PROCÉDÉS DB PI.ACAGE

Ces procédés sont de trois sortes pour le placage , m des métaux ëmaiUés.peiiits sur émail, soit des couleurs i émail , soit des arabe^q^ies en métal pur ou coloré par émaux. ,

Premier procédé* On émmiUe d^un seul ou des deux côtés, la plaque métal guillocbée ,• destinée a recevoir l'émail , en Tabseï ou séparément du cristal auquel elle doit être réunie. Ce plaque étant émailtée, reçoit des sujets de tout genre, si en peintures , soit en arabesque , soît en métal pur oucoîoi par les émaux i Lorsqu'elle est ainsi préparée , on la posco un morceau de cristal plat^ avec lequel on opère la fmiii danslcToor à réverbère; on recouvre ensuite cette pla^ d^un autre morceau de cristal plat, auquel on fait éprouil une semblable fusion avec le premier morceau , par le ma mo;yen ; mais avant que cette dernière Xusion ait atieiml degré suffisant,,, on le .presse doucement but le centre ai une spatule en regagnant les bords , afin d'en faire soi Tair. Lorsque les deux morceaux de cristal f>ont ainsi r nis , et ne forment plus qu'un coi^s , on en dresse le dd sous peur le fixes mt ie vase ou Tobjet auquel «n to rappliquer. Pour y parvenir, on se sert d'un cristal de même coin position , mais plus .teudrA. a. fondre, que I^ brde dans un mortier d'agate ; ou pose, une légère coud de ce cristal broVé sur le vase ou 1 objet, pour recevcir^ morceau de cristal* -émaillé ; on repasse le tout au (iQ de réverbère , <e qui opère le placage complet.

Deuxième procédé.

Il consiste à peindre sur le cristal mûne , avec des cil

IHj joaillier , ETC. 1 09

lears d^émaux , et k y tracer les mèmcg sujets qae sur le« j>laques de métal émaîllëes : cette peinture s'obtient par le moyen de trois couches successives, dont chacune doit €tre cuite au four à réverbère; lorsqu'elle est achevée, on recouvre le morceau de cristal qui ra reçue , et on fixe le tout comme on l'a expliqué pour le premier procédé.

Troisième procédé. On fixe , sur le cristal , des bordures arabesques , des ornemens tels qu'armoiries , croix d'ordres, et des dessins de tout genre en métal pur ou émaillé. A cet effet , ^ on ^prend une feuille de métal quelconque , que l'on décoimft avec des poinçons de toute force , pour déterminer lei diverses figures qui doivent composer les bordures ou orne^mens. On rapporte ensuite chacune de ces figures dëcoupéM sur une plaque de cristal^ et, lorsqu'elles sont réunies et que le dessin est formé, on tes fixe sur le cristal par le ieu du four k réverbère. On émaiUe ensuite tout ou partie des figures , puis on cuit l'émail dans le même four k rër verbère. La plaque de cristal est enfin recouverte et le tout est fixé comme il a été expliqué pour le premier mode '4le procéder.

Moyen de fabriquer les émaux en bas-relief ^ propres a la bijouterie. Par MM. Faizan , Maaden et Subit.

[Brevet d'invention de cinq ans,}

Pour émailler un objet de bijouterie de telle dimension ^uMl puisse être , en bas-relief d'émail , on commence par graver le sujet en bas -relief sur un carré d'acier; on estampe sûr cette gravure une plaque d'or fin laminée , qui 4>ffre alors une véritable gravure en creux , dans laquelle on introdint , k t'aide d'une pointe d'acier, avec tout l'art possible , les différentes couleurs d'émaux broyées k l'eau dans les parties qui l'exigent , surtout dans les figures oà l'on peint dans le creux , par couches , avec les couleur» du peintre en émail , broyées k l'huile de lavande ; on passe le sujet au feu après chacune des couleurs : lorsque le sujet est terminé , c'est-k-aire que chacun des objets qui le composent est rempli d'émail suffisamment, on procède au fond, que l'on étend par couches d'émail transparent, et, avant de passer la dernière de ces couches au feu , on ajoute le sujet sur les bijoux , on les cramponne quelquefois selon la nature des deux objets : alors un feu vif unit le sujet au bijoq^ a. 10

