté et toute l'habileté qu'exige Part de l'éraaiHeiH*.En effet, l'utilité n'a pas seulement pour but de fixer un vernis vitreux incolore ou coloré sur une surface métallique, mai* encore de peindre cette surface avec des figures et" des traits très fins, une nuance d'ombres, des choix de couleurs, etc. L'on doit se rappeler que l'émailleur ne travaille Î^as toujours avec des couleurs faites , mais avec des méanges qui , après l'action du calorique, prodiilsent des couleurs déterminées. Il doit donc ajouter à la science du peintre^ dans l'arrangement de sa palette et le choix de set couleurs, joindre la- connaissance de l'action chimique qu'exercent led oxides les uns sur les autres, du degré de fusibilité des constituans des émaux et du degré de tem> pérature exact pour conserver le fini des couleurs, les couleurs désirées et la nuance des ombres. ireiK donc bien évident que l'émailleur doit savoir graduer et reconnaître les divers degrés de température auxquels il doit opérer. Ce travail exige en effet des degrés successifs de chaleur :

1° Pour la surface qui doit recevoir le dessein, qui demande lui-même deux cuites^

a^ Pour les différentes parties du dessein lur>méme.

Les couleurs ou les métaux sont des oxideé métalliques unis a une substance vitrifiable, et réduit en poudre très fine. On les travaille avec une huile essentielle, trèa pure (i), préférablement celles d'aspic on de lavande amenées à la consistance de celle usitée par les peintres.

Il est des oxides, tels que celui d'or j qui ne supportent

(i) L'huile pure doit s'évaporer à une douce chaleur et ne laisser aucun dépôt/charbonneux.

IM HANtlEL DU BÛOOTIM,

^*une légère chaleur; d^autres, aa contraire, tels que celai de cobalt, supportent et demandent même ane plos haute température; ce sont les connaissances que rëmail— leur n^apprend que par de longues études. Les traits do dessin sVxécutent d'abord sur le four , puis on remplit graduellement les parties par des vitrifications rejetëes jii«qu^aux touches les plus aélicatos.

On ne place jamais d^émaui. transparens sur aucun oxide métallique si ce n'est celui d^or^ car il en résulterait une décoloration. Si' cependant on emploie le cuivre , on le re~ oouTfe d^abord d'un ëmatl très mince, sur lequel on place Ui feuille d'or et Ton vitrifie; de sorte qu'en réalité c'est toujours ce métal qui est la base de l'ornement émaiUd. I^ous allons faire connaître maintenant les moyens^ de peindre sur émail; nous les emprunterons eu partie à l'un «09 coUabôralevs du Dictconnaire techttolo|g;ique,M.Le<uermandr

Peinture sur émaij*

En général' toutes les peintures sur émail se font sur de» jaques d'or Où de cuivre qUi sont préparées par les orfô~ vres, et dont ^épaisseur, la grandeur et la forme sont su.-- Wrdomiées aot objets qu^on désire. Si c'est sbr de l'or qu'on vent appliquer l'émail , ee métal doit être au titre de 33 carats au plus ; s'il était au-dessus de ce titre, sa consis^ lance ne serait pas assez forte; au-deessous il ^rail tro|> fusible. L'alliage ajouté à cet or, doit être de parties égales d'argent et de cuivre , afin que l'émail soit moins sujet k verdir cfue si cet alliage étati entièrement composé de cuivre. L'émailleur doit entourer la plaque d'un petit filet dit bordçment, afin que l'émail ne puisse point s'échapper de cette plaque quand on l'y tasse. L'épaisseur de ce filet est relative a celle qu'on se propose de doiin^r à la. couche d'émail. Si la plaquene doit point être contr^éTnail-^ lée , la couche d'émail doit être moins épaisse^ parce que l'émail exposé k l'action du calorique attire l'or à lui , et que , d'après cette propriété bien reconnue , il est évident que si la couche d'émail était trop épaisse , la plaque deviendrait convexe. Ces observations s'appliquent uniquement smx plaquea ou surfaces qui doivent être entièrement couvertes d'émail. H n'en est pas de même de celles qui ne doivent recevoir que àes dessins. Pour celles-ci on trace sur ces plaques les figures qu'on désire au moyen d'un crayon

