DE LA DORURE

L'art du doreur consiste a recouvrir les surfaces de certains corps d\uie couche mince d*or, tant pour leur donner la couleur, l'éclat et la ressemblance de ce dernier métal que pour préserver quelques substances métalliques de Toxidation.

La dorure s'applique sur le bois, le carton, le cuir, le plâtre , le papier , les tissus de coton , de fil et de soie , Tivoire et plusieurs métaux , tels que l'argent, le bronze, le cuivre, l'étain, le fer, etc. Chaciine de ces applications par» ticulières constitue aussi une branche différente de la dorure, ou, si Ton veutj un art particulier. Notre but n'est point de présenter ici le complément de la dorure dans ses diverses divisions, mais bien celle qui se rattache aux métaux. Nous emprunterons pour cela quelques curieux détails k l'ouvrage du savant M. Darcet (i) et a l'excellent article de M. Lenormand sur la Dorure (2).

Dorure à rhuile.

Pour oe genre de dorure, on fait usage de Vor^ouleur(3)^

2u'on broie de nouveau et qu'on passe à travers un linge n , et qu'on applique avec un pinceau sur la pièce à dorer, afin de servir de fond k la feuille d'or. Voici le procédé pu-

(i) L'art du doreur sur bronze.

(t) Dict. technologique.

(f } C'est ainsi qu'on nomme le reste des couleurs broyées et détrempées à l'huile du petit vase dit pincelier, dans lequel les peintres nettoient leurs pinceaux. L'or-couleur est d autant plus estimé qu'il est plus vieux et , par suite » plus onctueux.

DU JOAILLIER, ETC. fS|^

blië par M. Lenormand dans le Dictionnaire technologique; noBS atlons le transcrire littéralement.

1^ Il faut dVbord donner une conche d^impression, cVstli-dire une couche de blanc de céruae broyé à Thuile d« lin siccative, et détrempé ensuite avec de l'huile de lin dans, laquelle on aura mis un peu d^huile grasse et très peu d'essence de térébenthine.

1° On broie très fin , ii Thnile grasse , de la céruse calcinée , et on la détrempe avec de Pessence ^ ce qui ne se fait qu'au fur et à mesure qu'on s'en sert , parce qu'elle est sujette a s'épaissir. On donne deui ou trois couches de cette teinte dure, uniment et sèchement, dans les ornemens et les parties qu'on veut bien dorer. Il faut atteindre les fonds, bien retirer et bien étendre la couleur le plus également et le plus mince possible.

3° On prena de V or-couleur, passé a travers d'un linge fin , et , avec tme brosse douce qui a servi à travailler aux couches à l'huile , on couche Cet or - couleur uniment et à sec. Il faut atteindre les fonds de sculpture et les ornemens avec de petites brosses , on ayant soin de retirer les poiU qui auraient pu s'en détacher.

4** Quand l'or -couleur est assez sec pour happer seulement l'or en feuilles, on étend celui-ci sur le coussin , on le coupe à morceaux , et l'on dore à fond avec la palette , en appuyant légèrement avec du coton et ramendant les petits endroits dans les fonds avec de l'or coupé par morceaux y et en l'appuyant avec un pinceau de poil de putois.

5° Si les dorures sont exposées au dehors , comme des balcons, des grilles, des statues, etc., il ne faut pas les vernir^ car la dorure à l'huile se soutient mieux sans vernis. Lorsqu'elle est vernie et qu'il vient un coup de soleil , à la suite d'une grande pluie , la dorure se trouve toute piquée» Quand les sujets sont dans l'intérieur , comme des rampes d'escalier , il faut passer sur l'or une couche de vernis k l'esprit de vin, en promenant à cdlé un réchaud de doreurf il faut ensuite y poser un vernis gras.

