JOAILLERIE

On désigne sous le nom de metteur en œuvreVorfèvre^ joaillier, «Vst-a-dire celpi qui se consacre spécialement an montage des pierres taillées de toutes espèces, mais plus particulièrement des pierres précieuses. Les artistes établissent cependant une difTérence entre les branches de leur profession ; ils nomment joailliers ceux qui montent les pierres précieuses, et metteurs en oeuvre ceux qui ne travaillent que fur les pierres communes et fausses. Cellec-ci

exigent un travail moindre, plus aisé, différent, souvent moins solide et bien moins fini. Ainsi, par exemple, le» galeries, dans le montau^e des pierres précieuses, sont faites ^ la lime, tandis que pour les factices, elles sont faites a l'emporte-pièce, etc. A Texception de quelques sardoines, onyx, cornalines, montées en bagues par les anciens, il ne parait pai> que cet art leur ait été connu ;. ce n'est guère que sous le règne de Louis XIV qu^il a. commencé à acquérir quelque perfection en France. Depuis cette éqoque cet art y est parvenu à un tel point, de perfection,, que la joaillerie fran(:aise Temporte sur celle d'Allemagne même. £n Russie l'on, monte fort bien les diamans, j'entends les petites pièces tel les qjue les bagues, épingles, colliers, etc., mais, pour les ouvrages d'aune plus grande dimension et qui exigent Tart du dessin, comme les bouquets, etc., leurs produits sont sans goût et sans effet.. Les Anglais montent très mal aussi les diamans; ils sont d'une 7oi//r/e^</rétonnante; c'est encore pire en Espagne et en Portugal. Les Italiens tiennent un juste milieu entre la France et TAllemagne. Mais c'est notre belle patrie qui tient le sceptre de ce bel art. La misa •en œuvre se compose^ de plusieurs opérations successives : la première est connue sous le nom de mise sur cire ; -c'est pour ainsi dire une représentation première de l'objet qu'on ae propose de monter. Pour l'opérer, on prend une boîte, ordinairement en fer-blanc , dont le fond est recouvert d'une cire molle sur laquelle on arrange, en les y enfonçant un peu, à l'aide de brucelles ou petites pinces, les pierres dans Tordre et diaprés le dessin, «fu'on veut exécuter. On juge ainsi préalablement de leur effet.

Le joaillier ou metteur en oeuvre emploie pour les autres opérations les iostrumens suivans , indépendamment de plusieurs autres que nous avons déjà fait connaître, tels que limes, burins, échoppes, etc.

i'^ Le dé à emboutir.

C'est un cube en bronze plein, dont chacune dès sit laces a deux pouces et demi de côté (68 milllm.) Sur ses faces on trouve un grand nombre de concavités hémisphé* riques qui varient par leurs grandeurs^ et dont la surface •st bien unie et bien polie.

a" La houteroUe*.

C'est ainsi qu'on nomme une espèce de poiD^onen acier,

eSS MANUEL DU BIJOUTIER,

^e 3 ponces de long, dont «ne des extrémités arrondie entre jaste dans une des cavités da dé à emboutir. Il est aisé de voir qn'il faut autant de semblables poinçons qii« le cttbe à emboutir offre de cavités.

3* Boule à sertir.

Cet instrument n^est autre chose qu'une sphère de cuivre, percée d^nn trou, laquelle est ajustée en deux bassins de même métal ou de bronze, entre lesquels bassins elle est susceptible de se mouvoir en tous sens. Trois Tis servent à ajuster ces bassins Tun rar l'autre, et une quatrième vis sert a fixer le bassin inférieur sur Tétabli. On ne se sert presque plus de cet outil.

MONTAGE DES PIEllRfiS.

Il nous serait de toute impossibilité de décrire ici les montages de tous les objets; ceux qui sont le produit de la joaillerie sont en si grande quantité et tellement variés, d'après les talens et le goût de l'artiste, qu'une pareille tâche devient impossible. Nous allons done nous borner au montage d'un diamant. Comme la manière est la même, à quel^ ques variations fH'ès, pour toutes les autres pierres fines, cet exemple pourra servir de guide pour les autres. Dans le cours de eet ouvrage, nous avons d'ailleurs donné un grand nombre de documens auxquels nous devons nécessairement renvoyer aussi nos lecteurs.

