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s 42 MANUEL DU BIJOUTIER,

De la gravure sur métaux.

On donna le nom de gravure à la représentation eâ creux faite sur des corps durs teHs qute le bois, les Aiétaai et les pierres dures ou fines au moyen de poinçons y dMnstrumens divers , ou bien en attaquant la partie de ces corps durs , sur laquelle sont tracés les objets à représenter par des dissolvans de Taction desquels on garantit les autres parties par Tapplication d'une couche d^nne substance sa laquelle ils sont sans action. De ce nombre sont la cired ies divers vernis appropriés à cet effet. II est évident, dV

{>rès cet exposé, que c^est à tort qu^on donne souvent aosM e nom de gravure à certains dessins en bas-relief et ta ronde-bosse qu^on fait sur les pierres précieuses , les médailles, quelques bijoux et vases précieux, etc. Ce genre de travail appartient plus spécialement à la sculpture. Daot celui-ci, notre but n^est point d^erabrasser Part du {praveer dans son ensemble; nous renvoyons pour cela au 3Iam(^ du Graveur de notre honorable ami , M. le chcvaiier Perrot (i). Nous nous bornerons en grande partie à eipcser ici les principes de la gravure sur métaux , pour les cichcts, les armoiries, les ornemens des bijoux et des pièret d'orfèvrerie.

Les conditions principales propres a faire un bon gn* veur, c'est d'être dou<5 de beaucoup de goût, d'aVoiroae bonne vue, une main sure, d'être habile dessinateur et de s'être exercé long-temps k graver les lettres, soit dans leur position naturelle, soit à l'envers pour être ensuite reproduites dans leur état naturel. Avant de parler de la gravure sur métaux , nous croyons devoir dire un mot de celle sur les pierres dures.

De la glyptique.

C'est ainsi qu'on nomme l'art de graver sur les picrrw dures. Les anciens avaient donné le nom de lytholyphes à ceux qui gravaient les pierres précieuses, et celui de dactylioglyphes à ceux qui gravaient les anneaux. L^^ ouvriers en ce genre étaient aussi connus sous le nom ^ sculptores et cavatores» Les instrumens propres à cet art sont ;

(i) Cet ouvra{;e fait partie de la Collection encyclopé- <nque lies Manuels de M. Roret.

DU JOAILLIER, ETG. 243

1* Le diamant en pointe. Ce corps étant le plus dur le tous , les entame aisément et n^est pas entamé par eu\. ^es anciens l'employaient aussi au même usage j

1° .Un petit tour, nommé touiet, également connu ctes anciens j

3** La bouterole» C'est on petit rond en cuivre ou eir fer émoussé , nommé par les Romains ferrum œtusum ,, qui sert à user et entamer les pierres ^

4" La tarrière , nommée par Pline terehra. Les procédés des modernes pour la {jravure des pierre» ne diRière pas de celui des anciens. Le mode usité consiste a mettre en mouvement la boutterole ou la tarrière a l'aide du touret et a user ainsi les pierres en y joignant la poudre à^s corps plus durs que celui qu'on veut polir et graver. Nous avons déjà fait connaître la nature de ces poudres en. parlant des diamans et des autres pierres précieuses^ nous y renvoyons nos lecteurs. Avant de graver une pierre, on doit comme«eep par la tailler et la polir a sa surface. On donne le nom de cabochon k celles qui sont bombées }. les concaves ofTrent l'avantage précieux de pouvoir rac-, courcir les objets avec plus de facilité. Les procédés , soit pour les gravures en creux ou pour les sculptures-gravures, sont les même». Celles en creux sont nommées intailles ; celles en relief camées. Quand la gravure est terminée, on donne le poli. De nos jours ce sont d'autres ouvriers, à\Xs polisseurs , qui sont chargés de cette nouvelle opération. Jadis c'étaient les graveurs eux-mêmes qui la pratiquaijent , aussi le poli de ces ouvrages était-il bien plus parfait. Ce poli se donne au moyeu du tripoli , de l'oxido d'étain, et du teutoxide de fer (colcothar) au moyen d'espèces de lames de bois coupées en forme de lime , ou bien au moyen dNme brosse mue par le touret. Les Grecs ont excellé danS la gravure et le poli des pierres précieuses : leurs ouvrages , en ce genre , sont encore les chefs-d'œuvre de l'art.