6° Gomme la beauté de la dorure à l'huile dépend principalement de la manière de la vernir , voici comment on s'y prend :

Il faut que l'atelier où l'on travaille soit très chaud ; on étend la couche de vernis posément et uniment : au for et a mesure qu'on vernit , il laut qu'un ouvrier suive par derrière et é^auffe Pouvrage avec un réchaud de doreur , en

1 211 MANUEL mj BIJOUTIER ,

le promenant plusieurs fois devant la couche sans s^arréter au même endroit, de crainte de faire bouillonner le vernis. Cette chaleur fait revenir For , en rendant au vernis toute sa transparence avant d^étre sec, sans quoi il deviendrait blanc et louche. Cette dorure s^emploie également pour les meubles , etc. : nous renvoyons pour cela à V article précité de M. Lenormand. Nous allons nous borner à faire connaître les améliorations apportées à cet art par M. Monteloux Lavilleneuve.

Moyens de dorer à thidley en or bruni, toutes sortes

cr objets fabriqués en métal vernis; par M, Blonte-

loux Lavilleneuve.

Par brevet d^invention, 1*' Procédé.

Les pièces étant vernies et polies, Topération consiste à appliquer le mordant ( dont la composition va être décrite] de la manière suivante :

Il faut d^abord réchauffe^ la pièce et la faire ressuyer dans Pétnve , afin de s'assurer qu'il nV a pas la moindre humidité sur les parties qu'on destine a être enduites du mordant; dans cet état parfait de siccité , on place avec précaution, et le plus également possible, tant en quantité 3 n'en distance , au moyen d'un petit bâton affilé en forme e crayon , des mouches du mordant préparé qu'on a dans un petit godet ; cette opération est faite avec le plus de promptitude possible, afin que les dernières gouttes mises ne prennent pas un degré de consistance qui pourrait nuire à la parfaite extension du mordant, qui se fait de suite, d'abord en se servant d'un petit tampon de taffetas , et ensuite d'un velours , qui étend le mordant et en diminue la quantité au point nécessaire. Sans cette précaution, le principal inconvénient serait de jtettoyer l'or en rappliquant, ce qui lui âterait tout le brillant qu'il obtient par la seule application , dont la réussite dépend encore plue des moyen» de manutention que des procédés de composition du mordant.

Composition du premier mordant.

Or-couleur et huile cuite dégraissée , mêlés ensemble , m proportion égale : l'orcouleur se trouve chez le marchand de couleurs.

1* Procédé, "^-uies les préparations ci -dessus étant effectuées, on

» cru JOAILLIER, ETC. t2T

peut parvenir a produire le même effet par Paddition de deux parties de cire à une partie de vernis au mastic fait d^huile de lin dégraissée, et de mastic qu'on applique de même que le mordant ci-d^sus ; lorsqu'il est frotté et bien étendu , il faut Fexposer à la chaleur d'une étuve pour achever l'extension ; l'application de l'or se fait comme il va être indiqué dans le procédé suivant, reconnu pour le meilleur, tant par la sécurité qu'il offre au manipulateur dans l'opération , <^e par l'éclat et la solidité qu'il donne a ce genre dç travail.

3* Procédé.

Il consiste à faire un mordant composé d'une portion de vernis blanc au carabe, ou de vernis noir, aussi au carabe , qui se trouve chez les marchands, et de deux portions d'huile grasse : ainsi , dans la supposition que la portion de vernis carabe , blanc ou noir , soit d'une once , la portion d'huile iprasse sera de deux onces, le tout employé sans essence, de la manière ci-après détaillée :

On couche le mordant au pinceau , et , après cette opération , on essuie avec un velours , et l'on met un intervalle entre l'application du mordant et celle de l'or ; l'usage seul peut enseigner le mordant juste de siccité du mordant pour appliquer l'or ; on se sert d'un coussin de peau de veau fauve : ce coussin se vend , ainsi que le couteau et la palette, chez le marchand de couleurs.

