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champêtre , auprès d’une ferme, où elle sert à désaltérer Jes troupeaux ; on la rencontre encore avec ses convenances sur la lisière d’un bois, et dans les pâturages. Le grand inconvénient des marres est que l’eau, ne s’y renouvelant jamais, se trouble, se corrompt, et nonseulement perd tous ses agrémens, mais encore COntracte une odeur désagréable : les miasmes qui s’en exhalent sont très-dangereux pour la santé des hommes et des animaux. Il est une manière fort simple de maintenir sa limpidité ; elle consiste à y planter des végétaux aquatiques et à la peupler de poissons. Les plantes, en s'emparant du carbone surabondant, empêchent en grande partie la décomposition; agitées par le vent, elles communiquent à l’eau un mouvement qui, augmenté par les poissons, remuant sans cesse la vase du fond, produit l’effet d’un léger courant suffisant pour la maintenir dans son état de limpidité. Il est inutile de recommander à l'artiste d'y placer les végétaux dont les tiges s'élèvent au-dessus de la surface des ondes; il comprendra parfaitement que les vents auront plus de prise sur ceux-ci, et que; par conséquent, ils rempliront mieux ses intentions. Les roseaux, massetie, jonc, iris faux-acore , etc., mériteront la préférence sous ce rapport. Cependant celan’empêchera pas d’ornerla marre de quelques nénufars où autres plantes à feuilles larges et, flottanteset à fleurs apparentes; seulementon en éloignera la macre, parce que, multipliant beaucoup, elle se serait bientôt emparée de toute la pièce , et couvrirait entièrement sa surface de verdure, ce qui en détruirait l'effet. Le torrent diffère du ruisseau et de la rivière par limpétuosité avec laquelle ses ondes précipitent leur cours toujours resserré entre deux bords élevés formant ravin. Dans une agitation continuelle , toujours bouillonnantes, ses eaux roulent avec bruit à travers les rochers qui forment leur lit : loreille doit en être frappée long-temps avant que l’on arrive sur ses bords.

DES JARDINS. 99 Aussi cet accident de la nature, d'autant plus à désirer qu'il est plus rare-et d’un eftet plus majestueux et plus terrible, ne figure-t-il avec toutes ses convenances que dans les scènes sauvages et pittoresques, éloignées de l'habitation pour ne pas en troubler Je tranquille silence. Un pont d'une architecture hardie et légère, une digue pour retenir les eaux et former une chute, quelques arbres penchés sur le ravin, voilà tous les ornemens qui conviennent au torrent, qui, du reste, ne peut jamais étre un objet d'imitation.

Cataractes et cascades. Les obstacles qu'un courant d'eau rencontre dans sa marche forment les cataractes et les cascades. Les premières tombent d’un seul jet en une seule nappe, du haut en bas : les secondes jaillissent d'obstacles en obstacles, se divisent en plusieurs nappes ou gerbes, et n'atteignent le fond du bassin qu'après plusieurs chutes. Le caractère de ces accidens est sublime lorsque la chute appartient à une rivière d'une certaine largeur; il peut devenir terrible si les eaux se précipitent avec fracas d’une hauteur considérable, mais il est toujours pittoresque , la chute ne fûtelle que de quelques pieds, ou celle d’un simple ruisseau. L’art peutimiter la nature pour produire ces effets, mais l'artiste doit dans ces occasions développer tout son génie pour ne pas outrepasser les règles strictes de la vraisemblance, [!n’entassera pas rochers sur rochers pour établir sa digue : quelquefois une simple pierre en travers duruisseau paraîtra plus naturelle que tout l'appareil compliqué d’une composition la mieux combinée. Si la chute est considérable, on peut lui donner la forme de cascade en lui présentant plusieurs obstacles. On peut encore avec de l’art la faire paraître beaucoup plus large qu'elle n’est réellement ; il ne s’agit que de la diviser par une roche placée avec vraisemblance. Il faut employer, dans ces constructions, des rochersirréguliers, de grandes dimensions, paraissant opposer à la force des eaux un

obstacle inébranlable sur lequel elles viendront se briser avec fracas, en lançant au loin d'éclatans bouillons d’écume. L'endroit d’où elles se précipitent simulera une montagne qu'elles auront creusée en ravin pour se frayer une issue.

Telles sont les différentes formes sous lesquelles se présentent les eaux naturelles; leur abondance, leur limpidité, sont des caractères qui les distinguent toujours, et d’une manière extrêmement avantageuse, des eaux artificielles. Celles-ci, obtenues par le moyen de pompes, conduits et autres machines hydrauliques, seront d'autant plus ménagces qu’on se les procurera avec plus de dépenses et de diflicultés. Cependant nous ne conseillerons jamais de les tenir prisonnières dans des bassins de‘plomb, comme on en voit dans de certains jardins : l'aspect de ce métal détruit toute illusion, ne nous fait plus adnurer que les efets de l’art et de Fopulence; et si ces eflets ne sont pas assez grands pour produire l’étonnement et l'enthousiasme, 1ls cessent de plaire, et tombent même dans le mesquin. Si le terrain où l’on creusera des pièces d'eaux arüficielles est trop poreux pour les retenir, on emploiera les procédés en usage pour la maçonnerie, tels que les couches d'argile, le ciment, le pavé même, mais on aura le pius grand soin de masquer ces travaux dans la rivière anglaise et autres compositions où l’on cherchera limitation des eaux naturelles.

Le bassin accompagne les jardins réguliers les plus élégans. Sa forme est ordinairement circulaire ou en pelygone, rarement carrée. Le granit, le marbre ou la pierre de taille dessinent ses bords ornés de moulures et de tout le luxe de l'architecture. Nous n’entrerons dans aucun détail relativement à sa construction, à sa place et à ses dimensions, parce que ces combinaisons appartiennent à l’architecte qui a tracé le plan de lhabitation, avec laquelle ces sortes de décorations doivent être en par-

faite harmonie. Seulement nous dirons que nous y avons toujours vu nager le cygne dont Ja tournure noble et majestuense est très-bien en convenance avec le grandiose des châteaux et des palais.

li n’en est pas de même de la rivière anglaise, ou à eau dormante , qui convient très-bien aux jardins paysagers d’une petite étendue. Quoiqu’elleait beaucoup d’analogie avec l'étang, que ses rives se prêtent aux mêmes décorations , 11 y a cependant cette différence essentielle que le faible filet d'eau qui lalimente doit être déguisé avec le plus grand soin, tandis qu’au contraire le ruisseau qui se jette dans l'étang se montre orné de tous les agrémens dont il est susceptible. La forme de la rivière anglaise doit être allongée, et ses rives parallèles comme celles de la rivière naturelle. Le grand art consiste à masquer de Ja manière Ja plus vraisemblable possible , l'endroit où elle commence et celui où elle finit. I est pour cela trois moyens, dont le moins bon nous a toujours paru le plus employé, sans que nous puissions en expliquer la cause. Celui - ci consiste à placer un pont rustique construit sur des rochers, et caché d’un côté par une épaisse plantation, ou une autre fabrique, telle qu'une ruine, un moulin, etc. Un autre moyen préférable est de faire décrire à Ja rivière beaucoup de sinuosités, et de faire perdre ses deux extrémités dans un bosquet impénétrable, où l'œil même ne pourra la suivre. Enfin on peut encore, si le terrain est vaste, la faire serpenter par un grand nombre de contours, arranger les plantations de ses rives de manière à empécher le promeneur de pouvoir les suivre sans interruption et à lui faire perdre la trace de son cours de temps à autre ; puis on réunira les deux extrémités, ce qui formera une île dans je milieu, mais assez irrégulière pour qu'on n’en puisse pas saisir Je caractère. Du reste, la stagnation des eaux est presque insensible dans Ja rivière artificielle, parce que le moindre vent, ridant leur surface , pousse

toujours les ondulations du même côté, ce qui prête singulièrement à l'illusion, et figure un courant. Dans les fortes chaleurs elles seraient sujettes à se putréfier comme celles dela marre, si on n’employait les mêmes moyens pour les en préserver.

Le jet d'eau, comme les morceaux de sculpture lancant de l’eau, appartient aux jardins réguliers et de luxe. Il est d'autant mieux placé qu'il fait point de vue et termine un tableau en se dessinant sur un fond de verdure. On ne doit se le permettre que lorsqu'on a une chute considérable, qui donne la facilité de le faire s'élancer au moins à quinze ou vingt pieds; moins élevé, il a peu d'effet ; de trois à six pieds, il est mesquin et ridicule. Si on ne peut lui donner une plus grande hauteur, il vaut beaucoup mieux s’en passer, ou le métamorphoser en fontaine que lon fera tomber d’un vase, d'une coupe , d’un animal, ou même d'un groupe sortant des mains d’un habile sculpteur.