Les caractères qui disHhguent la beauté de ces gravures, sont la correction et la pureté du dessin, le Uni du travail, la beauté du poli et le méplat que les modernes n'imitent qu'impa>faitement. U est bien reconnu que les pierres qui offrent une perspective ne sont point antiques; ainsi les camées sont le plus souvent beaucoup plus suspects que / ces entailles.

i I^s graveurs anciens joignaient k la perfection de leu^

art, lesoia de choisir, en général, des pierres qui, par leurs couleurs, eussent quelques rapports avec les sujets quMls voulaient représenter. Ainsi, ?<eptune et les Tritons étaient gravés sur une aiguë man'/ie , * Proserpine , sur une pierre noire, etc., quelquefois aussi , ils tiraient parti des nuances d^une pierre pour en faire le fond et le relief. Ainsi une pierre noire était-elle entourée d^une zone blaoche, cette dernière servait do f<^nd et le dessin ou la figure étaient représentés par la partie noire. Pour plus de détailf, nous renvoyons k la première partie de cet ouvrage.

Gravure sur métaux.

Avant d^en exposer le Manuel, nous croyons devoir le faire procéder de la description des divers instru mens employés à cet usage et de la déGnition des principales opérations quMl nécessite. Pf ous suivrons Tordre alphabétiqiM.

Banc.

C'est, à proprement parler, Pétabli dn graveur; dm partie est destinée à recevoir, dans un état régulier, k> divers instromens.

Barbe.

C'est ainsi qu'on nomme les boursonfflares du m^tal de chaque côté du trait du burin ou de l'échoppe. L'opén tion qui tend à enlever ces barbes se nomme ébarbage ou ébarber.

Biseau.

INom donné à l'extrémité coapéc en talos, le biseau d*OQ burin. On le polit au brunissoir.

Burin.

Instrument en acier très dur et bien trempé , formé par une sorte de barreau carré en losange , terminé en pointe et coupant d'un seul côté. Il est muni d'un manche en bois qui a presque la forme d'un champignon , coupé d^on côté pour qu'on puisse le coucher k plat sur la surface métallique. Pour plus de clarté, nous allons joindre ici l'article que M. Perrot y a consacré dans son Manuel du Graveur.

Le burin y dit-il, est un petit barreau d'acier trempe, carré ou losange, dont le but, que l'on nomme ne:t oo bec y est coupé de biais, et présente ainsi une pointe et an ftngle coupant ; il est monté dans un manche de bois en

forme de pomme ou de champignon , qu^on coupe d'un côté pour que Tinstrument, avec son manche , puisse se coucher à plat sur le cuivre.

La bonté d^un burin consiste en ce quMl n'y ait point de fer mêlé à Tacier dont il est formé ^ que le grain de cet acier 6oit fin et de couleur de cendre.

Quant a la forme de cet outil, chaque graveur adopte celle qui lui convient le mieux., et on peut aussi la faire varier selon la nature du travail que Ton veut exécuter.

La pointe d^un burin peut être losange plus ou moins aigu, carré et mi-ovale. Cette pointe peut être plus ou moins affilée; si elle eM trop déliée, elle a Tinconvénient d'être ployante, cassante, et de produire des traits un peu maigres. Un burin losange est propre a faire des traits fins et profonds; il est plus propre qu'aucun autre pour les traits droits. Le burin carré fait un trait plus large et moins creux; on peut touti gravée avec, et spécialement les traits

courbes.

Le ventre du burin doit être aiguisé fort plat ; il doit> couper parfaitement, car autrement, s'il coupe mal, ou que la pointe soit émoussée, il ne produit qu'un trait mou, terne ou égratigné.