Il existe une difCérence bien sensible dans la nature métallique de la sertissure ; ainsi cdle qui est destinée au diamant, ou à toute pierre blanche, doit être en argent, tandis que pour les pierres de couleur elle est toujours en or. Pour commencer l'opération du montage, l'ouvrier prend un fil d'or ou d'argent, selon la nature de la pierre, qu'il contourne de telle sorte qu'il puisse bien entourer la pierre. Après cela, il prend une plaque d'or d'une épaisseur convenable qu'il place dans une des cavités convenables du dé à emboutir et qu'il y emboutit an moyen d'une bouie^ rolle semblable à la cavité voulue. On lime ensuite la surface de cette plaque, et y ajuste et soude à la lampe le ûï d'argent. C'est cette opération ou assemblage auquel ondonne le nom de chaton. On prépare plusieui^s anneaux d'or et de diverses circonférences, suivant la grosseur de»

do!(>;ts ; on en prend un de la grandeur dësirëe et l'on place* le chaton entre les deux extrémités , qui y étant bien ajus-^ tées, y sont soudées à la lampe. Il est des ouvriers dont Thahiieté est telle, qu*en même temps qu'ils opèrent cette soudure-, Ils pratiquent également celle du fil d^argent sur le chaton même. Les soudures étant faites , en termes de Fart, ta bague est mise en ciment. Pour cela onprend une poignée de bois sur une des extrémités de laquelle on met du ciment conTcnablement chauffé, dans lequel on enfonce la bague afin de pouvoir la sertir plus aisément et sans qu'elle remue. On creuse ensuite avec un onglet et une échoppe la place du fil d'argent, qui doit ^ré assez épais pour servir à la sertissure sur laquelle doivent reposer les bords du diamant ou de la pierre. A'près <;e travail, cette pierre y est posée et on l'y Jijuste, quand on reconnaît qu'elle est bien assise et bien enchâssée. Pour plus de facilité, l'artiste fixe là' pierre par la face supérieur© sur l'exti-émité d'un bâton couvert de cire, et la présente ainsi fort aisément à la place qu'elle doit remplir. Du moment que le chaton est confectionné, l'ouvrier mettait jadis la poignée de bois dans un des trous de la boule à sertir et.enduisait le fond du chaton d'une couche de noir d'fvoire gommé, dont nous faisons connaître la préparation. Maintenant il se borne a se servir de l'échoppe à arrêter, de Fédhoppé \ repousser et du fer à découvrir, et termine ainsi son setti. Nous devons faire observer ici que pour donner plus d'éclat et de brillant aux. diamans et aux pierres blanches, on met dans la cavité du chaton et sur cette couche noire une feuille d'argent battu très mince, à laquelle on donne nn bruni très doux et vif. Cette feuille doit être découpée de manière à ce que lesjointures correspondei^t aux angles de la pieire; on y pratique un trou à la partie qui recouvre la pointe du dessou» •de. la pierre, et qui ne doit pas excéder la circonférence de «ette table. Ce trou, laissant sur cette partie le notr d'ivoire a découvert, offre un point noir qui |end à augmenter le reflet de la pierre. Si Von monte des pierres fines de couleur, la feuille placée dans le chaton doit être brunie également, mais colorée comme la pierre, avec cette différence •qu'on ne doit point pratiquer ae point noir sous la table Inférieure.

Nous devons cependant faire remarmier qu'on ne place «de feuille d^argent mince que sous les diamans mincas et

qui sont àéaxk^ de jeux, tandis que ceux qui sont êpaif n^ont nallement besoin de cette pûqoe et qn^on se i^orne au noir d'ivoire. Noos connaissons un des plus habile« joaiUierg de Paris, qui plaoe aus^i des feuilles d'argent blea sous les dismaos jaunes ; par ce moyen rintensité de couleur de la pierre semble beaucoup diminuer.