En voilà assez sur le chapitre intéressant des eaux ; c’est à l'artiste à savoir profiter sur le terrain de toutes les circonstances imprévues qui peuvent augmenter leur effet agréable. Nous ne donnerons pas ici les moyens de les diriger pour les amener dans la composition, soit qu'on les fasse venir d’un lieu éloigné par le moyen de Luyaux de conduite, de siphons, etc. , soit qu’on les force à monter à la surface de Ja terre par des pompes ou des machines hydrauliques. Cette science, toute physique, s'éloigne trop de notre sujet, outre que, pour l’exposer d’une manière utile, elle demanderait à elle seule un volume. D'ailleurs nous n’engagerons jamais un amateur de jardins à employer des machines extrémement dispendieuses, dont le résultat est souvent incertain, et toujours peu satisfaisant. Dans le cas où l'on serait obligé d’avoir recours à des eaux de puits, nous conseillons très-fort de s’en tenir à l’eau nécessaire aux arrosemens, et à renoncer à l'espérance d’en tirer

parti sous le rapport de l'agrément ; rien n’est puérile comme ces rivières que l’on remplit à seau , et ces cascades que l’on fait jouer avec une pompe.

$ IV. Des Constructions d'agrément.

Nous n'entendons parler ici que de celles qui ont pour but la décoration, et non de celles utiles à la conservation des végétaux. Nous traiterons de ces dernières dans la deuxième partie de ce volume. Sous ce titre de constructions nous renfermons les fabriques de tous genres et les rochers. Ceux-ci sembleraient appartenir plutôt à l'article des sites qu’à celui-ci, du moins si l’on s’en rapportait entièrement aux auteurs qui recommandent sans cesse de n’en jamais construire, et de s’en passer s’il ne s’en trouve pas sur le sol que l’on métamorphose en jardin. Nous sommes assez de cet avis; mais cependant, comme nous avons vu quelquefois des rochers factices produire un effet pittoresque, comme aussi on peut creuser dans leurs flancs des grottes et des cavernes, nous croyons devoir en traiter ici.

Les rochers peuvent avoir plusieurs caractères : ils sont imposans par leur masse ; majestueux par leur élévalion ; terribles par leur assise, leurs profondes fissures et leur âpreté; enfin pittoresques par leur tranchante opposition avec tous les autres objets entrant dans la composition d’un paysage. Ceux de ce dernier caractère sont les seuls que les hommes puissent tenter de créer; mais avant de commencer une entreprise aussi diflicile et d’une dépense énorme il faudra calculer longtemps ses facultés pécuniaires et ses moyens de réussite. Qu'on ne croie pas qu'il ne s’agit ici que de maconner les unes sur les autres des pierres brutes et irrégulitrement posées ; il faut apporter des roches naturelles, étudier leur position et leur connexité sur leur véritable sol, pour les leur rendre dans la composition. Mais si

un terrain se trouve en posséder de naturelles, c’est alors que l'artiste montrera son goût en les rendant propres au caractère de la scène qu'il se propose de faire. Tantôt il les mettra à découvert en les décombrant des terres végctales que le temps amoncèle à leur base: tantôt il rendra leurs pentes plus escarpées, plus raides, en employant la poudre à canon pour les éclater, et par ce moyen il rompra l’uniformité de leur figure si elle était peu pittoresque ; d’autres fois, il en couvrira de certaines parties, pour isoler des groupes, par des plantations qui demandent beaucoup de goût et de connaissances en dendrologie. Il animera ses tableaux : des mousses , des lichens, des plantes grimpantes en tapisseront quelques portions, tandis qu'un arbre gêné dans son accroissement, altéré dans sa forme , se penchera ou se courbera d’une manière singulière, comme si ses racines , étroitement serrées dans une fissure de la roche, avaient à peine la force de le soutenir. Quelquefois les rochers sont trop isolés, c'est encore par des plantations intercalées dans les espaces vides que lon fait croire que les masses les plus remarquables tiennent à d’autres non-aperçues.

Les sentiers offrent encore un moyen de rendre ces tableaux très-piquans. Tantôt ils serpenteront sur le penchant d’une côte escarpée , et rendront accessibles , en louvoyant , les crêtes les plus hautes et paraissant les plus inabordables. De distance en distance ils offriront, en s'élargissant, un plateau d’où la vue se promènera sur un vaste horizon; un simple banc taillé dans la roche et recouvert par une guirlande de lierre, rendra ces lieux de repos extrêmement agréables. D’autres fois ils se retréciront et longeront de profonds précipices , mais dont le danger ne sera qu'apparent.

Nous ne pouvons donner ici de meilleurs conseils pour la convenance existant entre les rochers et la composition générale, que ceux de Morel. I dit : « Que, si ce-

pendant, après de mûres réflexions, de faciles ressources, des moyens possibles déterminaient un artiste à jeter des rochers dans quelques scènes de ses jardins pour en fortifier le caractère et lui donner plus d'expression, entreprise toujours coûteuse et d’un succès presque toujours incertain , il n'oubliera pas du moins que le‘terrain doit avoir du mouvement , que les productions qui le couvrent ne doivent être que du genre de celles qui eroissent sur un sol sec et aride, qu'il faut enfin que le site soit tel qu’on doute, en is voyant , si l'absence des rochers n’est pas un oubli de la nature. Il pourvoira encore à ce que cette scène factice soit amenée par des intermédiaires qui la préparent et l’annoncent naturellement. Une transition subite, des entours d’un genre disparate, ne présenteraient, dans ce cas, qu'un contraste fait à la main, et détruiraient lillusion qui dans ce genre ne nn. être trop complète. Bret, à force d'art, il retrouvera la nature. »

Les cavernes, les antres et les grottes appartiennent aux rochers dont ils ne sont que des accessoires; cependant ils peuvent former des scènes tout-à-fait indépendantes par leur caractère. Par exemple , la grotte sera toujours pittoresque , mais elle peut avoir la physionomie sauvage ou rustique. Dans le premier cas on n'y verra aucun des meubles ordinaires à l'usage de l’homme, et cependant l'artiste trouvera le moyen d'y placer, comme si la nature et le hasard s’en étaient seuls mêlés, quelques bancs de pierre irréguliers , mais commodes, imitant des fragmens de rochers renversés ou détachés de la voûte par le temps, un bloc qui , au besoin, pourra servir de table, et un coin enfoncé d’où la fumée s’échappera par une fente ou un trou ménagé avec adresse, afin de donner la possibilité d’y avoir du feu lorsque, par partie de plaisir, on aura choisi cet endroit pour y prendre un repas champêtre ou quelques heures de repos et de méditation. Piusicurs provinces de la

France, et particulièrement celles que la Loire arrose dans son cours, sont peuplées par de véritables Troglodytes, c’est-à-dire, par des hommes habitant les trous qu'ils ont trouvés ou creusés sur le penchant des montagnes. Si l’on voulait donner à une grotte la physionomie de ces singulières habitations , elle prendrait alors le caractère rustique. Sur un petit plateau, formé devant l'entrée par les déblaiemens qu'on y aurait jetés et nivelés en la creusant, on tracerait un petit jardin légumier , Où au moins on planterait un arbre pour ombrager un banc ; une treille tapisserait le devant de la grotte, où l’on aurait grossièrement maconné une espèce de muraille percée par une porte étroite et par une fenêtre plus étroite encore. L'intérieur serait garni d’une table et de quelques meubles rustiques à la convenance des habitans de la campagne, mais d’une propreté égale à leur simplicité.

On donnera aux antres et aux cavernes un caractère tout-à-fait différent; toujours cachés dans l'épaisseur d’une sombre forêt, au fond d’une sauvage solitude , ils doivent inspirer la frayeur au même degré que la curiosité. L'entrée en sera basse et étroite , les détours nombreux et hérissés de rochers, les ténèbres les plus profondes règneront sous leurs voûtes humides et silencieuses, et la chauve-souris seule fera entendre le bruissement de ses ailes lorsque, troublée dans sa sinistre demeure , elle voltigera autour de la torche du curieux. Presque toujours la nature fait les premiers frais de cette scène ; on peut creuser une grotte, mais si le hasard ne présentait une caverne , ce serait en vain qu'on voudrait en avoir une, puisque ce qui la constitue plus particulièrement c’est son immense étendue. Cependant, sil arrivait que lon posstdàät une vieille carrière couverte, avec peu de dépense et beaucoup d'art on pourrait en tirer le même parti que si elle était l'ouvrage de la nature ; si l’on voulait même lui donner un caractère

terrible et romantique, il ne serait pas nécessaire de masquer les travaux des hommes, il suftirait d'y placer une fabrique annonçant que jadis il s’est passé, dans ce lieu sinistre, un de ces événemens mystérieux et funestes où l'innocence a succombé sous le poignard du crime.

Des Fabriques.

On donne ce nom à toutes les constructions bâties pour la décoration d'un jardin, en tant cependant qu’elles sont ou figurent un monument, quel qu’en soit l'usage vrai ou supposé. Par exemple, un pont, quand même il serait composé seulement d’un tronc d'arbre renversé , ou même d’une seule planche, est regardé comme fabrique, parce que, s iln’est pe un monument, au moins il en tient la place et le remplace sous le rapport de l’uülité ; un treillage artistement entrelacé , une palissade, ne feront pas fabrique parce qu'ils ne forment ou ne sont censés former que clôture, et qu'il n’est jamais venu à l'esprit de personne de regarder les murs d’un pare ou d’un Jardin comme des monumens. Cependant nous ne donnons pas cette définition comme rigoureuse ; il nous suflit de nous faire comprendre à nos lecteurs.