Il est donc de la plus grande importance que le graveur sache parfaitement affûter ses outils, et, pour cela, il doit porter attention a ce que les côtés soient bien droits , bien nets, et forment, par leur réunion, une arête bien coupante : c^est par là qu'il faut commencer^ On frotte donc tour à tour ses deuxcêtés sur la pierre douce imbibée d'huile d'olive , et en tenant l'instrument bien à plat et dans une situation invariable ; puis , en l'aplatissant par le bout sur la pierre dure, on forme la pointe b. Pour ajuster les côtés du burin , ii faut le pousser et le ramener sur la pierre dans la direction de sa longueur ou devant soi , en appuyant sur la lame avec les doigts de la main gauche, et, pour aiguiser le bout, il faut le frotter de droite à gauche et 4^ gauche a droite, en maintenant fortement le manche dans la main droite.

Si un burin vient a se rompre ou a s'émousser , ^ cause d^une trempe trop dure, on peut y remédier en prenant un charbon ardent, l'appliquant sur le bout du burin et soufflant dessus jusqu'à ce que l'outil devienne jaune; il faut alors le tremper promptement dans de Tcau , ou mieux , dans de Phuile d^olive ; et si Pacier est encore trop dur , il

faut recommencer cette opération en le faisant chaufler plus fortement. On peut aussi se servir d^nne chandelle : «près avoir donné au burin une couleur de paille, a I» flamme , on le plonge dans le corps de la chandelle.

Un autre procédé dont on obtient un résultat plus égal, consiste a faire rougir à blanc une plaque de tôle sur laquelle on place le burin , que Ton- plonge dans l'huile quaod il parait sufKsainment adouci.

Un burin dont la pointe s^émousse sans se casser, ae vaut rien et doit être rejeté.

Pour conduire le burin sur hé métal', il' faut le tenir arec le pouce et les trois doigts extérieurs , en plaçant la partie ronde du manche dans la paume de la main et allongeaot l'index sur la lame , de telle sorte qu'en posant rinstniment sur la p^anche, aucun des doigts ne se trouve entre lui et cette planche , a6n qu^on puisse le conduire librement , et couper le enivre d^une manière bien égale , »o$ enfoncer la pointe plus dans un endroit que dans un autre, ce qui ne pourrait pas s'exécuter, si le burin avait une position trop verticale, car, alors, il entrerait toujours dtr plus en plus dans la planche , et produirait un trait progressivement plus large et plus profond y enfin, il faut coaduire le burin le plus parallèlement au enivre que l'on pourra.

Il faut donc commencer par s'exercer beaucoup à couprr des traits droits et courbes, bien nourris, d'un<s égale forée dans toute leur longueur , nets, sans égratignures ni reprises.

Pour agir avec plus de facilité , on peut poser la planche sur le coussinet, dont nous avons parlé à l'article des ovtils du graveur, et la tourner alors dans tons les sens, seloa que la direction des tailles le demande.

Calque, Dessin produit par l'action de calquer.

Calquer.

Opération par laquelle on fait passer , en quelque façon mécaniquement, le trait d'une figure ou de quelques parties d'un dessin sur un papier, qui est ordinairement transparent, surtout pour les calques qui se font pour l'usage UPS graveurii. Cette opération se pratique de plusieurs maaiero* ; au moyen de papier à calquer, que l'on pose et fi\e

r le dessin ou sur la gravure que Ton veut reproduire, sur lequel on trace avec un crayon ^ une plume ou une iute.

Caîquoir.

On donne ce nom à une glace disposée en manière de ipitre et sur laquelle on peut calquer un dessin sans se rvir de papier transparent. On appelle encore caîquoir le pointe émoussée, ou bien un peu arrondie, -^n sortel'elle ne puisse ni piquer, ni couper, dont on se sert pour Iquer : on en fait en acier, en cuivre, en ivoire et en buis.

Compas.

Instrument pour prendre les mesures. Celui à vis de ppel sert principalement pour la gravure des lettres.

Décalque.

Transport d^un calque sur le métal a graver.

Ebarhoir.

Lame carrée , pointue et coupante qui sert à enlever la rbe légère produite par la coupe du burin seulement.

Ebauche.

Opération préparatoire pour la formation dçs lettres.

Echappades..