Sur ledit coussin , on étale une feuille d'or battue, qu'on divise en petites portions proportionnées à la dimension dé la place mise en mordant ; on applique sur le mordant cette portion, par le moyen de la palette à dorer ou du bilboquet, ou d'une simple carte, suivant l'habitude de l'ouvrier.

L'or une fois appliqué, on appuie dessus avec un morceau de peau bien propre ^ on repasse ensuite avec un velours bien net , afin d'unir et de donner le brillant nécessaire f on le laisse sécher dans une étuve très douce , et on lui donne après une ou plusieurs couches de vernis gras, avec l'attention de ne faire cette dernière opération que lorsque l'or est parfaitement sec, et qu'il n'est plus susceptible d'être imbibé du vernis qu'on y applique , et qui lui ôterait son éclat.

Les couches de vernis que l'on dbnne par-dessus l'or servent a le mettre à l'abri des frottemens , et à même d'être lavé en cas de salissures de mouches ou autres inconvéniens.

Dorure sur bronze*

L'art de la dorure sur bronze a fixé plus particulièrement Pattention de M. Darcet qui, dans an savant et utile Mémoire, auquel, en 1818, rAt:adémie royale des Sciences décerna le prix de 3,ooo fr., dont M. Ravrio , fabricant distingué de bronzes dorés, avait fait les fonds, a tracé et mis les préceptes de cet art au niveau des. découvertes de la chimie. Nous allons donc le suivre pas a pas. L'on sait que la dorure sur bronze est le résultat de Tapplicatioa d'une couche d'or amalgamé avec le mercure qu'on volatilise ensuite au moyen de la chaleur, laquelle sert en même temps à fixer For sur le bronze.

Le mercure et For doivent être pris dans leur état de pureté, et ce dernier réduit en lames ou feuilles minces. Cet amalgame s'opère de la manière suivante : On met U quantité d'or fin nécessaire dans un petit creuset que Ton

Ï^lace sur un feu de charbon allumé sur la paillasse de U orge \ quand le creuset commence à rougir, on y verse b quantité de mercure convenable, et l'on remue le mélange avec une baguette de fer à crochet , jusqu'à ce que l'amalgame ou la combinaison ait eu lieu. On le verse alors dans une terrine contenant de l'eau , on le lave avec soin , et on le comprime avec les ^eux pouces contre les parois du vase pour en séparer tout le mercure non combiné ; ou mieux, on le fait passer à travers une peau de chamois. Ce mercure, non amalgamé , contient un peu d'or ^ on doit donc le faire servir de préférence pour de nouvelles opérations. L'amalgame est pâtieux , et doit être conservé à l'abri de b poussière. Il est évident que plus l'amalgame contient de mercure , moins il y a d'or, et, par suite , plus la couche de dorure est mince. Ordinairement on emploie :

Mercure 8 parties

Or I

n y a ici excès de mercure \ aussi , par la compression dans la peau de chamois , il s'en sépare de manière qu'il ne reste plus dads l'amalgame que :

Mercure. 33

Or. . 67

Voici maintenant de quelle manière M. Barcet décrit \f% diverses opération^; nous allons transcrire l'abrégé wCcvi a donné M. Lenorroand.

Avant tout, nous dirons que le meilleur alliage «le bronze •"-nr la dorure est , d'après ce chimiste , de :

Cuivre 83

Zinc 18

Etain 3

Plemib I 1/2

Ou bien :

Cuivre. ........ 8a

Zinc 18

Etain. . i

Plomb 3

Préparation de la dissolution mercurielle. On fait dissoudre dans un matras 100 grammes de mer- :^ure et iio d'acide nitrique pur à 36° : on verse ensuite :;ette dissolution dans une bouteille propre ^ et l'on y ajoute zlnq livres et demie d'eau distillée j en agite le mélange et )n le conserve pour le besoin.