Comme nous l’avons déjà dit, les fabriques ont pris naissance en Chine, si l’on s’en rapporte aux auteurs ; de là elles ont passé en Angleterre, puis sur le continent. Ce qu'il y a de certain, c’est que le goût s’en est si prodigieusement répandu, qu'il n'existe peut-être pas un village en France où l’on ne trouve un ou plusieurs jardins avec ce genre d'ornement bien où mal placé. II en est résulté que, devenu trop commun, les gens riches s’en sont dégoûtés : les artistes, n'ayant plus guère la prétention de faire du neuf dans ce genre, ont voulu le réformer, et les auteurs, plus faciles peut-être qu'ils ne le pensent à se laisser impressionner, se sont mis,

pour la plupart, à déelamer contre des décorations dont ils ont jugé sans doute par les plus mauvaises, c’està-dire , par le plus grand nombre, Mais les hommes pour: vus d’un goût délicat, uni à un jugement solide, n’en ont pas Jugé de même, par la raison que , n'étant jamais portés aux extrêmes comme les personnes engouées de l'esprit de système, ils ont tout vu , tout raisonné , se sont avoué avec bonne foi le plaisir qu'ils ont éprouvé , ne se sont pas dissimulé le ridicule et le mesquin toutes les fois qu'il s’est présenté sous leurs yeux, d’où ils ont fini par conclure qu'il ne faut pas exclusivement adopter le genre chinois, comme l'ont fait Chambers et ses compatriotes, ni le rejeter entièrement, comme Morel et d'autres artistes. | En effet, rien de fastidieux, de ridicule même, comme un jardin dans lequel les fabriques sont entassées les unes sur les autres sans choix ni discernement , et malheureusement ces exemples ne sont que trop Commups ; mais aussi, en ne copiant que la nature , comment produire des eflèts remarquables et piquans dans un pays où celte nature n’est elle-même qu'une suite de tableaux les plus pittoresques et les plus variés ? Par exemple, dans les environs de Lyon, sur les bords de la Loire, dans les Alpes, les Pyrénées, etc. , ete., si l'on veut ercer des scènes d’un caractère différent de celles que l’on rencontre à chaque pas, il faudra de toute néccssité y placer des fabriques , ou la composition , quel qu'en soit d’ailleurs le mérite , ne sera ni remarquable ni remarquée. Qu'on place, dans un des pays que je viens de nommer, un artiste avee le livre de Morel à Ja main, qu'on y place Morel lui-même pour y tracer un jardin, qu'aura-t-il à faire ? à clore un espace plus ou moins grand, et tout sera fini s’il s’en tient aux règles qu'il a tracées, à moins qu'il ne fasse arracher les arbres et arbrisseaux indigènes, les chênes, tilleuls, saules, peupliers, les chamecerisiers , chèvre-feuilles, cytises , ba-

DES JARDINS. 109 guenaudiers , etc., pour les remplacer par des espèces exotiques, plus rares sans doute , mais le plus souvent moins agréables.

Nous eroyons que des fabriques bien motivées, parfaitement en convenance avec le site, ne peuvent produire qu'un charmant effet lorsqu'elles ne sont pas trop prodiguées. En règle générale, elles doivent être placées de manière à n'être apercues que lune après Pautre, afin de piquer continuellement la curiosité du promeneur et d’exciter sans cesse son étonhement. Îl est cependant des cas où, pour caractériser davantage une scène, on peut en rapprocher deux ou trois du même genre; par exemple, une chapelle et un tombeau. Enfin toutes les fois que l’on ‘pourra utiliser une fabrique en fui donnant la destination indiquée par sa forme, on aura atteint le but le plus favorable pour qu'elle plaise, parce qu'elle aura nécessairement Loutes ses convenances.

L'Aabitation ne semblerait pas au premier coup d'œil devoir figurer dans le nombre des monumens destinés à l'embellissement d’un jardin , puisque le plus ordinairement celui-ci n’est qu'une dépendance de la première , destinée à-en rendre le séjour plus attrayant. Cependant il est des circonstances dans lesquelles lartiste se trouve forcé de caractériser Les bâtimens d'habitation de manière à les mettre en harmonie avec le site, et dans ce cas on peut les regarder comme de véritables fabriques. Il faut alors les placer dans les situations les plus favorables pour faire valoir le jardin, c’est-à-dire que l'on doit découvrir, des appartemens, les scènes les plus pittoresques et les plus propres à donner l'envie de la promenade en faisant naître la curiosité. Or, l'habitation devant aussi être en vue, si elle ne se trouve pas en rapport avec les scènes principales du paysage , le contraste devient choquant, le tout cesse de plaire , et le but est manqué. l1 résulte de là que, si les bâtimens existent avant le jardin, il faut, en tracant ce dernier, se con-

former à leur caractère , et même sacrifier pour cela tous les heureux accidens que lesite offrirait ; mais, si on avait à construire l’un et l’autre , ce serait au contraire le style des bâtimens qu'il faudrait accommoderaux convenances locales. C’est de cette dernière supposition que nous allons partir pour tracer quelques règles générales.

Si le paysage est d’une immense étendue, s’il offre de toutes parts des tableaux intéressans , l'habitation s’élèvera au milieu de la composition, sur un plateau s'il s’en trouve, ou au moins dans un lieu découvert d’où la vue pourra s'étendre sans obstacle sur tous les points. Dans le cas où l'artiste n’aurait à sa disposition qu'une étendue de terrain assez bornée, 1l la placera au contraire sur une des lignes extérieures , mais toujours sur une élévation un peu prononcée. Autant qu'on le pourra la facade sera tournée au levant, où au midi, ou au couchant , et jamais au nord. Toutes les constructions seront appropriées au but d'utilité qu'on se proposera en les élevant, etonne cherchera point à déguiser leur emploi. Dans un jardin symétrique, d’une grande étendue , on bâtira un château d’une architecture nobleet élégante; dans un Jardin paysagiste, une maison prendra le caractère champêtre d’une ferme, si tel est le caractère principal de la composition ; les écuries , les basses - cours , les pigeonniers, ete. , l’entoureront en partie, ou au moins seront adjacens ; si c’est le caractère rustique qui domine, l'architecture en sera plus simple encore. La véritable place d’une maison bourgeoise est dans le jardin mixte. Enfin, dans un paysage dont les sites seraient durs et austères, les accidens majestueux ou terribles, rien n’empécherait de nous rappeler l’image d’un de ces manoirs féodaux , à créneaux, à donjons et à pont-levis , dont les tours du nord et de l’ouest sont encore en possession d'échauffer le cerveau de nos auteurs romantiques. Dans tous les cas, quel que soit le caractère que l'on veuille donner à l'habitation, on doit respecter

scrupuleusement les lois sévères de l'architecture , ne point faire d’anachronisme, et rejeter, sans autre examen, tout projet dans lequel on aurait voulu allier deux genres diflérens , par exemple , les architectures grecque et gothique. Nous ne nous étendrons pas davantage sur une matière qui se trouve, pour tout le reste , dans les attributions de l'architecture.

Les pavillons conviennent parfaitement aux scènes gracieuses et riantes d’une petite étendue. [ls peuvent se prêter à tous les caractères et à toutes les formes, mais seulement dans le genre gai. Tantôt placés sur une élévation, ils oflriront aux promeneurs un charmant lieu de repos, d'où l'œil errera avec complaisance sur un lointain pittoresque. Alors on pourra développer dans leur architecture toute lélégance et toute la légèreté dont cet art enchanteur est susceptible. Dans le jardin régulier , deux pavillons peuvent orner les deux exitrémités d’une terrasse, l'entrée d’une grille, ou même le commencement d’une avenue conduisant à l’habitation principale ; et dans ce cas leur architecture sera rigoureusement dans le même style que la maison, par Ja raison qu'ils n'en sont qu'une dépendance, D'autres fois le pavillon remplace la maison d'habitation; alors il doit être en harmonie avec la composition générale plutôt qu'avec une scène parüelle, et il prendra le caractère champêtre, où rustique, où pittoresque, etc. ; on lui donnera de l'étendue, et l’on distribuera son intérieur en appartemens commodes. Nous n'avons pas besoin de répéter que c’est toujours de la fenêtre du salon ou de la pièce qui le remplace, que l'on doit jouir du plus beau coup d'œil. On utilise assez ordinairement les pavillons en y établissant des bains, ou une salle de billard ou de danse.

Le £iosque et le belvédère ne se distinguent du pavillon que par une structure plus légère, et par leurs jours qui tiennent presque entièrement la place des murs. Ils

appartiennent plus particulièrement au caractère pittoresque , et ne se placent jamais que sur le point le plus élevé du paysage. Il faut que le promeneur, parvenu dans cette construction , puisse, du milieu, découvrir un immense horizon de tous Les côtés où il jettera la vue. On les orne ordinairement de colonnes légères, de balcons, etc. Mais la grande utilité qu’on en peut retirer, c’est d’en faire un préservatif contre les effets terribles de la foudre. Dominant toute la campagne des environs et surtout l'habitation , un paratonnerre s’y trouve parfaitement placé ; près de la nue il agit sur le fluide électrique avec plus d'énergie, l'attire , l’absorbe en grande parte , et prévient non-seulement le danger, mais même les détonations si eflrayantes pour de certaines personnes.

Les rotondes sont des espèces de larges tours, tronquées à une petite hauteur, servant à la fois à l’ornement et à l’utile. On peut donner cette forme au logement d’un jardinier, où à une écurie, en l’entourant symétriquement d’autres constructions plus petites pour loger les différentes espèces d'animaux domestiques. La rotonde ne convient guère qu'aux scènes champêtres et rustiques. Le jardin du roi, à Paris , en offre un très-joli modèle.