Quand tout est ainsi convenablement disposé, oa mot la pierre dans Teotaille faite au fil d'argent ; on la détache alors de la cire an moyen d'un outil en forme de petit eonteau, et Ton procède à la sertissure. Cette nouvelle op^ ration, Tune des principales de la joaillerie et des jAos «steotieUes poiur assurer la solidité de la pierre dans le cbaton, consiste à relever tout autour de la pierre, à rabattre sur ses bords une partie du fil d'ai^ent qui Tentoure, de manière à ce que, tout en consolidant la pierre, il necacbe de sa surface que ce qui est indispeusablement nécessaire pour assurer sa fixité. Cetl au moyen d'une échoppe à. arrêter qae Ton commence par arrêter les sertissures oa rebords du fil, afin que ta pierre ne puisse ni s'échapper ni remuer de d«^s8us la place où elle a été assise. Après cela Fourrier, à Taide du poinçon et du marteau à sertir, rap~ proche et applique sur la pierre les sertissures ou rebords. Quand la sertissure est terminée, il reste encore à lui donner la largeur convenable sur tous \es points. Elle doit être ordinairement égale, à moins quelle n'ait pour but de cacher sur un point la défectuosité ou rirrégalarité de formes d'une pièce. U tfst des joailliers qui donnent de» sertissures très larges k de petits diamans pour leur donner en apparence plus d'étendue ; mais ces tours d^adresse ne doivent nullem«int servir de règle au joaillier; car, pour les. pierres un peu grosses, il doit rechercher principalement tous les moyens propres a mettre à découvert lour surface supérieure sans nuire à leur solidité. La sertissure ne doit donc avoir que la largeur indispensable pour la bonne consolidation. Il est indispensable, non seulement d'enlever l'excès de sertissure, mais encore de la rendre égale, nu bien de l'approprier S la forme de la pierre, soit pour en cacher un défaut ou une irré(]ularité. C'est cette opération que les joailliers nomment découKfrireX qui se pratique au moyen d'une sorte de poinçon tranchant qi^on nomme fer à découvrir. On enlève ainsi l'excédant de sertissure

3ui recouvre une partie de la surface de la pierre, au-delà c celle qu'on nomme feuiUetf et qui est celle sur laquelle

W iO/LllLWi, ETC. 25l(

^tc repose. L'ouvrier a§it, ave«le poinçon précité, par soo tranchant et de haut en bat,* il parvient ainsi à rendre U «ertissore plus mince du côté de la pierre, qu'elle recouvre parfaitement par ses bords, et s^oppose par cette juxta-r position complète a rîntroduction de Peau on de tout corps étranger dans le chaton. Lorsque la pierre «st ainsi bien disposée, on. y pratique à Tentour eV sur la sertissure de sis à huit grilTes en argent, afin que la. pierre soit-encore plus solidement fixée sur le feuillet. Ces grifTés doivent être d« ferme et grandeur éga)e» et surtout être bien également espacées. On les fait au moyen d'une échoppe. Cest cette dernière opération qui complète le montage d'une pierre. Il ne reste plus ensuite qu'à polir la bague ou Tépingle, si'' eUe est montée en épingle» etc. On commence le polissage k la pierre a Teau, connue sous le nom de pierre à passer; •» y substitue après la pierre ponce en poudre fine, délayée dant de Thuile ; vient ensuite le tripoli f en6ii oo loi donne le dernier poli au moyen du rouge d^An^eterre.

Telle est la.maniëre suivie pour monter les pierres finet^ soit en bague, soit en épingle, boudée d'oreille, brace^ lets, etc., IL ne s'agit que de donner ensuite aux objets lu feme convenue. Mais il arrive que lorsqu'on monte plu* sieurs pierres ensemble, soit pour bague en jarretière ou jonc, soit en entourage, il en est qui ont des formeatrès irrégulières ; le chaton doit alors être fait relativement a lu forme de la pierre, ainsi- que le feuillet sur lequel elle doit reposer ; on la sertit ensuite de manière k en corriger- air* tant que possible les irrégularités.

Quand en a plusieurs pierres à monter, comme pour une bague, une boucle d'oreille, -une parure quelconque, on prend une plaque épaisse d'argent de largeur convenable ; on arrange les pierres sur la cire dans l'ordre et d'après le dessin qu'on veut leur donner ; on pratique alors sur cette plaque des trous un peu plus petits que les pierres. Alors, au moyen de l'outil, on enlève de l'épaisseur de la surface interne des trous à une petite profondeur jusqu'à ce que la pierre entre juste dans le trou, et repose par son feuilletis sur la partie qui a été pratiquée par l'opération précédente. On sent qu'alors elle est assise de manière qu'elle ne peut ni' s'enfoncer davantage ni tomber de ce côté. On lasertitalors suivant les procédés que nous avons indiqués, et si ce sont des brillans on ne met pas de plaque d'or au-dessous. Dans le cas contraire, on y soude une feuille d'or sur laquelle on met