i 10 MANUEL DU BIJOUTI1ER ,

Il s'agit ensuite d'enlever Tor qui a modelé et qui rc*couvre encore le sujet. La méthode qui parait d'abord la plus simple est celle de l'enlever en le déchirant ;^ mais elle en traîne mille inconvéniens , et ne peut convenir a des sujets d'un relief élevé ^ elle les défigure en enlevant des parties d'émail. Notre méthode pour l'enlever consiste à étendre au pinceau , sur le bijou, un préservatif : par exemple, du vernis au copal, par couc' es minces, que l'on fait bien sécher ^ on observe , en l'étendant , de laisser à découvert tout le sujet. Cette opération terminée , on fait dissoudre le recouvrement du sujet dans l'acide nitromuriatlque; les bas-reliefs se découvrent bientôt entièrement : c'est alors que , pour cnhever le préservatif qui couvre le bijou , on le fait bouillir dans l'essence de térébenthine.

Bas-reliefs indépendans, i

Pour les bas-reliefs indépendans et a fond transparent, on suit les procédés ci-dessus indiqués , et l'on met pour fond , en plusieurs couches , un émail opaque , que Ton fait venir, par l'action du feu, aussi transparent qu'Hun cristal ; ptiis , dans un feu modéré , on le fait orienter. L'opération terminée , on fait dissoudre l'or dans l'acide indiqué.

Lorsqu'il faut un fond d'or, on étend le préservatif avec soin sur le fond du sujet : l'acide dissout alors les objets et laisse subsister le fond d'or.

Lorsque les sujets exigent des parties gravées mattcs , on les grave avec de l'agate taillée en pointe en fonne de burin.

Manière de composer les médailles offrant a chaque face un sujet différent ou semblable.

On transforme en relief, par le moyen du balancier, les deux gravures en creux ou matrices, exécutées sur acier; ensuite on procède, pour les deux sujets qui doivent former la médaille, exactement de la manière indiquée plus haut , pour les autres genres de bas-reliefs. Les deux sujets terminés , il s'agit de les unir pour n'en faire qu'un corps : pour cet effet , on ajuste l'un contre l'antre , en observant d'étendre auparavant une dernière couche, de même natiire <fue le fond , sans la passer au feu. On unit les deux moilics de médailies, par le moyen d'une ligature d'or ru do f i r j on vcnipiit , avant de les mettra au feu, .

DU JOAILLIER, ETC. Hl

k»s petits vides qui se trouvent sur les l.ords • j>uis , entîn , on les passe à un feu vif, et les deux parties s^uniss'ent au sortir du feu. Après le refroidissement de l'objet, on le fait dissoudre de la manière indiquée; lorsqu^il est dissout il présente une véritable médaille en émail , dont bes deux faces soQt différentes ou semblable^ , selon la volonté.

£niin , on regrave avec les outils d'agate les parties troppeu senties , ou qui perdent par le poli de fémaii , et , s'i^ le faut, on liimt le contour de la médaille.

PRÉPARA.TIt'N OES COULEURS POUR LES ÈMA.UX.

Du rouge.

Cette couleucest due au triioude de fer, qu'on obtient par l'action du calorique sur le fer, avec -le contact de l'air, ou bien par h décomposition de son sulfate.. Ce moyen est U meilleur. .Vaici le procédé qu'indique M. Bastenaire Dau-denart : On puriGe le sulfate de fer en le dissolvant dans l'eau et le faisant cristalliser; quand les cristaux sont secs, on en prend quatre parties sur une de sulfate d'alumine (alun^, on les pulvérise, on les mêle, on les fait fondre dans leur eau de cristallisation sur une plaque de tôle; peu de temps après la masse blancbit et rougit ensuite ; il faut alors ménager le feu, afîQ que la couleur rouge ne passe pas AU foncé.. Quand cette couleur est égale partout, on retire la plaque du feu et on laisse refroidir la matière, qui ac^

2uiert par le refroidissement une plus belle couleur rouge, ^n fait choix des partie» les plus riches en couleur; on le» porphyrise et on lave à l'eau chaude pour dissoudre les «ol^ fates de fer et d'alumine qui auraient pu échapper à la décomposition ; on décante et l'on fait sécher. M, B. Dao4<^ nart recommande cette addition d'alun, parce que l'alumiae, par sa propriété réfractaire, donne plus, de Gxité à,l'«xide> de fer.