On donne encore le nom de rotonde à plusieurs espèces de constructions d’un genre indéterminé ; il suflit pour cela qu’elles soient basses et affectent une forme ronde. Un cirque, un manége, peuvent se placer avec d'autant plus d'avantage dans une rotonde, que ce bàtiment ne se trouve jamais à une grande distance de l’habitation principale. >

Le chalet est une maison, ou plutôt une chaumière, placée dans un bois ou au moins à sa proximité , car elle est censce habitée par des bücherons ou des charbonniers. Son Loit de chaume, ses parois en torchis ou en bois, lui donnent un air de pauvreté qui n’en exclut pas

DES JARDINS. 113 la propreté. Elle ne peut convenir qu'aux scènes rustiques. L'intérieur doit être meublé simplement, et n’offir que les objets de première nécessité.

La chaumière a beaucoup de rapports avec le chalet, mais elle peut figurer dans des scènes de différens caractères. On la rencontre avec plaisir dans tous les lieux où le symétrique et le luxe sont prohibés, sur le bord d'une fontaine, adossée contre un rocher, sur la lisière d'un bois, d'une prairie, ou au milieu d’une plantation pittoresque. La maçonnerie en pierre n’entrera jamais pour rien dans sa construction ; et, comme pour le chalet, la paille sera employée pour la couvrir : on peut la bâur avec du bois revêtu de son écorce, avec de la terre ou du torchis ; mais on en exclura, au moins à l’extérieur, ces couches de mousses insignifiantes dont le mauvais goût l’a quelquefois revêtue.

La cabane est un diminutif de la chaumitre , comme celle-ci en est un du chalet. Quelques claies recouvertes d'un peu de paille , une perche soutenant le toit, et un côté entièrement ouvert, voilà ce qui Ja constitue. N’étant jamais destinée à être habitée, tout autre meuble qu'un banc y serait superflu. Devant servir à garantir un berger des intempéries de l'air, on conçoit que, pour être dans ses convenances , il faut qu’elle soit éloignée de toute autre construction où il serait censé pouvoir trouver un abri plus commode pendant l'orage ; il faut encore qu'on la rencontre à proximité des lieux où les troupeaux viennent paître. Ceci indique assez qu’elle ne convient qu'aux scènes champêtres et agrestes. Elevée près d’une garenne, à côté d’un champ cultivé, elle peut servir à cacher le chasseur qui , le soir, va se mettre en embuscade pour attendre à l'affût le timide lapin ou le lièvre plus timide encore.

La maison de pécheur se bâtit sur le bord des eaux. Sa position se trouvera très-pittoresque, si, assise sur une digue ou un rocher, elle domine la surface d’un étang

ou d’une rivière, à la hauteur de quelques pieds seulement. Partout où l’on aura des eaux naturelles d’une certaine étendue , la pécherie sera dans ses convenances , et elle y sera d'autant mieux qu’en y déposant les filets et autres ustensiles servant à la pêche, on lutilisera comme elle doit l'être. Du reste, son architecture est à peu près semblable à celle du chalet , mais sa construction en diflère en ce qu’on peut sans inconvénient élever ses murs en maçonnerie et la couvrir en tuiles plates. Comme le pêcheur exerce’une industrie qui peut devenir lucrative, une petite salle à manger, meublée sans luxe mais avec une élégante simplicité, n’y sera pas du tout déplacée. Si une des croisées donne sur l'eau , et que de là on puisse jeter des lignes pour prendre du poisson, la fabrique en deviendra d'autant plus agréable.

Le moulin ne s'établira sur une rivière, ou sur un étang , qu'autant qu’on pourra lui donner sa véritable utilité. Tous les bâtimens nécessaires à son exploitation y seront disposés de la manière la plus commode et la plus pittoresque ; leur architecture rustique sera en harmonie avec celle de l'usine principale, mais on ieur donnera des formes gracieuses et variées. Le moulin s’élèvera et se fera remarquer au milieu de ces accessoires. Les vannes, les roues, et l’eau jaillissante qui les fait tourner, formeront un tableau dont toutes les combinaisons produiront le plus charmant effet, de quelque côté qu’elles frappent la vue. Rien ne détruit Ia monotonie d’un paysage comme cette fabrique animée par la présence de l’homme, des animaux, par le bruit des machines et par le mouvement des eaux ; aussi ne négligera-t-on jamais de l’établir, toutes les fois que les circonstances le permettront.

L'ermitage est une des fabriques le plus employées, et c'est cependant une de celles qui sont le plus difliciles à placer dans leurs véritables convenances. Un homme trompé par la société, parce qu'il en attendait

trop, blessé dans son amour-propre, dans ses affections, trahi par la fortune , prend le monde en horreur, devient misanthrope, et rompt ses chaînes faute d’avoir le courage de les porter. Il croit plaire à Dieu en lui reportant cette part d'affection que le créateur avait placé dans son âme au profit de sa famille, de ses frères ; exalté par le malheur et une religion mal entendue, il fuit la société de ses semblables et va cacher son désespoir et sa piété dans un désert inaccessible et sauvage. Là il cherche dans la solitude un antre de rocher, une grotte sèche et peu profonde qui lui offre un‘abri naturel ; bientôt il l’agrandit , il la ferme aux injures de l’air avec les matériaux bruts que lui offre la nature ; un banc de rocher recouvert de fougères et de feuilles sèches lui sert de lit; un tabouret en bois, une petite table, un coffre et un prie-dieu composent tout son ameublement ; et là, dans la pénitence et la contemplation, il attend que la misère et les privations viennent terminer son suicide. On conçoit aisément que son ermitage ne peut être bien placé que dans un lieu sauvage, retiré, et surtout éloigné autant que possible de l'habitation principale et des autres fabriques annonçant une utilité présente et journalière comme celles que nous avons énumérées jusqu'ici. Cependant il est arrivé, quoique plus rarement , que des hommes pieux, mais d’un esprit borné, enflammés par un zele peu éclairé, ont adopté ce sinoulier genre de vie sans pour cela entièrement fuir la socicté des humains, auxquels, au contraire, ils consacraient une partie de leur existence en leur portant les secours consolans de la religion. Leur ermitage, moins retiré que le précédent, offrait aussi plus de commodités : son architecture très-simple avait cependant une sorte d’élégance ; on ÿ entrait par une porte étroite dont le frontispice portait souvent une inscription courte, mais édi= fiante , et le jour pénétrait dans l’intérieur par une petite fenêtre garnie de vitraux de couleur , enchâssés dans de

minces lames de plomb. Au dessus de l'édifice s'élevait une espèce de petite tour, d’où une cloche, agitée par le voyageur, annoncait à l’ermite en promenade qu'un malheureux avait besoin de son secours. Devant la modeste demeure était un jardin où l’on voyait quelques fleurs briller parmi les légumes et les fruits que le saint homme. cultivait pour sa nourriture. Souvent un banc de bois , ombragé par un arbre touflu , permettait de se reposer en attendant l’arrivée du solitaire. Une semblable fabrique produira toujours son effet pittoresque si on la place dans un lieu riant, d’un facile accès, et assez boisé pour ne se montrer aux yeux que lorsque les fabriques d’un autre caractère auront disparu derrière les arbres.

La chapelle plaira toujours par son architecture léore et gothique. Elle se trouve très-bien placée à la proximité d’un ermitage du second caractère, et celui-ci peut même paraître n'en être qu'une dépendance. Sa construction est extrêmement diflicile , et nous pouvons même avancer que c’est le tour de force de l'architecte ; aussi ne hasarderons-nous là-dessus aucun conseil. Seulement il faudra , lorsqu'elle sera terminée , lui donner une couleur d’un gris brunâtre assez foncé pour qu'elle ait de suite l'apparence d’un antique monument bien conservé. Une église dans un jardin paysager serait une chose ridicule, parce que non-seulement elle n'aurait aucune apparence d'utilité actuelle ; mais on ne pourrait même la motiver pour les temps passés, parce que les églises accompagnaient toujours un couvent, un hospice, ou un village , dont on chercherait vainement les traces. À supposer même qu’elle s’élevât à côté des ruines annonçant que les objets dont nous venons de parler existaient jadis dans ces lieux , on se demanderait encore pourquoi le temps les a détruits, tandis qu'il Pa respectée. On conçoit que des ruines d'église isolées offriraient la même inconvenance, et pour la même raison.

Dans un paysage , une chapelle sera donc toujours dans de petites dimensions ; mais, lorsqu'elle accompagnera un château et qu'elle devra servir à son véritable usage , rien n'empêche que l'architecte ne se livre à tout le grandiose , à toute la noblesse de ses conceptions.