Dorure,

1 ° Uouvrier réunit la pièce de bronze quMl veut dorer le la manière suivante : il la place sur des charbons de )ois allumés et Fentoure de charbon , surtout de mottes de bois a brûler qui donnent un feu plus égal et moins vif j il !a couvre de toute part, afin qu'elle s'oxide moins et qu'elle se chauffe également sur tous les points. Lorsque la pièce ist portée a la couleur rouge cerise, on la retire avec de ongues pinces , et on la laisse refroidir lentement.

2*" Dérochage ou "décapage. On trempe la pièce dans m baquet contenant de. l'acide sulfurique étendu d'eau, et on l'y frotte avec une brosse , afin de dissoudre et enlever a couche d'oxide formée par Faction de la chaleur. Quand a pièce est bien décapée , on la lave et on la fait sécher. Sa surface est encore irisée j on la trempe alors dans de l'acide nitrique a 36°, et on l'y frotte avec un pinceau à ongs poils. Four rendre ensuite le métal blanc ( terme l'ouvrierj, on passe enfin la pièce dans un bain d'acide ni* riquc a ù&^y auquel on ajoute un peu de suie ordinaire et lu sel marin (i). Quand la pièce est bien dérochée , on la ave à plusieurs eaux -, on l'essuie avec un linge fin et on la

. I «iiii

(r) M. Darcet pense qu'on peut très bien dérocher en- 'Bi|)loyant, an lieu d*acide nitrique, Tacide sulfurique efi- "acide hydro-chlorique qui attaquent moins prompieraenic e cuivre que l'acide nitrique.

1 30 MANUEL UU BIJÇUTIËR ,

fait sécher dans du son , de la sciure de bois ou de la taa néesècHe^ afin dYviter Toxidation. La pièce, ainsi pr« parée, doit avoir une belle teinte jaune pâle, et sa sarfaci doit être légèrement dépolie et un peu grenue , afin qw Tor puisse mieux y adhérer.

3° Application de V amalgame. On met l'araalgaiE« dans un plat de terre non vernissé \ on y trenipe la gratt*:bosse à dorer (i) dans la dissolution mercurielle, daoj Facide nitrique dont nous avons déjà fait mention , et oc Tappuie ensuite légèrement sur Pamalgame que Ton a po»r ' sur la paroi légèrement inclinée du plat de terre ^ oo lin la gratte-bosse a soi , et on la charge ainsi d'une quaatit. convenable d^amalgame que Ton porte de suite sur la piec. à dorer. On Ty étend avec soin en trempant de nouvean si cela est nécessaire , la gratte - bosse dans la dtssolotiat mercurielle et ensuite dans l'amalgame. - La couche doii être distribuée également ou inégalement sur la pièce, solvant que les parties doivent recevoir plus ou moins de dorure. On lave ensuite la pièce à grandes eaux pures , oo li - fait sécher et on volatilise le mercure , comme nous le Hv rons ci-après. Il est bien évident que Ton donne des coa^ ches suivant l'épaisseur ou la force qu'on veut donner à li dorure.

4° Volatilisation du mercure. On expose la pièce soi descharbons allumés, on la retourne et on laehaufTe aapoini convenable; ensuite l'ouvrier la retire du feu, la prend avecb pincette à longues branches dites moustaches y la metdaci la main gauche qui est garnie d'un gant de peau épais « matelassé , pour éviter de se brûler, gX la tourne et retoaroi en tous sens en la frottant et la frappant à petits coups arci une brosse à longs poils. Il répartit ainsi égalennent la cou che d'amalgame. Il remet la pièce au feu , et la traite de li même manière jusqu'à ce que tout le mercure soit volatilise ce qu'il reconnaît au bruit que fait uu$ goutte d'eau qa > jette sur la pièce , et au temps qu'elle met à se vaporiser Pendant ce temps, il répare les endroits défectueux , ajail bien soin de ne volatiliser le mercure que très lentemenl La pièce amenée à l'état de dorure parfaite , est lavée « gratte-bossée avec soin, dans une eau acidtdée aveckvi n^igre. Si la pièce doit avoir des parties brunies et d'autre