Accident occasioné par le dérangement d^un instrument ^loyé à la gravure et qui glisse à travers les travaux.

Echoppes.

Sorte de burins quadrilatères aiguisés en biseau et se minant carrément; au lieu de former la pointe, elles sernt à faire des traits plus larges que ceux que Ton obtient moyen des pointes rondes.

On emploie principalement lies échoppes pour les choses i doivent être gravées d^Une manière brute, comme les raios, les rochers, les troncs d'arbres, les murailles et très objets qui demandent de la force et un travail irrélier et trembloté.

Avec de Fhabitude on parvient a donner de la variété travail pvoduit par cet instrument, en le faisant tourner ns les doigts, et le tenant ainsi tantôt avec sou côté le ifi large, et tantôt avec la partie tranchante du biseau, obtient, pour ainsi dire, des pleins et des déliés, wime on pourrait le faire avec une plume.

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lui est imprimée par le poinçon et le carré. C'est ainsi ce fabriquent presque tous les dessins en relief. Leur élt- (jance ne le cède presque en rien à ceux qui sont burines et ils sont livrés au commerce a des prix bien iuférîemN. Oux qui sont faits uniquement a Tcchoppe et an burin «ri le bijou ou le vase précieux exigent un travail très longt deviennent, par suite, très coûteux ^ aussi recourt-on rare ment a ce moyen pour les ouvrages qui ne sont pas d'à» {prande valeur.

Gravure en efttaUle.

Ce genre de gravure diffère de là précédente en ceqiiV^ doit être' en creux sur les sujets. Les dessins doivent j être tracés dans leur sens naturel , quand ils ne sont pas destiof' a être reproduits par ce moyen sur d^autres objets. Lorsqu'au contraire cette gravure est destinée à reprodaireV dessin, comme pour les cachets, certaines ba^j^es, rtf.. <:elui-ci ainsi que les lettres doivent y être tracés eo sras inverse. Si Ton opère cette gravure au poinçon , il fantil^n des poinçons et des contre-poinçons. Nous renvoyons a t mot du iXictionnaire techno/ogique pour leur mode i* fabrication. Quand on opère ce genre de gravure saosi^ secours des poinçons, on doit alors recourir an burin. i Téchoppe , etc. , et dessiner l'objet sur le métal , soit de* son sens naturel , ou en sens inverse s^il est destiné k èr reproduit en bosse par ee moyen , comme les cachets ix^ eu offrent un exemple.

Gravure des lettres» Cette gravure se fait de deux manières : au poinçon, « au burin et l^échoppe , pour les pleins. Les lettres au poisçon se gravent au moyen de ces outils en acier qui porteoi à chacune de leurs extrémités une lettre de ^^alphabet tracée en sens inverse de celui qu'elle doit avoir. On la frappai ensuite sur le point où elle doit être appliquée au mo^n du marteau , en soutenant la partie correspondante 6' cette surface au moyen d'un appui ou repoussoir : Il esiodent que par la pression, opérée par le cboc du marteai., la lettre presse sur le métal qui lui correspond , le comprirc et y produit un creux semblable à sa forme et a s/ts dimwsions. Il arrive souvent que ces lettres ne sont pas bk:i nettes , surtout quand le choc n'a pas porté d'aplomb »• j que les poinçons «tout uses ; alors l'ouvrier doit les acheTt au burin et à l'échoppe. Nous reviendrons sur ce sujet.

première étude qui doit occuper celui qui se destine gra\'ure de la lettre, est le dessiu au crayon et à la i , sur du papier , des différens caractères , non pas en tit des principes géométriques de hauteur, de largeur force de pleins, mais en consultant les plus beaux ca- -es sortis des fonderies les plus célèbres , ou tracés par ains les plus habiles ; les principes que Ton* a voulu |uer jusqu^a présent aux formes des lettres moulées , lonnent une roideur ennemie de la grâce et du bon

rsque Ton sera parvenu à dessiner ainsi des lettres et lots avec la plus grande régularité et la plus grande ë, dans le sens où ils se présentent ordinairement a ; vue, on s^exercera à les dessiner à rebours, comm».