L'ex-voto est, comme la chapelle, un monyment élevé par la piété ; mais, n'étant jamais destiné à aucun exercice du culte autre que celui de la prière , sa forme et son caractère deviennent tout-à-fait différens. Quelquefois c’est une simple croix en bois ou en pierre, planiée sur le lieu même où l’on a été sauvé d’un grand danger par une assistance miraculeuse de la Providence; une croisée de chemin , à l’entrée ou dans l'épaisseur d’une forêt, est un endroit où un être timide ne passe jamais, pendant le crépuscule, sans éprouver un sentiment de frayeur : aussi est-ce là que l’ex-voto sera le mieux placé. Mais quelquefois un voyageur, sur le point d’être assassiné ou de faire naufrage, s’est recommandé à quelque saint, et a vu dans linstant même fuir les brigands, ou les flots se calmer. La reconnaissance élève un petit monument gothique dans lequel une niche, pratiquée avec goût , sert à loger l’image du saint tutélaire. Ce genre de fabrique, moins sévère que la première, peut se placer partout et produire un effet très-piquant sur une roche, ou sous l’ombrage d’un arbre touftu.

Les temples ont plusieurs caractères qu'il est essentiel de déterminer. Un temple peut être un asile consacré à rappeler des-événemens ou des temps mémorables de l'antiquité. Sous ce rapport il est impossible de le mettre en convenance avec la localité, car on ne cherchera certes jamais un monument égyptien, ou turc, ou chinois, dans les environs de Paris. Or, comme dans le jardin paysagiste, chaque scène doitemporter avec elle sa vraisemblance, ces sortes de fabriques s’en trouvent naturellement exclues. Mais, dans le jardin symétrique, ou dans les compositions mixtes, toutes les fois que l’on

cherchera la majesté et la noblesse dans un tableau, on y placera cette décoration. L'architecte, qui se chargera d’en faire le dessin, s’attachera scrupuleusement à rendre sa composition absolument semblable à ce qu’elle aurait été, si elle eût été bâtie dans le temps et dans le pays dont on veut rappeler la mémoire. Il étudiera les mœurs, les arts et l’histoire naturelle des lieux et de l’époque, afin dene commettre ni erreurs, ni anachronismes ridicules. Mais les temples offrent encore un caractère extrêmement gracieux, quand ils sont consacrés à un sentiment ou à une vertu personnifiée par l’ingénieuse mythologie des Grecs et des Romains , outre que leur architecture, pleine d’élégance et de noblesse, prête davantage pour faire naître dans l’âme cette émotion, cette admiration, résultant du vrai beau. Un dôme arrondi, soutenu par des colonnes corinthiennes ou doriques, couvrant une statue de l’Amour , de Vénus ou de l’Amitié , fera éclore dans le cœur plus de sensations agréables, plus de doux souvenirs, que tous les sphinx, les dieux à tête de chien, les croissans, les parasols et les lanternes des premiers. Avant de se déterminer à élever un semblable monument, il faut se décider à faire toutes les dépenses qu'il exigera, car la moindre économie faite , ne fût-ce qu'aux dépens de quelques détails d'ornement, fera tomber la composition dans le mesquin , et lui ôtera tout son mérite. Le marbre, le granit et le fer doré, voilà les seuls matériaux qui doivent y paraître , et les statues qui l’orneront appartiendront au ciseau d’un grand maiire, où au moins, seront d'excellentes copies de ses meilleurs ouvrages.

La tente turque est une fort jolie fabrique que l’on peut employer dans un pare ou dans les parties boisées d’un paysage, pour annoncer un rendez-vous de chasse. On l'élève en charpente légère ; on l'entoure d’une balustrade en fer, et on la couvre, non pas en toile, mais avec des planches légères, ou mieux, du métal laminé, du

plomb, de la tôle, ou même du fer-blanc, recouvert de trois ou quatre couches épaisses de couleur à l'huile , et peint, par dessus le tout, en manière de draperie. Les croissans , les trophées, et enfin tous les ornemens brillans conviennent parfaitement à ce genre de décoration.

La tour et le phare se bâtiront dans un lieu où la hauteur ordinaire d’une autre construction ne permettrait pas à la vue de surmonter un obstacle quelconque pour aller au delà jouir d’un spectacle d’une beauté remarquable , tel que celui de la mer, d’une grande ville, d’une chaîne de montagnes fameuses par leur élévation , etc., etc.; la hardiesse de ces monumens en fait le principal mérite, et quelquefois aussi l'architecte se plait à y développer tout son génie pour y créer un escalier digne d’admiration.

La pyramide et l'obélisque se placent le plus souvent dans un carrefour où viennent aboutir plusieurs chemins. Toute leur beauté consiste dans la légèreté et l’élégance de leur architecture. Cependant on peut souvent les décorer de bas-reliefs, d'inscriptions et de trophées. La blancheur de leur marbre se dessine d’une manière charmante sur le feuillage d’une forêt, et permet de les apercevoir de fort loin ; aussi les emploie-t-on comme des espèces de jalons qui servent à s'orienter et à se retrouver à la chasse : ils conviennent particulièrement au parc et au Jardin régulier.

Les tombeaux ont des formes extrêmement variées et qui ne sont point indifférentes aux caractères généraux d’une composition. On les placera toujours, dans un lieu isolé, loin du bruit et de l'agitation du bâtiment habité. Le fond d’un vallon solitaire et écarté , caché par lépaisseur des bocages ou des bois ; une île couverte de saules et de cyprès , voilà les endroits qui leur conviennent. La terre recèle à jamais l’insensible dépouille d’un enfant que vous avez perdu au berceau, d’un enfant chéri,

l'espoir et la consolation d’une vieillesse qui s'approche; ne mettez aucun faste dans le monument que vous lui élèverez : la véritable douleur est sans ostentation. Une colonne tronquée sur laquelle vous poserez une urne funéraire, une simple pierre tumulaire, voilà tout ce qu'il faut pour faire passer dans l’âme du voyageur une partie des sentimens qui affectent la vôtre. Avez - vous à verser des larmes sur la perte d’un père, d’une épouse adorée, vous devez à leur mémoire un monument plus remarquable. Le marbre et la sculpture l’orneront de tout leur éclat. Mais si un homme marquant dans la so- ciété par son rang , ses richesses ou ses grandes actions, doit dans ces lieux laisser ses restes mortels, c’est alors que , déployant toutes les ressources de l’art, son sarcophage devra surprendre par sa richesse et'sa beauté, et méler dans notre âme l'admiration aux regrets. Nous ne répéterons pas 101 ce que nous avons déja dit de l’inscription qui doit être simple et touchante dans le plus grand nombre de cas ; cependant, dans le dernier , il est peutêtre permis de rappeler , en style élevé, les grandes actions et les qualités qui ont distingué le héros des autres hommes. Les scènes de tristesse, lorsqu'elles sont bien amenées, produisent de profondes sensations ; mais il ne faut pas trop les répéter, parce que rien ne s'émousse plus vite que la sensibilité ; et, si le promeneur en vient à ne plus éprouver qu’une simple curiosité , tout le charme est détruit, lartiste a manqué son but pour l'avoir outrepassé.

Les ruines sont un genre de monument fort employé aujourd'hui, parce que, naturellement très-pittoresques, elles ajoutent beaucoup de charmes à une scène solitaire. On aime à trouver sur une roche escarpée les restes de cette forteresse féodale, d’où un chevalier chàtelain , dans les temps reculés et romantiques, opprimait ou, plus rarement, protégeait les paisibles habitans de la plaine. On voit avec plaisir s'élever , malgré

les ravages du temps , cette tour à créneaux d’où le cor d’un homme d'armes répondait à celui d’un chevalier demandant l'entrée du château pour y recevoir l’hospitalité pendant une nuit sombre et pluvieuse, ou pour proposer à un châtelain discourtois le combat en champ clos. L’imagination supplée à ce que le temps a entièrement détruit; dans un fragment de murailles elle voit un rempart tout entier; elle agrandit, anoblit tout , et jouit de sa propre création comme d’une réalité. Mais, pour la mettre dans le cas de se tromper elle-même , il faut que l’artiste ait combiné sa composition avec beaucoup de talent, et qu'il ait surtout masqué avec une grande sévérité jusqu'au plus petit détail qui pourrait faire soupconner une vieille ruine faite d'hier, comme disent les auteurs. La scène que nous venons de décrire convient parfaitement aux sites remplis de mouvemens, d’un aspect âpre et sévère, aux genres que l’on a nommés romantique, terrible, sauvage, majestueux, etc.

Mais il est d’autres espèces de ruines qui , d’un genre moins noble peut-être, ne sont pas moins très-pittoresques et peuvent figurer dans tous les tableaux d’un jardin paysager; ce sont celles dont les formes gothiques nous rappellent quelques constructions de nos pères. Les restes d'un vieux couvent, d’une tour, d’un ancien pont ou d’une chapelle, se rencontrent quelquefois dans nos campagnes ; la faux du temps les eût-elle presque entièrement renversés, l’art restaurant adroitement le peu qu'il en reste, pourra faire revivre l'édifice à limagination qui souvent même ira au delà de la réalité. Les ruines de monumens religieux font particulièrement une vive impression , soit qu’elles nous rappellent la vie mystique et singulière de leurs premiers habitans, soit qu’elles élèvent notre pensée jusqu’au créateur de toutes choses, le seul être dont la grandeur et la toute-puissance sont impérissables.