DU JOAILLIER, ETC. fOS

èe mine de plomb; on suit ensuite tous les contours tracés avec le burin k fin , et on champ4ève on btain^ ainsi tous ces dessins à une profondeur éf^ale k la hauteur qu'aurait eue le bordement si l'email eût dâ être appliqué sur tcmte la surface de la plaque (t). Aptes cela on dégraissé la plaqde. Cette opération consiste à la faire bouillir dans une forte leasire de cendres gravelées ^ on larre ensuite danè du vinaigre très étendu d^eau pour dissoudre Palcali ; enfin on pratique un dernier lavage a Feau pure. Quand la plaque est ainsi préparée on la couvre d'une couche dVmail blanc qu'on y étend au moyen d'une spatule. Pour Fy tasser on frappe sur les bords de la plaque avec cette même spatule. Quand la pièce est bien sèche on la met sur une plaque de télé criblée de petits trous que Ton place sur des eendres chaudes jusqu'à ce qu'elles ne fument plus. On entretient la pièce dans un état de chaleur convenable jusqu'au moment de la placef au feu , afin que l'émail ne soit point exposé à pétiller. Si par inadvertance on l'avait laissé refroidir , il faudrait la chauffer peu 2i peu à la bouche du fourneau avant de l'exposer au feu dans un fourneau particulier , que M. Lenormand a décrit dans tous ses détails dans le Dictionnaire technologique; nous y renvoyons nos lecteurs, avec^d'autantplusde raison qu'on peut se servir d'un fourneau à réverbère comme pour les cadrans de montre. Nous nous bornerons à dire, d'après l'auteur précité, qu'on charge le fourneau de la manière suivante : On prend du charbon de hêtre, ou, à défaut, de celui de chêne, d'environ un ponce de diamètre; on les coupe chacune de la longueur, jusqu'à son ouverture, on choisit les branches les plus droites afin qu'elles ne laissent que peu de vide entre elles. On les range ensuite les unes à c6té des autres sur •a grille, de manière qu'elles se touchent. On arrange celles de sa seconde couche sur lès rainures que forment la

(i) On champ-lève à l*échoppe le plus également qu'on . îut; c'est une attention qu'il ne faut pas néglijçer. S'il y avait une éminence, l'émail se trouvant plus faible en cet

«ndroii, le vert pourrait y pousser. 11 y en a qui pratiquent an fond du champ-levé des hachures légères et serrées qui se croisent en tous sens , d'autres 'y font des traités ou éraflure» avec un bout de line eassé earrément, Ce$ érafliires donnent prise à l'émail qui , sans cette précaution, pourrait se séparer de la plaque.

jonction de celles de la première; celles de la troiftèni* sont disposées de la même maoière sur les rainure de la seconde, etc. Un des bouts de chaque charbon touche le, derrière du fourneau et Tautre bout correspond à son on verture. On place ensuite la moufle sur ce Ut de charbon , | Fouverture tournée du côté de celle du fourneau et le plus près possible de cette bouche. On place Tâtre, ddnt la surlace supérieure doit être exactement de niveau avec la sur* ] face intérieure de la moufle. Ces dispositions étant prises , on garnit les côtés et la partie postérieure de la moufle du même charbon. Ceux des côtés sont rangés par couches et ceux de derrière transversalement, les uns et les autres jusqu^a la hauteur de la moufle, au-niessus on les range Iongitudinalement et parallèlement à ceux des lits. Oq n^en met qu^un sur la moufle qu^on recouvre d^une couche de quatre pouces de petit charbon semblable. On couvre alors le fourneau de son chapiteau ; on remplit Pintérieur de la moufle de charbon et l'on ferme la porte du fourneau (i). On ouvre de temps en temps celte porte pour reconnaître la température de la moufle ; quand elle est arrivée au rouge blanc, on la nettoie; on prend alors, avec le retès^e' moustache^ la plaque percée sur laquelle est placée la pièce et on Tintroduit le plus profondement qu'on peut dans la moufle. Il est bon de faire observer que si U pièce est froide, on doit la faire chauffer auparavant et iie l'avancer que graduellement dans la moufle. Après cela on ferme le devant de la moufle avec des charbons qui permettent de suivre de Tœil cette opération. Quand l'émail commence à entrer en fusion, on tourne la plaque de tôle afin que toutes les parties soient exposées à une température égale; du moment que le poli de la surface annonce que cette fusion est complète , on retire la pièce du feu peu a peu et de manière a ce qu^cUe ne se refroidisse que graduellement, parce que, par le passage subit du chaud au froid, l'émail se fendrait et éclaterait même. On lave alon \ l'eau seconde et l'on met du contr* émail sur les parties qui peuvent n'avoir point été émaillées et l'on expose de nouveau a l'action de la chaleur.