(i) C'est une espèce de pinceau fait avec des fils de lai

lises au mat^ on couvre les parties qui doivent être bruîes avec un mélange de blanc d'Espagne, de cassonade et Le gomme délayiée dans Feau. C'est celte opération qu'ion lOHinfie épargner. Quand le doreur a épargné les brunis , il fait sécher la pièce , et il la soumet à un degré de chaleur suffisant pour chasser le peu de mercure qui pourrait encore y rester ; ce qui lui est indiqué par la couleur i]ue prend la pièce, et par la teinte noirâtre que prend l'épargne. Alors il la plonge , étant encore un peu chaude , dans de Peau acidulée par l'acide sulfurique. Il la lave ensuite , l'essuie et lui donne le bruni*

5° Du bruni. Il se pratique en frottant la pièce avec le brunissoir d^hématite ou de sanguine. On trempe le brunissoir dans de l'eau acidulée par le vinaigre , et l'on frotte la pièce dans le même sens en allant et venant , jusqu'à ce |u elle prëseilte un poli et tout l'éclat métallique. Quand slle est bien brunie, on la lave dans de l'eau froide, on l'essuie avec un linge fin , et on la fait sécher lentement mr un grillage posé sur un réchaud plein.de braise allumée. 6° Le mat. On le donne de la manière suivante : La |>ièce , couverte d'épargne sur les parties qui doivent êtrç brunies, si elle doit en avoir, est attachée avec du fil de fer I l'extrémité d'une tringle de fer ; on la fait chauffer pour Lendreau brun V épargne, c'est-à-dire qu'on caromélise ainsi la cassonade , et on brûle un peu la gomme, qui entrent dans cette composition. La pièce dorée prend alors une belle teinte d''or ^ on la couvre avec un mélange de sel marin , de nitrc et d'alun liquéfiés dans leur eau de cristallisation. On rapporte la pièce au feu et on la chauffe jusqu'à ce que la couche saline qui la couvre devienne homogène , presque transparente, et entre en fusion ignée ; on retire alors la pièee dti feu , et on la plonge subitement dans de l'eau froide , qui en enlève la couche saline et celle de V épargne. On passe alors la pièce dans de l'acide nitrique très faible ; on la lave à grandes eaux; on l'essuie avec un linge fin , et on la fait sécher.

7° i)e la couleur d)or moulu. Pour donner cette couleur, on gratte -bosse un peu moins la pièce que de coutume; on la i^Xxrevenir ^n la chauffant plus fortement que si l'on voulait la mettre au mat , et on la laisse un peu refroidir. On délaie avec du vinaigre la couleur d'or moulu , Qi se compose de sanguine, d'alun et de sel marin en poul'o. On prend cette composition avec un pinceau , et l'on

en couvre la piècfB de bronze dorée, en ayant soin de réser^ ver les brunis : on la met sur des charbons allumés ; on active un peu le feu au moyen d^un soufQet, et on la laissr chaufier jusqu'à ce que la couleur commence à noircir. La

Sièce doit être assez chaude pour que Teaii qu'on y jeue essHS se réduise en vapeur avec bruit. On la retire alors du feu potP* la plonger dans ^eau froide j on la lave bieo et oi> égalise la couleur c^'angëequc présente la dorare, en frottant la pièce avec un pinceau imbibé de vinaigre si h pièce est unie, et d'acide nitrique faible si elle est gravée ou chargée de ciselure ; on lave ensuite à g^ndes eaux , m on fait sécher à un feu doux.