Couleur de chair.

Cette couleur est U même que la précédentp>, avec cette différence qu'on emploie de deux à quatre parties de sul> fate d'alumine sur une de sulfate de fer. L'oxide de ce métal ainsi obtenu, se trouvant mêlé à oetfe quantité d'alu^ mine, qui est très blanche, a nécessairement une couleur de' chair plus ou moins faible, suivant les proportions- d'aluri> employées.

Couleur verte, Cctt0 couleur s'obtient ave« les oxides de' cuivre on de

§i% MAKUBL Dti BIJOUTIEft.

dirome, Pnur obtenir le pronier, oo Eait dissoudre le cuivrai ^r en limaille dans trois oo quatre fois son poids diacide nitriqae étenda d^eau (eau forte) j quand la dissolution c&t Mm|Mète, on place un creuset sur le feu, et on y en rerse ■n pen^ la liqueur bouillonne et se boursoufle prodigîeasement : on doit &ire attention a ce qu^elle ne s^extravmse point y quand ce bouillonnement a cessé, on ajoutc.de noa- ▼elles portions de ce nitrate de cuivre, et Ton contioiie Jusqu'à ce que toute la solution soit dans le creuset ; on le couvre alors et Ton calcine jusqu^au rouge. Un quart d'heurt après Ton retire le creuset du feu, et Ton en sort Toxldè, qui est d^un très beau noir et très fin, si le feu n'a pas été trop fort; dans le cas contraire, il est g^sâtre. On peut obtenir également cet oiide en le précipitant de sa «issolution dans Pacide nitrique par la potasse ou la soude

Ceâ. L'oxide de enivre vitrifié avec le fondant donne un a vert, maïs un pcn difficile à employer au pinceau ; cependant cette couleur est indispensable pour fournir des teintes qui lui sont propres et que ne donne point Pnxide dé cbrome.

Pour obtenir Voxide de chrome, on met du chromate de Oiercnre dans un creuset que l'on soumet à Paction de li chaleur, le mercure se volatilise, de manière qu'au bout d'un quart d'heure on obtient pour résidu Toxide de chrome tous forme d'une poudre légère, d'un beau vert foncé.

Couleur Jaune.

Cette eouleur peut être produite avec les oxides d'argent^ d'étaîn, de plomb et d'antimoine. Ce dernier sert de base à la couleur jaune de différentes teintes. Voici la aianière de l'obtenir r

On prend une partie de régule d'antimoine pur et une et étmie de nitrate de potasse (sel de nitre), Fun et l'autre en poudre, on les passe ensemble au tamis, et on projeté peu a peu ce mélange dans un creuset bien chauffé; quand toute la poudre a été ainsi projetée et que le creuset est tout-a-fait pleip, on le couvre et l'on donne un grand coup 4^ feu pendant un bon quart d'heure. Au bout de ce temps on le retire, on le casse, et l'on pulvérise et broie la matière, et on la lave k plusieurs eaux chaudes pour lui enlever l'excès de potasse. C'est oe qu'on nommait jadi^ antimoine diapkorétique lavé, et maintenant deutoxide d^afitimoine.

Pour avoir une couleur jaune fixe au fêu^n prend- un«

m JOAILLIER , ETC. I tf S

partie de cet oxide et de une à deux de minium, qu^on mcie Bien ensemble; on les chauffe dans an creuset, modé->rëment, pendant trois quarts d'heure ; on obtient au bout de ce temps un très beau jaune. On peut en préparer un autre également fixe au feu et très beau en prenant Oxide blanc d^antimoine. ... 2

Acétate de plomb 3

Hydrochlorate d^ammoniaque. . a On pulvérise et tamise ces substances ensemble et on lea fait calciner dans un têt : Topération est terminée quand il ne se dégage plus de Tapeurs; le résidu est de couleur jaune; il doit être lavé a grandes eaux.

Du blanc.