Nous devons faire observer que la plaque couverte d'un

{2) Il est bon de faire observer que pendant qu'on clrarge ainsi le fourneau on doit avoir le soin d'allumer le charb«n.

remail bien blanc a toujours besoin crétre usée et aplaaior (On pratique cette opération an moyen d^inc pièce semblal-ble à celte dont les cordonniers aCBlent les tranchets, ^f|u^on plonge dans Teau et que Ton promène sur rémail > enduit de grès tamisé très fins. Quand toutes les ondula* t tiens ont disparu, on fait disparaître les traits qui ont été I tracés par ce sable au moyen de la pierre seule. Après cela f on brosse bien à Teao. Après cela on passe à la peinture I de rémail. On réduit donc en poudre impalpable, dans uo 1 mortier d^agate, les émaux colorés et on le broie séparé* j ment sur une pierre d'agate on dé cristal dé rocbé avec de Phuile de lavande (i) très pure et engraissée Jusqu'à ce qu'ils fassent sons la molette la même sensation que rbuiki même. Avec ce» couleurs d^émail ainsi préparées, le peintre émailleur ferme sa palette comme le peintre sur toile. Comme ce dernier, il peint également, avec cette différence qu-au fur et a mesure qu^il travaille il met son ouvrage sur 1» plamie en tôle criblée de trous quMl place si:r on pcôle pour iaire sécher son ouvrage. Quand toute la peinture est ainsi terminée, on charge de nouveau le fourneau avec le même soin et on y soumet la pièce dans la moufle jusqu'à ce que la peinture se parfonde, ce qtie Ton reconnaît au poli que prend sa surface. Il ne faut ni devancer ni dépasser le point important.. Gomme nous Pavons déjà dit, on retire peu à peu la pièce et on la laisse refroidir graduellement. Le peintre repare alors tous les défauts ou manque de peinture, et Ton donne alors un secçnd feu à la pièce, quelquefois m^me on est obligé d^en donner jusqu'à trois, quatre et même cinq, suivant les défectuosités successives qui se présentent. Mais il est bon de faire observer qu'on ne doit pas aller au-delà , parce qu'il- est évident que plusieurs couleurs seraient détruites.

^maux transparens et clairs.

Les émaux transparens et clairs ne peuvent s'appliquer avec avantage que sur l'or ; on en sent aisément les raisons.

(i) L'huile de lavande en^ra'ssét n'e^t à proprement parler que cette huile oxigenee. Pour cela on en met dans nn vase à large surface que Ton convrç d'une gaie ; l'huile absorbe peu a peu l'oxigène atmosphérique et perd de sa fluidité. C'est ce qu'en terme de l'art on nonitme cngr^isr ser; elle est au point convenable quand elle a atteint U fluidité de l'huile d'olive.

106 /Ma4<uel du bijoutier ,

Pour faire eett« opération , après aYoir tracé le dessin ««] la snrCace métalliqae au moyen de la mine ao crayon , oi champ-Iève le dessin et Ton donne au fond un poJî bruni. On peint ensuite au fond du champ- levé les traits ou figura oue Ton a tracées en observant soigneusement que le poûJ le plus élevé de Fémail coloré ne soit point aussi élevé qvei le filet de la plaque ; les couleurs doivent être données et couches telles que ce sont les différentes distances du foi» k la surface qui font les ombres ' et les clairs. Ce travai exige de la part du peintre autant d^expérience que d'ha- \ bileté. Quand cette peinture est sèche, on y place l'éniaiij

transparent de la même manière que rémail blanc; mais, ■ ajoute M. L...., cet émail coloré ne doit pas être broyé aussi fin ;. plus on remploiera gros , plus les couleurs seront belles. On passe au feu et Ton r4>are les défauts eonasic nous l'avons déjà fait connaître»