S^ ^e la couleur rouge. Lorsqu'on vent donner à b pièce dorée la couleur rouge que présente Talliage triple d'or , de cuivre et d'argent , employé pour la fabricatiou des bijoui , on la soumet aux opérations suivantes :

On prend la pièce en sortant de la forge à passer , étaat dorée sur buis (i) et encore chaude ; on l'attache après ua fil d^ fer; on la trempe dans la composition connue sous U nom de cire à dorer, laquelle se compose de : Cire jaune , Yert-de-gris ,

Ocre rouge, Alun^

on la porte sur un feu de charbon de bois aUunaé ^ on CsU chauffer fortement la pièce , et l'on favorise l'inflammation du mélange qui le recouvre en jetant quelques gouttes d« même mélange sur les chari>ons ardens ^ on la tourne et retourne sur le feu de manière à ce que la flamme soit partout également vive. Quand tonte la cire de la couleur est brûlée et que la flamme s'éteint , on plonge la pièce dan» l'eau , on la lave et on la gratte-bosse avec du vinaigre par. Si la couleur n'est pas belle et bien égale de teinte, oo couvre la pièce de vert-de-gris délayé dans du vinaigre , oo la fait sécher sur un feu doux , on la plonge dans l'eau , et on la gratte-bosse avec du vinaigre pur, ou même avec de l'acide nitrique faible si la teinte que présente la pièce c&t trop noire. On lave alors la pièce dorée, on la brunit, oo la lave de nouveau , on l'essuie avec un linge fin et on U fait sécher sur un feu doux.

M. Darcet recommande, avec juste raison, aux oorriers

(0 ^^ doreur appelle buis l'application de ramalgame; il dit : faire i,î, 8, 4, etc., buis sur une pièce, ou dorer une pièce a 1 ,2, 3, 4, etc» buis. (Lenormand.;

ou JOAILLIER , ETC. i 53

<de ne toucher le mtercme avec les maios nues que le moins possible , et d^avoir toujours les mains couvertes de gants ie peau ou , mieux , de toile cirée. Ils doivent aussi éviter soigneusement les vapeurs mercurieUes, qui deviennent a la loQ^e meurtrières pour Ici doreurs. M. Darcet a inventé à cet effet un atelier complet de doi^ur, qui a été décrit dans tous ses détails dans le. Dictionnaire technologique ^ par M. Lenonnand : bous y renvoyons le lecteur. Nous nous bornerons a dire avec ce dernier (i) :

On ne saurait trop rappeler aux doreurs sur métaux les inconvéniens qu'il y a. de travailler à la dorure dans les ateliers construits selon l'ancien système, et la reconnaissance qu'ils doivent a M. Bareet, qui a rendu les ateliers salubres par un mode de construction particulier qui soustrait tes ouvriers aux dangers qu'ils courent en restant continuellement dans une atmosphère chargée de vapeurs mercurieUes.

Hes expériences , pour constater l'efficacité de èet appareil, lurent faites ; et le prix fondé par Ravrio fut décerné en i8i8à M. Darcet.

Malgré la connaissance qu'on eut des succès de ce nouveau procédé, la routine et l'insouciance empêchèrent les doreurs de l'adopter généralement; mats le procédé du chi • miste Français vient d'ctrc essayé a Turin, dans l'atelier de M.Gail, atelier qui était insalubre, et où trois ouvriers furent, il y a deux ans , les victimes des émanations mercurieUes : assainis complètement par ce système , les ouvriers n'ont plus ressenti aucune incommodité dans leur travail. Espérons que la publicité de ce succè» tirera de l'insouciance les doreurs, et que le bonheur de soustraire a une mort presque inévitaUe une classe entière d'ouvriers, seta la récompense du savant ^i a appliqué si heureusement la science au bien de l'humanité.

Dorures sur cuivre , fer et argent.

Dorure sur cuivre.

L'expérience a démontré que l'amalgame ne prend pas de suite sur le cuivre pur , .qui , d'ailleurs , a cause de sa couleur, demande une couche d'or plus épaisse; on donne donc la préférence a un alliage composé de 6 parties de cuivre et d^une de laiton. L'amalgame employé pour cette dorure se compose ordinairement d'une partie d'or sur une de mer*-

(1} Annalea d« Viadustrie , nat. et étrang.