On peut tolérer dans un jardin un monument chinois,

turc, égypüen ou grec ; mais l’artiste qui placerait en France une ruine dans un genre d'architecture étrangère aurait fait une chose souverainement ridicule, par la raison qu'elle n'aurait pas la moindre vraisemblance, et qu'il n'est pas une seule ligne de l’histoire qui puisse lui en donner. On voit, dans un grand nombre de jardins des ruines solidement bâties, bien crépies , auxquelles on pourrait rendre en une heure l'apparence d’un bâtiment tout neuf ; 1l ne s’agirait que de gratter la mince couche de couleur à l'huile, avec laquelle un peintre a barbouillé des mousses, des briques, de vieilles pièces de bois, des fentes de mur, et autres misères semblables. Nous nous abstiendrons de juger de semblables conceptions, mais nous recommanderons de les écarter de toute composition où l’on tient un peu aux règles du bon goût. Aucune fabrique , de quel genre que ce soit, ne doit emprunter des ornemens extérieurs à Ja peinture.

Les fontaines sont ou fluentes ou jaillissantes. Les premières appartiennent aux jardins de la nature ; il ne leur faut que rarement des constructions pour augmenter leur effet pittoresque , et même, dans ce cas, il ne s’agit que de creuser et nettoyer leur bassin , en couvrir une partie par une petite voûte gothique, dans laquelle, si on le veut, on pouñra former une niche et loger la statue d’une madone ou d’un saint. Cette fabrique sera d'autant plus vraisemblable, qu’autrefois presque toutes les sources étaient mises sous la protection d’un saint, et qu'on attribuait des vertus merveilleuses aux eaux d’un assez grand nombre. La fontaine jaillissante est tout entière un effet de l’art; aussi n’est -elle parfailement en convenance que dans les grands jardins réguliers où le luxe et la richesse sont une des nécessités de chaque objet. Tantôt l’eau tombe en nappe d’une coquille soutenue par des Nymphes, des Grâces ou des Tritons , tantôt elle s’'élance et jaillit de la gueule d’un

DES JARDINS. 123 lion , d’un poisson, ou d’un autre animal. Il est mille manières toutes plus agréables les unes que les autres de décorer ce genre de monument dont on doit confier la direction à un architecte habile ; Tui seul saura Ja mettre en harmonie de style et de caractère avec le senre d'architecture de l'habitation principale, et lui donner par conséquent ses véritables convenances.

Une wolière se trouve quelquefois placée d’une manière pittoresque dans un jardin ; mais pour cela on masquera la triste monotonie de ses grillages, en Jui faisant prendre la forme d’une petite tour, d’une rotonde, d’un temple, ou autre chose semblable. Ellesera à proximité de la maison , afin de pouvoir veiller plus facilement sur les petits prisonniers qu'elle renferme, et leur donner des soins journaliers. Nous avons remarqué que la forme carrée est celle qui convient le moins à cette fabrique.

Les statues et les vases font la richesse des jardins réguliers et de luxe, mais seulement par la beauté du travail, parleur prix, etnon pas par leur nombre. Le bronze, le marbre et Le granit sont les seules matières dignes de rendre, dans le fourneau ou sous le ciseau , les belles conceptions d’un artiste distingué. Si la médiocrité de sa fortune ne permet pas à amateur de placer de bons ouvrages dans ses jardins , il fera très - bien de se passer tout-à-fait de ce genre de décoration. Il n’est rien de plus mesquin que ces plâtres à moitié rongés par la pluie, malgré les enduits dont on les couvre tous les ans; rien de mauvais goût et de plus misérable que ces ridicules babouins grossièrement ébauchés par un tailleur de pierre qui vousles vend pour des Pomones, des Cérès , des Flores , etc. ; dans tous les cas, il faut être extrémement sobre de ces riches décorations qui ne conviennent parfaitement qu’en face d’un château de l'architecture la plus élégante, ou du palais d’un prince.

La glacière n’est pas uné fabrique par elle - même;

mais, comme elle est extrêmement utile dans une maison de campagne, ne fût-ce que pour conserver pendant les chaleurs de l'été des provisions que l’on est quelquefois obligé de faire venir de loin; comme aussi on est dans l’usage de la bâtir hors de l'enceinte de l'habitation, elle se trouvera très-bien placée dans le jardin où elle Joindra à son utilité le mérite de faire ornement. On peut recouvrir sa voûte de deux ou trois pieds de terre; pratiquer un sentier tournant pour gagner lesommet, où l'on construit un petit temple ou un kiosque. On le des arbres et des arbustes sur cette butte, et par ce moyen on acquiert une fraicheur utile à Le conservaüon de la glace’, et un ombrage agréable. Il est vrai qu'en masquant ainsi une nice on pêche un peu contre le bon goût qui défend expressément ces montagnes élevées à la pelle et à la pioche ; mais l'artiste peut aisément trouver le moyen de motiver ce monceau de terre en le faisant servir de base, comme nous l’avons dit, à une fabrique , eten motivant la fabrique elle-même, c'est-à-dire , en la plaçant près d’un mur, d’une palissade par dessus laquelle il fallait l'élever pourse procurer une échappée de vue intéressante. On peut encore donner à la glacière la forme d’une rotonde ou de tout autre monument , auquel on imprimera le caractère de la scène dans laquelle il figurera.

Les ponts sont une des constructions les plus multipliées et les plus variées, que l’on rencontre dans tous les jardins et Les parcs ; mais malheureusement on les y voit souvent placés sans aucune nécessité; et, dans ce cas, malgré l’effet pittoresque qu'ils peuvent produire, ils n’en sont pas moins des objets ridicules. Si un paysage semblait demander des ponts pour être davantage caractérisé, quoiqu'ils n’y fussent pas d’un usage indispensable , l'artiste combinerait son dessin de manière à les faire paraître un effet du besoin. Pour cela, il donnerait à ses pièces d'eau la forme de rivière anglaise,

DES JARDINS. 12) dont il dissimulerait les extrémités avec un soin extréme; mais , si l’exéculion rigoureuse de ce moyen était impossible, il renoncerait à ce genre de décoration.

Les ponts ont cela de particulier, que la multiplicité de leurs formes, la différence des matériaux avec lesquels ils sont bâtis , leur donnent des caractères tranchés et tellement variés qu'ils sont propres à augmenter l’effet des scènes de tous les genres et de s'offrir dans toutes les positions. Un pont en corde avec quelques planches en travers pourra augmenter l'émotion que fait naître une scène terrible, lorsqu'il sera jeté sur un précipice pour la communication de deux pics de rochers élevés. Deux chênes non équarris , dont les branches forment les garde-fous, jetés sur un torrent impétueux dont les ondes écumantes font retentir les bocages en se précipitant en cascades, renforceront considérablement le caractère pittoresque ou champêtre d’une scène. Lorsqu'une rivière large et profonde promènera avec majesté ses eaux calmes au milieu des pelouses, des prairies et des bosquets, un pont en pierres de taille entremêlées de brillans matériaux, et surmonté d’une élégante balustrade , servira de facile communication d’une rive à l’autre , et sera parfaitement dans les convenances. Près d'un bocage du caractère tranquille , un pont gothique trouverait convenablement sa place. Un autre, de plusieurs arches en plein cintre ou peu surbaissées, paraitrait avantageusement dans une campagne ouverte , où une belle rivière serait traversée par un chemin fréquenté. Dans un paysage d’un aspect sauvage, on élèvera un pont en pierre brute , et enfin une scène rustique sera plus caractérisée si on y rencontre un pont en bois non équarri, couvert de son écorce, et employé tel à peu près qu’on l’a coupé dans la forêt.

Les intérieurs de jardins et les points de vue rapprochés exigent plus spécialement des ponts en bois, parce que la diversité de leurs formes, la combinaison de leurs

assemblages, la disposition de leurs culées, et le ton de leur couleur, s'associent très-facilement aux eflets opposés et variés des petites scènes. Nous recommanderons surtout de rejeter d’une composition de bon goût ces formes étrangères et bizarres, ces ponts chinois, indiens, etc., qui eurent tant de vogue lors de la naissance de Part des jardins paysagers ; nous le répétons, lartiste doit se faire une loi inviolable de suivre strictement les convenances. Îl faut donc que toutes ses constructions soient motivées; or nous ne voyons pas trop, ainsi que nous l'avons déjà dit, comment on pourrait renconirer avec quelque vraisemblance une construction chinoise ou indienne dans les environs de Paris. Cette règle n’est pas aussi rigoureuse dans la composition du jardin symétique où l’art se montre sans cesse à côté de la nature, comme pour lui disputer son empire sur nos sens. Comme il arrive assez fréquemment qu'un amateur n'appelle pas un architecte lorsqu'il veut élever une de ces fabriques dans un jardin, nous allons donner les principales règles de construction dont il ne doit pas s'écarter, sous peine de créer des monumens de mauvais goût, sans intérêt comme sans eflet. Pour qu'un pont soit agréable, il faut que sa longueur soit au moins double de sa largeur, et quelquefois beaucoup plus. S'il arrivait que la largeur d’un ruisseau où d’une petite rivière ne {ût pas assez considérable pour permettre de faire un pont dans les proportions convenables , on remédierait à cet inconvénient en l’étendant, des deux côtés, au dela des rives du courant, jusqu’à ce qu'il ait acquis des dimensions suflisantes. Cette méthode est parfaitement motivée par les inondations qui souvent ont lieu l'hiver ou pendant la saison des pluies. La hauteur des arches est assez arbitraire ; cependant elle sera toujours calculée sur la masse de la construction, et sur l’espace qu'elles auront à franchir. I ne faut pas les multiplier, parce qu’alors elles perdent ces belles dimensions qui

DES JARDINS. 127 donnent au pont de la grâce et de la légèreté, et la construction devient lourde et massive. Souvent on calcule la hauteur d’une arche sur la commodité de la navigation ; il faut alors qu’elle soit suflisante pour que les personnes de la plus grande taille puissent facilement passer dessous debout dans l’embarcation pour pouvoir la manœuvrer. On doit encore prendre en considération la pente de la culée d’un pont , afin de rendre son arrivée aisée, ce que l’on fait en l’adoucissant en montée insensible. Les garde - fous et parapets seront proportionnés à sa largeur, et plutôt plus bas que trop hauts, afin de ne gêner la vue en aucune manière.