On prend Tétain le plus fin, tel que celui dé Banca ou dér Malaga^ que Ton réduit en feuilles ou lames minces, ^'on coupe en très petits morceaux et que Pon introduit aans un ntatras contenant de l'acide nitrique étendu d'eau ; dans cette réaction il se forme un précipité très blanc qui est un deutoxid« d'étain, qu'on lave a plusieurs reprise» dans l'eau bouillante. Quand cet oxide est sec on le mêle avec environ son poids de chlorure de sodium (sel tnarin) bien blanc et en poudre fine, et on Je fait ehauffer fortement et graduellement dans un cr^set de platine pendant trois heures. On retire alors la matière du creuéet, ei» ayant soin d'en bien éliminer la terre du creuset ; on broie cette subsUnce, qui doit être d'un blanc magnifique si l'o^ përation a été bien faite ; on la late ensuite à l'eau chaude et l'on filtre.

Du noir.

On peut l'obtenir au moyen de trois oxidés métalliques : manganèse^ cuivre et cobalt. Dans les proportions de par-" fiea égales de ces trois oxides, il est bon de faire observer

Sue si le noir pou»se au vert, on doit diminuer la quantité 'oxide de euivre.

Du chatiron.

C'est le même noir contenant moins de fondant; la raison en est que devant représenter les nœuds, les côtes, et tout parait un peu trancher sur 3es feuilles ou les fleurs; ai le fondant dominait trop, les traits se trouveraient confondus par la fusion, et dès lors l'effet serait bien affaibli. En général cette couleur n'est employée que dessus ou dessous le vert. \Ai& eonstituans sont :

Péroxide de manganèse. }, .

Deutoxide de cuivre. . . ^**^ *

Oxide de cobalt^ . . . . , i

Des bruns» .

Les diverses nuances de cette couleur ont pour priu«ipe colorant le fer.

• INous croyons devoir ajouter ici une analyse de rexcelknt mémoire sur Fart de Témailleur, que M. Brogoiart « publia dans le tome 9 des annales de chimie. Nous allons le laisser parler.

Il y a deux, classes d^cmaox, les opaques et les transparens :

Les «paques se préparent en ajoutant de Foxide d'ëtain aux transparens. La matière commune à tous les émaux est un verre parfaitement transparent et d^une fusibilité facile. C'est cette matière que les émailleurs nomment couverte.

Si Pon ajoute peu d^oxide d'étain au verre transparent on a une demi-opacité ou un émail qui imite les reflets de Topale,

L^émail jaune est ordinairement formé par Foxide de plomb et d^antimoine.

LVmaii rouge par Foxide de fer et celui d'or 5 ce dernier est beaucoup plus beau et est fixe au feu, tandis que le pre«^ mier est sujet a changer.

L^oxide de manganèse donne le violet.

Ceux de cuivre et de chrome produisent le vert.

L'oxide de cobalt donne Fémail bleu.

Uoxide de fer noir les colore en noir.

Il est évident que le mélange de ces oxides produit des couleurs différentes ou des teintes nouvelles ; il en est de même du mélange de ces émaux. M. Brogniart pense, avec juste raison, que For a 24 carats donnerait à Fémail un coup d'œil plus agréable. Cependant, comme les bijoux ne sont jamais d^or pur, ils n'en sont pas moins susceptibles d^être émaillés jusqu^au titre de 18 carats; on pourrait même les émailler au-dessous de ce titre, mais le verre qui; fait la base de Fémail devant alors contenir plus d'al€«iii< pour être plus fusible, Fcmail perdrait, par suite de cette addition, de son brillant et de sa dureté.

L'auteur prend pour point de départ le titre de aa calats, qui est le plus ordinaire dos bijoux^ il se propose,

DU JOAILLIER , ETC. îi"^

pDur^xemple, de rt-mâiller en bleu tra!i5pa!*«nt ^ nous allons le laisser parler.

