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ils sont enduits, assujettissent encore à des renoü~ vellemens très rapprochés.

Il n y avait que les oxides à l’aide desquels on pouvait atteindre le but désire' , celui de fixer sur le verre des étiquettes et lisibles et inaltérables; il fallait, pour les unir au verre par l’action du feu, faire monter le calorique jusqu’à la fusion du verre, sans déformer les pièces sur lesquelles on les appliquait, et ramener ensuite ces pièces au point de frigidité ordinaire , sans accident.

Quant à la composition de ces étiquettes, toute personne instruite en chimie sait que le corps blanc est dû au sable et à l’étain ; que celui de couleur noire dont les caractères sont formés , est obtenu du fer , lesquels réunis à des fondans deviennent homogènes par leur fusion avec le verre qui les reçoit, et sont dès-lors ineffaçables.

M. Luton, chimiste, rue du Marché-Neuf, n° 22, est parvenu , par une longue étude de l’action du feu sur le verre, à fabriquer des flacons de toutes di-J mensions avec des étiquettes vitrifiées qui offrent le double avantage d’être inaltérables , très visibles et d’un prix très modéré.

Dessins en paysage et herborisations quon peut former entre deux verres réunis par la fusion.

M. Pelouze a donné un article sur ce sujet qui nous : a paru rempli d’intérêt : nous allons le faire connaître.

D’abord on peint son sujet sur un verre plat , que l’on dépolit en le passant à l’émeri , afin de rendre le 1 travail plus facile. Ce verre est ensuite placé dans le • fourneau , porté sur une brique bien cuite , bien ? dressée, et presque polie. Ori applique sur ce verre peint un autre verre qui recouvre exactement le premier , et la brique portant les deux plaques reste dans le fourneau. On charge le tout d’une autre brique semblable à la première; on donne la chauffe, ayant attention de retirer de temps à autre des montres du four , pour s’assurer de l’état de ramollissement

plus ou moins avance du verre. Il ne faut pas, pour notre travail , une fusion trop grande , qui noierait la couleur et nuirait à l’exactitude du dessin. Il est necessaire seulement d’une chaleur capable de souder ensemble les deux plaques. Pour hâter cet effet , on charge assez 'fortement, la brique supérieure avec une ou plusieurs autres briques.

Apres le refroidissement du fourneau , et quand on en retire les plaques de verre, les deux ne semblent plus en faire qu’une , et le dessin semble faire partie de la masse où il se voit à l’inte'rieur ; mais il est indispensable de polir , soit l’une seulement ou les deux faces du verre , car dans le fourneau il perd inévitablement son poli primitif.

On peut varier beaucoup l’effet de ces dessins , soit en peignant sur une plaque déjà colorée , recouverte d’un verre blanc , soit en peignant une partie du sujet sur l’une des plaques , et l’autre partie sur la seconde plaque. En général , hormis dans ce dernier cas , la plaque destinée à recouvrir le dessin, et au travers de laquelle il se laisse apercevoir, doit être tenue beaucoup plus mince que celle du fond; mais cette différence ne doit être que le résultat d’un enlèvement de matière plus grand lors du doucissage et du polissage; car pour que le soudage s’opère bien régulièrement, il est toujours bon d’abord de ne joindre ensemble que des plaques d’égale épaisseur et d’une fusibilité égale.

On a tenté aussi d’imiter, au moyen de la soudure du verre , les camées tirés des pierres naturellement bi-colorées. Cela offre quelques difficultés , mais on les surmonte avec de l’attention et de l’adresse. D’abord on se procure une empreinte de verre , de couleur quelconque, par le procédé que nous avons indiqué plus haut. Il faut , pour réussir, que cette empreinte , tête ou autre sujet, ait été formée du verre le plus dur , le moins fusible qu’il sera possible de traiter dans notre fourneau : le verre sur lequel il s’agira de fixer l’empreinte, et qui sera d’une autre couleur, doit se choisir, au contraire, parmi les plus fusibles. Après avoir paré au touret ou sur la glace k

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i’ëmeri les bords des deux pièces à souder, on applique entre elles une poudre fine, délayée à la gomme, d’une composition extrêmement tendre et de la plus grande fusibilité, telle, par exemple, que celle-ci : borax calcine', 3 parties; nitre , 2 parties ; minium, 6 parties j oxide de bismuth, 6 parties : sable siliceux, 2 parties : le tout pre'alablement fondu , pulve'rise' et lave. Pour garantir encore davantage l’empreinte de l’atteinte du feu , on la recouvrira d’une pâte de craie délayée dans de l’eau. Tout e'tant ainsi dispose' , on introduira le sujet dans le fourneau , et on restera extrêmement attentif aux progrès de la fusion. Pour juger du moment pre'cis où il conviendra de retirer i 'empreinte sur le devant du fourneau , à l’aide des pin^ cettes appele'es brucelles , on aura soin de placer à côté du sujet des petites soucoupes contenant, en plusieurs portions , du fondant indiqué ci-dessus. D'instant en instant on retirera du feu , comme montre , une des soucoupes. Aussitôt qu’on y trouvera le fondant complètement ramolli, il faudra retirer l’empreinte qui, étant refroidie , sera débarrassée j>ar le lavage de la craie qui la recouvrait. Les deux parties se trouveront très exactement soudées, et il sera impossible d’y distinguer le point de jonction. Mais comme, dans cette opération, le verre inférieur aura perdu son poli, il faudra le lui restituer.

Yeux artificiels .