5156 MANUEL DU BIJOUTICIV ,

1« noir des joailliers, une feuille d^&rgent, etc., suivant lanature et les effets el défauts des pierres ou leur beauté. • Avant d'ajuster les pierres sur les plaques, si c'est pour* utiebagde, une boucle d'oreille, etc., on les soude a chaque, ettrémité dé IVnneau; Pour les parures diverses, on commence par forger lé dessin en argent, lui donner les formes désirées, tracer les diverses ouvertures qui doivent recevoir les pieiTes, et mettre dans |cur plus beau jour celle» 2rti sortt les plus belles et doivent produire le plus bel effet, lelies d'uVie qualité moins belle doivent être mises du co'té^ gaudie, qui- est toujours le moins en vue.

Montures àjota\ Le* misëf en «ravre précitées n'ont Heu que pour les mtes et les autres pierres eilohftsvées tkni« un chaton . Mais il en est d'attttjro^ ^'oo- monte pr«tqae toujours k j'oirr, teUes que les -iniihfni. €e travail diffère du précédent, en «e que le chatea n'a «point de fond et qu'il ett presque toujours monté )i panier. C'est ainsi qu'oa noflMie une double batte en or et en'arf>;ent, sotidées et appliquées Tune contre l'amtre, dont les grilles très régulières sont faites à la lime par les joailliers et au poinçon pAr les metteurs en œuvre. Quand en monte des parures en brilhrnSy on les nMnie.à jour. Pour lors le prboédé est Te même que celui que nous venons de décrire cf-dessus, avec cette •euie différence qu'on n'y soude point de plaque d'or audessous, à dioins que les briltans ne soient pas d'une belle eau. Il a été si peu écrit sur ee genre de travaux que ce s'est qu'avec la plus (çrande peine que nous avons pu parvenir à rassembler tous les documens précités, qui, d'ail— teurs, ont été soumis à l'examen de plusieurs habBes Urb» «ans de la capital*.

DU JOillLLIER, ETC. 257

Poinçons de MM» les fabricans ihculpés ptndant Vannée i83o, rangés par lettre alphabétique de marque,

ué.gneau ( un ) sans tache entre deux croissans.

M. PilUoud J. P.

^rc ( un ) sans corde. Joureau R. J.

balance (une). Habreau E. R.

j&âr^2/£? ( une ) et sa flamme. Ménétrier . . H. M.

Bdton royal, une étoile dessous. Rogier . . G. R.

Bdton turc. Beaujan H. B.

Bêche emmanchée (une). Délavai . . . L. D. Bouton de rose ( un ) , deui feuilles a la queue.

Iiigaut A.» R.

Branche de myrte ^ un oiseau dessus. Subtil. J. P. S..

Canneton (^un). Bornet F. B.

Chardori (un) , une ëloile dessus. £^5/26 . • J.B.L.

Cœur en haut, et une étoile. Coq uelin . . J. C. Coquille (une), une couronne, une crois.

^lary E. A.

Corps mort ( un ) , une ancre a un seul croc,

Tournemine E.M. T.

Croissant {un) dans un triangle, anneau en bas.

J-^tA fClm m ........... J> JLr.

Croix de Malte {une). Bourette .... C.B.

Croix pommetée {une). Lenoir A. L.

Cuiller {une) entre deux croissans. Duvivier* G. D,

Dé à coudre ( un ) , en remplacement d'un cep

de. vigne. Ledez ......•., L.L.

Ecusson anglais {un). Souchet .... G. S.

Etoile en haut (une) , losange en bas. Bury . N. B.

Etoile en haut {une), un croissant. Hadamar, M. H.

i*a/5flAî (un) et une rosette. C^awe .... J. C.

Fer de lance, une fleur de lis renversée. Cherfils . G. C.

Feuille de vigne (une) couronnée, une berm

Martin

Ffole Tune) , un point dessous. Ménage Fion (un) ( outil à sertir), Pierson . . Flèche { une ) la pointe en haut. Lambert Flèches (trois ) en faisceau. Rémy . . Flèches ( deux ) , les pointes Tune sur Tautre.

Gâteau . J.Gr.

ine.