Dans cet article, nous- n'avons pas eu la prétention de donner, ex professa ^ l'art de l'émailleur s«r métaux; nous nous sommes contentés d'exposer les faits principaux et d'indiquer les soiuroes où nous les avons puisés ; nous fdlons, pour complément, présenter ici les améliorations apportées à ce bel art par MSI. Paris et G. Ami, Faizan , Maaden et Subit.

Procèdes de placage , soit des émaux émaiUés peints sur émail j soit des couleurs en émail , soit des arabesques en métal pur ou coloré par les émaux. Par MM. Paris et G. Ami.

(Brevet dinvendon de dix ans,) Le socret de cette invention «oasiste à composer un cristdi , des émaux et des couleurs d'émail d'une nature et d'un degré tels que \%i différentes matières puissent se marier ensemble et résister, ainsi réunies , à l'action da feu sans rien perdre de leur éclat et de leur vivacité.

Composition du cn'staL

Sable blanc 6 onces » gros »>» grains.

Tritoxide de plomb (minium) 5 onces » gros »» grains. Potasse. . . . * . * a onces 4 gros »» grains. Péroxide de manganèse. . » onces » gros 23 grain*. Deotoside d'arsenic . . . » onces » gros o8 graine. Faites fondre ensemble. La principale matière des émaux opaques on transparens est le cristal même, foi^du avec de»

1>U JOàlLUËK , BTC. lot

ixides métalliques. Quant à la cempositioa des couleurs^ L matière est la même «pie celle des émaux et n^en diffère liie par la quantité et la nature des oxides.

Email rouge transparent, I Cristal. ....... i once » gros »» grains.

. Sous-borate de soude (borax). » once i gros »» griûns. I Pourpre de Gassius. ...» once » gros 6 grains.

^ Péroxide de manganèse. . . » once » gros la grains.

f EmaU bleu transparent.

' GristaL . i once i grtos.

' .Sous-borate de saude. . . » once i gros. Oxide de cobalt » once i gros.

Email bleu opaque,

t Cristal. . I once » gros »» grftins.

Os de pied de mouton calciné. » once i gros »» grain|. , Sous-boraxe de soude. . . j> once i g.i/a »» grains, k Oxide de cobalt* .... v once i gros »» grains. , Dcutoxide d^arsenic. . . . » once » gros 36 graiiis.

Email blanc.

Cristal. ....... i once » gros .»» grains.

Oxide d'étain. .... » once i g< i/a »» grains.

Sous-borate de soude. • . » once i g. j/a »» grains. Deutoxide d^arsenic. . . » once « gros 36 grains.

I Email violet.

i Cristal i once » gros i»> grains*

! Sous~borate de soude. » once i gros »» grains.

) J>eutoxide de manganèse. . » once i gros »» grains. I Oxide de cobalt. ...» once » gros a4 gr&lns.

Email vert transparent,

^Cristal i onoe » gros »» grains.

, -Oendres bleues » once i gros »» graja»,^,

; iSoufr-borate de soude. . . » once » gros 36 grains.

EmaU vert opaque, Clristal. . .... I once » gros y» graÎAS.

» once I gros. »» grains.

» once I gros »» grains.

» oncu a gros »» grains.

» once » gros 36 grains.

Gendres bleues. . .

Os de pied de mouton.

Sous- borate de soude.

X>eutoxide d^arsenic.

it)8 MANU&L DU BUOCTtEll ,

Email noir.

Cristai . . . i once » gro».

Oxide de cuivK » once i gros.

— de fer » once i gros.

— de cobalt. , . . o once i gros.

— de manganèse. . . » once i gros. Sous " borate dé soude. . . » once a gros«

Email gris,

(Cristal 1 f»nce » gros.

Bleu d^azur. ....... once i groB ij^.

Sous-borate de soude. . . . nonce i gros.