L'aspect sous lequel un pont se présente dans une - composition est une chose essentielle ; nous ne pouvons, sur ce sujet, donner de meilleurs conseils que M. de Viart. « Les ponts, dit-il, pour produire tout l'effet dont ils sont susceptibles, devront, autant qu'il sera possible , être posés de manière à marcher avec la perspective , étant observés des principaux points de vue, particulièrement de celui de lhabitation; c’est-à-dire que leur entrée , ou partiela plus rapprochée, doit s'appuyer à la vue sur un des côtés du tableau, et l’autre extrémité, se diriger vers le fond de la composition. Cette situation fera mieux juger de leur forme, en laissant voir une de leurs faces, et permettra à l'œil de pénétrer sous leur voûte, de jouir des coups de lumière et des ombres que les différentes heures du jour leur procurent, et aussi de distinguer les deux côtés de leurs parapets au point où le chemin entre dessus ; ce qui les fera alors remarquer comme des corps solides : impression beaucoup plus favorable à l'effet pittoresque, que s'ils étaient vus exactement en face, ou dans la direction d’un passage. »

Quelquefois un pont en pierre peut paraître un peu lourd pour être parfaitement en harmonie avec certaines parties de paysage ; et cependant le caractère principal

de la scène, ou même une utilité forcée, contraint à le construire ainsi. On parvient à le faire paraître plus léger en employant des matériaux de couleurs différentes, disposés en compartimens , qui en diminuent le volume et contribuent à sa décoration. Ces ponts seront placés de préférence dans des expositions où le soleil puisse les éclairer long-temps, car dans l'ombre ils paraissent encore plus massifs que lorsqu'ils sont frappés par ses rayons, outre que cette vive lumière leur donne un aspect beaucoup plus pittoresque. Les ponts en bois peuvent être très-avantageux dans une position contraire.

Les embarcations, barques, bateaux, gondoles, que l’on place sur les pièces d’eau pour se procurer le Gouble plaisir d’une promenade délicieuse et d’un exercice amusant, seront, comme toutes les autres choses, appropriés au caractère principal des scènes formant tableau et se liant à celui des eaux. Un bateau modeste et simple sera attaché devant la maison du pêcheur ; une barque légère , plus ou moins enjolivée , se promènera sur la rivière qui serpente et se déploie devant une habitation d’une architecture élégante; et la riche gondole, dont la proue se prolonge en statue dorée , dont le mât est paré de banderoles de soie, voguera avec grâce sur le lac majestueux dont les ondes viennent expirer au bas de l'escalier d’un palais ou d’un château habité par un homme puissant. Dans tous les cas, on sacrifiera la légèreté, et même, s'il était nécessaire, l'élégance d’une embareation à sa solidité. Sur une pièce d’eau , même la moins profonde, on ne doit jamais avoir la moindre crainte d’un accident, ne püt-il être que désagréable, ou le plaisir que l’on peut retirer d’une promenade sur l'eau se métamorphose en un véritable supplice.

Les barrières et palissades, quoique paraissant au premier coup d'œil offrir peu d'intérêt, sont cependant susceptibles de donner à une composition des eflets pit-

DES JARDINS. 129 toresques aussi agréables que des édifices beaucoup plus importans. Entrevues à travers des groupes , entre des massifs de verdure , entourant une toufle de bois qu’on semble avoir voulu préserver de la dent du bétail, au milieu d’une pelouse ou d’une prairie , leur bon eflet est immanquable. Dans les jardins réguliers on peut établir ces constructions en bois descié ou de charpente; mais dans le paysage, elles tirent presque tout leur agrément de leur apparente simplicité , et on les fait alors en bois couvert de son écorce, et en baguettes de châtaignier agréablement entrelacées. On peut voir de très-jolis modèles de ce genre de treillis dans l'ouvrage de M. Gabriel Thouin , et dans le traité sur la composition et l’ornement des jardins.

Les bancs, destinés à offrir aux promeneurs des lieux de repos , ne doivent pas être jetés au hasard, et peutêtre ont plus d'importance dans une composition qu'on ne leur en soupconne généralement. Les bancs de gazon, par exemple, ne se rencontreront que dans les lieux écartés où l’on ne sera pas à portée de s’en servir souvent, et cela par deux raisons : la première et la plus essentielle est qu'ils sont très malsains à cause de leur humidité ; la seconde, est que l’usage les dégrade facilement et leur fait perdre tout leur charme. Mais les bancs en bois et les siéges rustiques n’ont jamais de désagrémens. Leur choix, leur forme et leur construction doivent, de mêmeque pour lesfabriques, être déterminés par le caractère des sites. Les plus grossiers, les plus rustiques et les plus simples sont souvent les plus agréables. C’est dans l'endroit que l'artiste aura marqué pour fixer l'attention du spectateur sur les tableaux nombreux et variés qu'offrira sa composition, qu'il doit placer un banc d’où l'œil saisira sans efforts tous les détails.

Il n'est rien de tel que des jeux de diverses sortes, pour augmenter la somme de plaisir que l’on peut attendre d’un jardin d'agrément. C’est surtout à la jeu-

nesse que conviennent ces exercices d'autant plus agréables, qu'ils entretiennent chez elle cette aimable gaîté, compagne inséparable de l’innocence et d’un bon cœur. C’est dans les bosquets rians qu'on les place avec avantage. Les plus usités sont : les balancçoires, jeux de bague, de paume, de boule, de quilles , ete. Les tirs d'arc, de fusil et de pistolet peuvent aussi y figurer ; mais il faut éloigner les deux derniers de l'habitation, parce que le bruit des armes à feu est désagréable pour beaucoup de personnes. Il faut aussi prendre les précautons les plus scrupuleuses pour que les balles ne puissent se détourner du but et causer des accidens.

Ici nous terminerons l’histoire des fabriques, sur lesquelles nous croyons que plus de détails seraient absolument inutiles. C’est à l'homme de goût à juger sur les lieux de toutes les circonstances que nous n'avons pu prévoir, et à tirer parti de tous les accidens que peuvent lui offrir le site et la nature du sol.

$ V. Des effets d'optique.

Sous ce titre nous entendons traiter de la perspective, et des artifices de plantations par lesquels on vient à bout de faire paraitre aux yeux des accidens de terrain qui n'existent pas en réalité, d’allonger la perspective, de créer pour ainsi dire des distances, enfin de faire paraitre une composition ou une scène d’une étendue beaucoup plus vaste qu’elle n’est en effet.

Toute la perspective gît dans l’opposition qui existe entre les ombres et la lumière , entre les teintes claires ou foncées, et la dégradation, en grosseur, en forme et en couleur, des objets à mesure qu'ils s’éloignent de nous. Nous allons, par un exemple, développer ce principe, qui renferme tout ce qu'il est nécessaire de savoir au dessinateur de jardin, pour produire avec une

grande facilité les choses les plus surprenantes dans ce genre.

Supposons une avenue de peupliers de deux mille toises de longueur, et voyons si nous ne pourrons pas rendre le même effet sur une longueur de mille toises seulement. En nous plaçant au milien de l'avenue , entre les deux premiers arbres, nous estimons de suite que l'allée où nous sommes a quarante pieds de large, et que les arbres sont éloignés de quarante pieds les uns des autres en tous sens. Nous apprécions fort bien cette distance du premier au second arbre, mais du second au troisième elle nous paraît un peu moindre, du troisième au quatrième elle nous parait encore plus peute, et ainsi de suite, toujours en diminuant, jusqu’à ce qu’enfin, à un grand éloignement , les arbres paraissent se toucher les uns et les autres. La largeur de la route nous paraît aussi diminuer dans les mêmes proportions, et n’avoir, à son extrémité que deux ou trois pieds, plus ou moins selon la distance. Les arbres suivent la même progression relativement à leur hauteur, à leur largeur, et généralement à toutes leurs proportions. Mais notre manière de percevoir les objets produit encore un phénomène dont il faut se rendre un compte exact ; le premier arbre nous présente des détails de feuillage que nous n'apercevons plus que comme des masses légèrement esquissées à un certain éloignement; plus loin encore ces masses se fondent les unes dans les autres pour en former de plus grandes, qui disparaissent à leur tour et ne laissent plus distinguer dans l'arbre entier qu’une seule masse peu arrêtée dans ses contours ; et même si l'éloignement est considérable, les arbres eux-mêmes se ou les uns dans les autres pour ne plus montrer à notre œil trompé qu'un seul tapis ou rideau d’une verdure fugitive. Les couleurs suivent Ja même loi de dégradation ; à mesure que les objets s’éloignent de nous , ils perdent celte teinte foncée qu'ils ont sur le

premier plan du tableau, teinte d’autant plus dure qu'elle est plus rapprochée de nos yeux, et ceci est à remarquer. À une certaine distance nous voyons les objets à travers une masse de vapeur atmosphérique, assez grande pour leur communiquer une teinte de bleu qui jui est propre. Plus la distance est grande, plus la teinte bleuâtre devient intense; et enfin à un éloignement considérable les montagnes même nous paraissent à peu près de la même couleur azurée que le ciel.