L'artiste, dit-il, commence par broyer rématl dans un mortier d'agate avec de l'eau; quand tl a le degré de finesse' convenable, il le lavé dans Peau jusqu'à ce* qu'eHe sorteclaire; en cet cet état il le met da«8 un petit godet de porcelaine avec une ligne d^eau au-dessus f il Vétend ensuite' avec une spatule de fer sur la plaque d'or le plu» également qu'il peut. Comme c'est d'un émail truisfoarent doni^il est question, on guilloche ordinairement l'or sur lequel en veut le poser, afin de donner plus de reflets brillans à Témaîk L'épaisseur qufe doit avoir cette . première couctve dépend absolumenti de U couleur. Ainsi les coulëur<8 teiidres' de-

. mandent en général -que cette coucba 8oit.p«u> éffaisse. L'émail aiçi$i posé est mouillé, on le sèche en afppliquantdessus.uQ linge .tsè^ |irapre et qui commcnee a être vieux; Il faut le poser très perpendiculairement et l'cBleve» de* même.- Après cela on prépare l'objet à aller au l'eu : s'il est émaillé desdcM^ côte<s, on le place sur une tôle>crea«e,. afin qu'iLn'y ait que les bords non émaillés qui touchent cette tôle. S'il a^f^st émaillé.que d'un celé, on' 4c meftstoi* plement sur la tâle ou sifr une plaque de terre, en labsn*-vant, 1° si l'objet est peu considérable et qa!ir ne' soitpoint susceptible id'ètrecontr'émaiUé, que la téie sôilitrès. plate, afin quea'étant ramolli par la chaleur il nie. puisse* point se fausser-f si, au contraire, l'objet est oonsidérabloyon le contr'émaille s* il est possible ^^ c'iistnà-direi qu'on» applique sur son autre surface un émail quelconqBe qui* paisse contrebalancer l'effet que le promier proddlt.en se refroidissant sur le métal encore mou. Lfùbiet^ disposé, de ^ l'une de ces manières est porté dans le fourneau de vitrification 'y lorsque le feu ^est ^allumé et qu'à la chaleur du» fourneau l'on reconnaît que la chaleur est en- degré oéces^

^ saire, on dispose, vers le fond de ce fourneau, les dbarbonb de manière qu'ils ne puissent point tomber. sur À'.fbjet àémailler. Il est sur sa plaque de tôle ou de U^rfe que l'ott-*' vrier prend avec les relève-nious taches^ et place cetojijet U phisxprès possible du fond du fourneau ; de» -ifu'il »per«ç^il. un. commencement de fusion de Péoi^il, it le retourne avec beaucoup de soin et d'agilité, afin que la fijsion soit très uniforme f quand la pièce a acquis UsD aspect brillant, c'est une preuve que la fusion est complète; alors il la rettro' du feu. C'est ici le point le|>lus délicat et cehii qui exige

(H MANUEL OU BUOUtr£A,

le piaf d'attention et d'habileté de la part de PémailWirr ; «ar il n'y a qa'an pas de la fusion de l'émail k celui de r^HT, et an oaoli de quelques secondes peut quelquefois oc-^ caiiener nne pttie considérable. Quand la pièce est refroidie on lui donne une seconde conéhe d^émail de la même tinanièrey s'il en est besoin. Après qUe l'émail est usé àree une bonne lime a grains fins, on le polit avec une poudre qu'on nomme terre pourrie^ <P>1 ^^ ^^^ arg^ile femlgineuse très line et peu consisQinte qit^on 6'oave cheaf lea épiiciers, et qu'on purifie au moyen de Peau. Pour poHr l^nail «ans le faire relater ni le rayer, on prend une petite Eure d'étain au bout de laquelle on met un peu de terre pottrrie Iwrâ purifiée et en jpâte bien fine, puis on en frotte également partent la pièce ; après que Fobj^t est usé , on substitue a la tige d'étain un morceau de tilleul et de la teive pourrie ; on donne ainsi à l'émail du lustre et nn grand brillant.