Nous allons faire connaître le nouveau mode de fabrication d’yeux artificiels , par M. Bax , chirurgien aide-major au 16° régiment d’infanterie légère.

L’opération se réduit, i°. à fondre les lentilles de verre ; 20. à les user et les polir ; 3°. à les peindre.

« i°. Pour fondre les lentilles, mon appareil., dit l’auteur, consiste en une boîte de tôle confectionnée sans soudure. Celle dont je fais usage est construite ainsi qu’il suit : 8 pouces de longueur, 5 de largeur, et 1 \ d’épaisseur. Ces proportions ne sont point rigoureuses. Cette boîte peut être comparée à un étui de livre; elle n’est ouverte que d’une extrémité. J’intro-

duis par cette ouverture un plateau ou tiroir de même métal, large de 4 pouces j sur 8 de long; ses bords sont relevés d’environ 6 lignes; il doit entrer et sortir librement; on lui adapte une anse ou queue pour le saisir. La boîte sert à garantir le verre en fusion des corps cinérés; de plus, elle concentre la chaleur. L’intervalle qui existe entre la voûte et le plateau laisse voir l'état du verre pendant l’opération.

« Je taille autant de morceaux de verre circulaires que je désire fondre de lentilles. Le diamètre dechaque morceau est relatif à l'épaisseur du verre et à la grandeur des yeux que j’ai dessein de faire. Pour tailler le verre, je trouve plus expéditif d’appuyer le morceau que je veux arrondir sur un corps solide et anguleux; puis, à l’aide d’un marteau, dont je ménage les coups, je brise tout autour les saillies qui bordent la circonférence ; pour les grosses especes , on pourrait employer le grugeoir des vitriers. Le meilleur verre est celui de glace, qui présente une teinte verte dans sa cassure; à défaut de celui-ci, les cristaux et le verre de vitre; toutefois, il convient d’éviter, autant que possible, de réunir plusieurs qualités de verre dans la même cuite, afin que la fusion s’opère uniformément.

« Ainsi façonnés , je place ces verres sur le plateau, en observant assez de distance entre eux pour prévenir leur agglomération; et, comme ils pourraient adhérer au plateau, ou lui enlever un oxide qui troublerait leur transparence , il est indispensable d’enduire celui-ci d’une couche de blanc de céruse délayé. Il est nécessaire aussi de dessécher cette couche à l’aide d’une chaleur légère. A la céruse on pourrait substituer le tripoli, ou un lit de sable fin. Le plateau dont j’ai fait mention plus haut peut contenir quarante paires de lentilles assorties. Je place horizontalement la boîte sur un foyer, en sorte qu’elle puisse être entourée d’assez de charbons pour éprouver une forte chaleur. Le feu étant allumé , je glisse légèrement le plateau dans la boîte, en conservant l’arrangement des verres.

« La fusion commence par leur circonférence , qui

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9’affaisse et s'arrondit; alors les inégalités résultant de la cassure disparaissent, la face supérieure se bombe , l'inférieure se moule sur le plan où elle repose. Aussitôt que le verre est fondu , on retire le plateau , qu'on peut successivement remplacer par plusieurs autres. Ce moyen , plus expéditif, est aussi plus économique.

« 20. Les lentilles, ainsi fondues, ont, pour la plupart, besoin d'être usées sur leur face plate , ce qui se pratique en les frottant sur un grès uni et humecté, jusqu’à ce qu'elles soient réduites à un segment de sphère, figurant la chambre antérieure de l'œil , coupée perpendiculairement à l'iris. Pour abréger cette opération, on repliera une lame de fer-blanc, ou une feuille de carton, de manière à former un moule ressemblant à un rouleau de serviette. Son diamètre sera proportionné à l'étendue de la surface du grès. Pour s'en servir, on l'appliquera sur un plan uni , comme par exemple une table de marbre ou le dessus d'une assiette. On placera sur ce même plan, dans l'intérieur du moule , une couche de lentilles reposant sur leur face plate ; on coulera ensuite par-dessus un mélange de poix et de plâtre, ou tout autre mastic susceptible de former une masse solide en se durcissant, et capable de retenir assez fortement les lentilles pendant qu'on les use toutes à la fois. Le frottement du verre sur le grès le rend opaque; il suffit de le repolir pour rétablir sa diaphanéité; à cet effet, on frottera les lentilles usées sur un morceau de planche saupoudré de pierre ponce porphyrisée, ou de potée d'étain en usage chez les vitriers et miroitiers. Pour terminer, on les passera sur un morceau de feutre de chapeau.

« 3°. Pour peindre la pupille et l'iris, les personnes habituées à manier le pinceau suivront leur goût; celles qui sont étrangères à cet art, pourront peindre la face plate uniformément de la couleur iridaire ; ensuite , elles enlèveront au centre un cercle de cette même couleur, grand et configuré comme la pupille; puis elles le remplaceront par la couleur noire, et vice versa , si l’on peignait d’abord tout en noir. Je prends avec une brucelle la lentille que je veux peindre; je

DU FABRICANT DE VERRE. llrf

présente la face convexe à une glace placée devant moi; par conséquent, la face plate est tournée de mon côté. Je dépose au centre de cette face une goutte de peinture noire que j’étends jusqu’à ce que je sois parvenu aux dimensions de la pupille que je veux exprimer; la glace m’indique quand je suis parvenu à ce point. La pupille étant sèche, je colore l’iris. Les couleurs employées devront toujours être broyées à l’huile de lin recuite, comme étant plus siccative. Elles seront assez consistantes pour ne s’étendre pas trop en se desséchant.

DEUXIÈME SECTION