Ces phénomènes bien connus par lartiste , il pourra aisément en tirer parti pour éloigner ou rapprocher la perspective à sa volonté. Revenons à notre allée de peupliers que nous devons planter sur mille toises, et à laquelle nous voulons faire prendre l'apparence d’une longueur de deux mille. Nous lui donnerons quarante pieds de largeur à son‘entrée, et nous rétrécirons peu à peu cette largeur de manière à la réduire de moitié, plus ou moins, à son extrémité ; l'éloignement fera le reste de la réduction. Sur le premier plan nous placerons les arbres qui croissent avec le plus de vigueur , et qui s’élèvent à une grande hauteur, pourvu qu'ils joignent à ces qualités un feuillage d’un vert très-foncé pour faire repoussoir ; plus loin nous planterons des arbres moins hauts, à feuillage moins étoffé et d’une teinte moins foncée. À mesure que nous nous éloignerons du point de vue, nous placerons, par dégradation insensible, des arbres moins haut, à feuillage plus petit et plus pâle ; enfin les nains de l’espèce , choisis parmi ceux dont les feuilles d'un vert glauque imitent un peu la couleur bleuâtre de l'horizon , seront placés à l'extrémité; il est entendu que le second arbre sera à quarante pieds du premier, le troisième à trente -neuf du second, le quatrième à trente-huit du troisième, et ainsi de suite, en suivant pour les rapprocher les uns des autres, la même progression que suit la route dans son rétrécistement.

DES JARDINS. 133 Mais, pour produire une illusion complète , il faut que la même loi de perspective ait été observée dans la plantation ou la construction des objets extérieurs , et c’est à quoi l'artiste s’astreindra rigoureusement. On conCoit que cette règle de perspective peut s'appliquer dans toutes les circonstances et à toutes les choses qui entrent dans [a composition et l’ornement des jardins. Cependant il ne faut pas chercher à trop exagérer l'éloignement, surtout dans un espace médiocre ; car, si l'œil s'aperçoit d’abord d’un des moyens d’ bfibes la pensée lui fera bientôt découvrir tous les autres , et l'illusion détruite, on ne verra plus que l’impuissance de l’art.

Souvent un gazon, une pelouse ou une prairie, nous offriraient une perspective charmante, si elle était moins rapprochée. Comme on ne peut guère calculer sur le volume des plantes qui les composent, et pas du tout sur leur espacement , ce sera la couleur qui se chargera de la plus grande partie de lartifice. Sur le devant, ou premier plan, on sèmera le /olium perenne ou ray - grass, avec les crocus, safrans, etc.; les touiles épaisses et d'un vert prononcé du premier, et les fleurs très-apparentes des autres feront parfaitement repoussoir. Vers le milieu de la longueur du gazon on sèmera la fétuque ovine mêlée au lotier corniculé et au trèfle blanc ; ceux-et ayant les feuilles beaucoup plus menues, d’un vert plus pâle, et les fleurs moins grandes, fuiront davantage aux yeux. Enfin, vers le dernier quart de la longueur et jusqu'à l'extrémité, on sèmera la fétuque glauque et les trèfles incarnat et fraise ; la couleur bleuâtre de cette fétuque et le peu d'apparence des deux trèfles , les mettront parfaitement en harmonie avec le fond plus éloigné du paysage, et feront paraitre la pièce de verdure d’une étendue beaucoup plus considérable. On concoit qu'en semant il faut mélanger ses graines de manière à ne pas passer trop brusquement d’une espèce à une autre, ce qui formerait des zônes tranchées qui produi-

raient un effet contraire à celui que l’on en attendrait.

S'il arrivait, dans un jardin paysager, que l'habitation fût placée dans un lieu de même niveau que celui où l’on voudrait élablir une pièce d’eau , il en résulterait que, quoique très-étendue, elle serait à peine apercue des apparlemens , si l’artiste ne suivait un principe d’optique indispensable; dans ce cas , il tracera le cours d’une rivière dans une direction qui permette à l'œil de le suivre, observé du salon de la maison. Par ce moyen , la vue ne trouvant plus d’obstacle depuis l'instant où elle commence à se fixer sur les eaux, jusqu’à ce qu’elle arrive à l'endroit où la rivière se perd à une des extrémités les plus reculées de la grande pièce d’eau, le spectateur éprouvera uneseule impression, complexe à la vérité , mais dont il ne se rendra pas compte ; et cette disposition des eaux agrandira beaucoup en apparence la principale pièce qu’elle semblera rapprocher de ses yeux. « Les ponts qu’on serait dans le cas d’établirsur ces rivières , ainsi rapprochées de l'habitation, dit M. de Viart , devront toujours être d’une construction légère, pour ne point obstruer le cours des eaux, qui sont dans cette circonstance le point capital. On cherchera aussi , pour cette raison , à les placer sur la portion de rivière qui se trouve le plus sur un des côtés du tableau. En suivant toutes ces dispositions ou d’autres à peu près semblables, que le local pourrait inspirer à une imagination réglée, on tirera le parti le plus avantageux dont soit susceptible une grande masse d’eau située dans la position supposée. »

IL arrive fort souvent qu'il est impossible de proportionner une pièce d’eau à la majesté ou au caractère de la scène dans laquelle elle se trouve placée. Veut-on en diminuer l'étendue en apparence, on y parvient en rapprochant artificiellement de l'œil la partie trop éloignée de son rivage. Pour cela on exhausse les bords autant que possible , puis on les rehausse encore en y plaçant

DES JARDINS. 135 des objets dont la grandeur des masses permet à la vue d’en saisir les détails; par exemple, un grand monument, ou des groupes d'arbres très - élevés, dont le feuillage très-ample et d’une couleur sombre fait repoussoir pour les objets placés plus loin. Par des moyens contraires on fait paraître une pièce d’eau plus étendue qu'elle ne l’est réellement ; on abaisse jusqu’au niveau des eaux les rives trop exhaussées , on détruit les objets trop saillans et on les remplace avec ceux dont les formes plus confuses et les teintes plus claires se confondent plus facilement avec l'horizon. On peut encore, par des îles artistement placées, masquer les rives d’une rivière ou d’un lac, et laisser, par ce moyen fort simple, l’imagination leur créer une étendue analogue au earactère du paysage. Nous avons dit, à l’article de la rivière anglaise , comment on déguisait ses extrémités.

Sur un terrain plat, on peut, par un artifice de plantation, simuler un vallon, rétrécir une vallée, etc, , il ne s’agit, pour le premier cas, que de fortifier en apparence l'élévation des coteaux, au moyen d'arbres touffus et élevés, plantés par gradation. De chaque côté on établitses one en plaçant en première ligne des arbrisseaux ou des arbres de la plus petite rafddur( ceux de moyenne grandeur sur la seconde ligne , et les plus élevés sur le derrière. Si l’on a donné au terrain une légère inflexion qui le relève, ne fût-ce que d’un pied ou même six pouces à droite et à gauche du sentier; si des deux côtés le taillis et les arbres sont tellement touffus qu'ils ne laissent apercevoir aucune partie du sol qu'ils ombragent, on supposera le terrain s’élevant dans lamême proportion que le sommet des arbres, et l’on se croira dans un véritable vallon. Mais une condition essentielle , c’est de choisir, pour faire cette plantation , des arbres dont les branches et le feuillage aient une grande analogie de forme et de couleur; il faudra encore qu'ils n'aient rien de remarquable qui puisse au premier coup d'œil faire

trop facilement reconnaitre leur espèce, et par conséquent leurs dimensions ordinaires. On conçoit aisément que si, loin de vouloir faire paraître une vallée, on voulait au contraire en déguiser une pendant une certaine étendue, il faudrait planter dans le sens absolument contraire. Les grands arbres seraient, sur le devant , entremélés à d'épais buissons qui masqueraient le terrain ; sur les lignes suivantes seraient d’autres arbres dont les dimensions diminueraient à mesure que le sol monterait , et le sommet du coteau serait couvert d’arbustes dontles plus hautes guirlandes se trouveraient au même niveau que le sommet des arbres de première ligne , comme à celui des arbres des lignes intermédiaires. Il résulterait que le promeneur, loin de se croire dans une gorge étroite, penserait se promener dans un chemin couvert tracé au milieu d’une forêt.

Quelquefois on désire faire paraître plus épais qu'il ne l'est réellement un massif bordant une clairière; on en vient aisément à bout en donnant du mouvement à sa ligne extérieure par le moyen de saillies et de renfoncemens tracés avec goût : l'œil, trompé par ses sinuosités, accordera au masssif une profondeur qu'il n’a pas. Ces renfoncemens eux-mêmes, quoique créés comme parties accessoires , peuvent avoir un caractère agréable lorsqu'ils interrompent la ligne extérieure d'une épaisse plantation; si l’on veut en augmenter en apparence la profondeur , on place en avant des arbres isolés qui font comme une espèce d'échelle servant à mesurer, et, à la fois , à tromper sur la distance.