Il y a tant de variéliés dans l'emploi des- couleurs tfans^l^rentes, ajoute M. Brogni«rt, qu'il serait impossible de les indiquer toutes; voici les principales : Il faut, pour chaque eooieurtMnsptf entt, presque autant d'or différent, c'est-adire iok alliage en proportions différentes 5 ainsi le bleu" rénasirt bien aVeo un certain or, tafctdis que le jaune^ le rongév ^ ^erf, etc., demanderont autant de diverses <iou* levffs dan« l'or qui doit leur servir de fèad^ Au chafnf5<îment de couleur épéré parles adliUKes, dans les émaux, se joint quelquefôib cehii èpéré par le feu; Ces cliangemens sont on lie peut plus singtiliérs, surtout dans les couleurs transparantes. Lès couleur» opaques sont ihoins susceptibles de dianger ; ^pendant qwelnues^unes perdent par un coup de feu ulùseu moins violent leurs couleuts primitives. Ainsi la

Mnoe que dans le cboiit des émaux et la température à la^ midle ib doivent être soumis. Cette différence est si grande, éonUnne l'auteur, que les éinaux destinés a être placés sur ^argent dohent être faits exprès. Les changemens que l'ac- U«n dtt feu fait éprouver aux émauk sur l'or n'est rien en tompuriisèn de ce que l'on peut remarquer sur l'argent. MvBro^ittt aignale les différences suivantes d'après ses diwâes cxpériènceê :

lié bUmc ùpaque vint très bien sur Tor et ne s'altéra

DU JOAILLIER, ETC. 1 f.7

âulleiO^nt; sur Targent, il prit, aa premier coup de feu, une teinte olive demi-transparente sur les bords ; au dernier coup de feu, qui fut très violent, il était presque transparent, etc.

he Jaune transparent ne changea presque point surTor; sur Targent, il acquit aux premiers feux une couleur orangée opaline; au dernier feu, une couleur verte-olive opaque.

Le jaune opaque vint presque aussi bien sur For que sur Targent.

Le rouge transparent vint assez bien sur l'or ; sur l'argent, il prit une couleur brune et une derai-transparcnce opaline.

Le vert transparent ne se décomposa point sur Tor y sur l'argent , elle devint d'abord fort mal : ses bords étaient d'un jaune foncé opaque ; le dernier coup de feu, très violent , l'éclaircit un peu.

Le violet transparent sur l'or d«rint , aux premiers coups de feu , d'un rouge orangé transparent ; au dernier, il était lilas opaque ; sur l'argent, il prit d'abord la couleur Ulas opaque , ensuite il devint d'un brun sale opaque.

Le bleu vint très bien sur l'or 5 sur l'argent, il devint d'abord noirâtre j un violent coup de feu lui rendit sa belle couleur bleue.

Le noir , très bien sur l'or ; sur l'argent , d'abord une teinte purpurine qui passa au noir par un coup de feu qui fondit en partie l'argent.

M. Brogniart examine ensuite l'émaillage sur cuivre. Il fait observer^ avec juste raison , que ce métal est peu susceptible d'être bien agréablement émaiHé, à cause de la difficulté que l'on éprouve pour y mettre les belles couleurs. Celles qui sont transparentes y deviennent noirâtres; celles qui sont opaques sont les seules qu'on puisse y appliquer arec quelque succès : cependant leurs bords deviennent presque toujours verdâtres, et si la couche d'émail est trop mince , ou le coup de feu trop fort , ces émaux passent en général a la couleur noire. Le bleu transparent se place cependant très bien sur le cuivre , si on applique immédiatement sur cette plaque de métal une couche d'émail opaque,. qui leur sert d'intermédiaire et de lit à l'émail bleu transparent..

118 MANUEL DU BIJOCTIEB,

mosaïque (i).

I>es ouvrages en mosaïque soDt des assembla^ d^émaax colorés , qai , par leor on ion , forment ces figure^ régulières qui constituent les pavés de oouiear» variées. Ce mode de pavés de» anciens Romains a été pratiqué en Angleterre et dans d^aatrcs pays. Le principal étaUisscment pour la mosaïque est a Rome , et appartient au pape. Le bâtiment où est établie la fabrique est spacieux , et renferme une collection dVmaai en forme de bâtons : ils sont rangés d'après leurs couleurs; le nombre de oelles-ci est d'environ dixsept mille. L'émail est formé de substances .vitreuses colorées par des oiides métalliques qu'on soumet , dans un four de verrerie, à Faction d'un feu prolongé pendant boit jours. Cbaque couleur a son pot particulier. L'émail fondu est retiré au moyen d'une cuiller en fer, et versé sur une table de marbre horizontale. On place un autre marbre plat au-dessus , de sorte que la substance se forme en {];âtcaox ronds d'environ trois dixièmes de pouce d^épaisseur. On divise cet émail en petits morceaux, au moyen 'd^une enclume d^acier, appelée tagliulo , qui est en bi> seau à la partie supérieure ; on donne un coup. assez, fort au moyen d^un marteau, et Fémail se divise ainsi en parallélipipèdes ou en prismes allongés , dont la base a trois dixièmes de pouce carré. Ces parallélipipèdes sont divisés dans leur longueur en morceaux longs de hvit dixièmes d«