indiqué, et ce n*cst qu^aprcs avoir acquis beaucoup )i(ude et une certaine perfection dans ce genre de dcs-

que Ton commencera a tracer des lettres avec une e , sur une planche de cuivre , et ensuite à couper des )urs et a creuser des pleins avec Téchoppe et le burin ; >it s^exercer beaucoup a couper, avec ces instrumens , gnes droites et des courbes bien régulières.

premier objet qui doit attirer Tatteotion de celui qui e ce genre de gravure , est la disposition dc^ mots et 'ttres ] c^est la partie qui demande le plus d^étude et cUigence.

s instrumens du graveur de lettres sont en partie l«.s es que ceux du graveur en taille-douce : deé compas , ;ompas d^épaisseur , des rè;;lcs , un tas . uii marteau a ;r , des pointes à tracer peu coupantes, la loupe, le on de ^utre, les pierres à aiguiser, etc. ; il faiit y er des -compas d^acicr à vis de rappel, pour prendre exactitude la ! auteur des lettres que l'on doit graver, lelquefois tracer , au moyen de ces compas, dos lignes Hèles.

es parallèles en acier , présentant des pointe» accon-

et plus ou moins écartées Tune de l'autre, et servant liquer la place et la hauteur des mots, par un tracé fin grer fait sur le métal.

es échoppes ou burins quadrilatères, taillés? n biseau eu de former la pointe.

)rsque la place des mots et la hauteur que doivent avoir îttres sont indiquées sur le métal au moyen des cornai vis et des parallèles , on trace la place et la forme

2 m AÀ 41VUËL DU BIJOUTIER ,

de chaque lettre avec une pointe fine , mais pea coupanir On commence alors la gravure cp ébauchant les corps :• lettres ou les pleius avec Féchoppe : cette opération e\ beaucoup de pratique pour bien espacer chaque lettre. L'o til doit avoir la largeur que Ton veut donner au corps de : lettre, et doit d^un seul coup enlever le métal nécessaire cette largeur de plein est cependant bornée^ on ne peut p..' lui donner .plus de force qu'il ne faut.

On passe ensuite au ïlaisonnage , qui se fait avec ur burin dout le manche, au lieu d'avoir la forme d'un chai.ipignon , comme ceux des graveurs en taille-douce , a i* K d^une poire. Ce manche se place dans le creux de la main. il est soutenu par le petit, doiyt et l'annulaire, et tourne facilement de manière à produire un trait fin d^abord, m.ii< qu^on rçnfl* graduellement jusqu'à ce qu'il se trouve de ". grosseur du plein et se confonde avec lui : on lie delà so^''' toutes les parties d^une lettre et d'un mot. Cette'opéraii-' est nommée la tàlonade par les graveurs de lettres ; elle « fait avec un burin carré , mais on se sert du burin lo$ai), pour couper les tètes et les embases des capitales et du r>main.

Nous allons reproduire ici Vcxcellent article que M.Ptrot a donné sur la gravure des lettres, dans son Mam>f du Graveur.

Les lettres en capitales droites auront sept parties de liaet les jafijbapjes pleins une partie d'épaisseur.

Les capitales penchées auront les mêmes diniensioDs o > les capitales droites ; mais elles seront inclinëes de troi.< ]>■>•tîes, c'e?t-a- Jire que l'extrémité inférieure du jambage Mr>. vers la gauche , éloignée de trois pleins de la perpendiculaire , abaissée de son extrémité supérieure.

La romaine droite aura cinq parties de haateur, etKjambages en auront une d'épaisseur.

La romaine penchée aura cinq parties de haut surdcix d^inclinaison et une d'épaisseur.

L'italique aura sept parties de haut sur trois d'indioA'son , et une d'épaisseur.

La capitale droite et la capitale penchée n^auront janu * de majuscules dans les titrer et dans les légendes; toutes <> lettres auront la même hautenr; il n'y aura d'exception q^' pour les noms propres les plus saillans j et, dans ces daniers cas , les majuscules aurout le tiers en sus.

Les majuscules ou majeures de la romaine droite sexe*