{)ouce's ; quelquefois ils sont plus épais et plus grands.. Pour, es petites peintures , Témail , IprsquUl est^fondu^ est divisé en parallélipipèdcs allongés ou en bâtons quadrangulaires ; les morceaux sont alors taillés transversalement par le tagliulo^ et quelqucCpis (açonnés.en forme d'épée , au moyen d'un cri et d^une scie de cuivre non dentelée. Les pièces se polissent aussi sur une roue horizontale en plomb et avec de Témeri. La mosaïque dorée se forme en appliquant la feuille d'or sur la surface chaude de Témail brun, immédiatement après avoir retiré cet. émail du fourneau. On remet le tout pour quelques instans dans le fourneau* L'or est fixé solidement sur l'émail. Dans la mosaïque dorée fait a Rome , Témail doré est recouvert d'une couche vitreuse.

(i] Nous avons en partie emprunté cet article à M, Mac- IkCnsie.

[UU JOAILLIER , ETC. 1 i 9

Les anciens Romains faisaient -encore d^autres ouvrages' en émail. Winckelmann rapporte qu'il existait des briques faites avec une espèce de verre ou émail pour paver les salles. Il décrit une petite peinture composée de filamens d'émail de différentes couleurs agglutinées par la fusion. Les pâtes anciennes nu gemmes artificielles sont aussi des produits d'un art qui a beaucoup d'analogie avec celui de l'émailleur.

La pâte qui servait a lier les éinaux était connue en Italie

sous le nom de stuc, et se composait d'une mesure de

chaux vive éteinte dans l'eau , de trois mesures de marbre

pulvérisé, dont on faisait une pâte avec de Teau et du

blanc d'œuf. Mais cette pâte se durcit trop rapidement , on

r a à peine le temps de dijiposer les morceaux , et l'humidité

' détériore ce ciment plus vite que celui fait avec l'huile. La

' jpâte que l'on emploie maintenant est un composé d'une

' mesure de chaux éteinte , et de trois mesures de pierre

' travertine pulvérisée, qu'on pétrit avec de L'huile lithargi*

' risée. On y ajoute de temps en temps un peu d'huile pour

' Tempêcher de durcir: Cette pâte se prépare plus vite lors-

I qu'il fait chaud que lorsqu'il fait froid. Vingt jours suffisent

' en été. On reconnaît qu'elle est au point convenable lors-

' qu^elle cesse de se gonfler, car alors l'eau excédante que

' renfermait la chaux est évaporée ; la masse deyient uni-

' forme , et ressemble a un onguent dans l'hiver. Elle exige

' un mois pour être parfaite.

La surface sur laquelle on aplique la mosaïque doit être débarrassée de chaux ; on y pratique des sillons d'un pouce de profondeur pour fixer le ciment ; on plante des clous a tête large , sur lesquels on tend les fils d'archal. Quand la surface est ainsi préparée , on la passe à l'huile de lin. On applique une couche légère de ciment, de manière que l'on

S eut en recouvrir un espace considérable avant qu'il soit esscchc. La mollesse du ciment dure environ vingtjours ; à cette époque l'huile s'exsude, la chaux et la pierre durcissent. Ce ciment est jaune , tandis que celui fait avec le blanc d'œuf est blanc, ce qui est un moyen de distinguer les mosaïques anciennes des nouvelles ; mais quelques mosaïques modernes sont faites avec le ciment blanc.

En Italie on fabrique beaucoup de bijoux en mosaïque ; on prépare pour cela les émaux avec les plus belles couleurs , et on les divise suivant la grandeur des objets qu'on

veut peindre ainsi. Ces ouvrages sont maintenant moins recherchés^