Fourneau alimenté par le bois

Première composition.

Sable blanc lavé et séché

Tritoxide de plomb (minium).

Potasse calcinée

Peroxide de manganèse

Deutoxide d’arsénic

Deuxième composition.

Sable blanc lavé et séché

Minium

Potasse desséchée

Peroxide de manganèse

Deutoxide d’arsénic

Troisième composition.

Sable blanc lavé et séché

Tritoxide de plomb de.. . . 60 à

Potasse calcinée

Nitrate de potasse en cristaux. .

Deutoxide d’arsénic

Le poids spécifique de ces cristaux est à celui de l’eau : : de 26 à 3o sont à io; 100 parties donnent de 2 5 à 29 de plomb.

Cristal fort beau.

Lorsque je commençais mes études chimiques, je faisais des extraits de mes cours et de mes lectures;

DU FABRICANT DE VERRE. 22ÿ

parmi.ces notes , je trouve la recette suivante , sans indication de la source où je Fai puisëe.

Sable blanc lave' dans l’acide hydrochlorique et ensuite dans l’eau. . . ioo

Minium . . 90

Potasse calcine'e 35

Borax calcine' . 10

Deutoxide d’arsenic 1

M. Loysel, qui a publie un assez bon ouvrage sous le titre modeste à’ Essai sur L'Art de la Verrerie, a consigne' les deux recettes suivantes :

Cristal fait au moyen (T un four alimenté avec du bois et a pots découverts.

Sable blanc 100

Minium de 5 o à 60

Potasse calcine'e de. . . . 3o à 4°

Deutoxide d’arse'nic de. 0,^5 à 1

Le poids spe'cifique est de 28 à 3o , celui de l’eau étant 10 ; on en extrait de 28 à 29 pour cent de plomb métallique.

Cristal fait tni moyen d'un four alimenté avec de la houille et a pots couverts.

Sable blanc., 100

Minium de 80 à 85

Potasse calcine'e de 35 à 4°

Nitre’de ire cuite de. . . . 2 a 3

On y ajoute quelquefois :

Deutoxide d’arse'nic de.. . o,5 à 1

Ou bien une e'gale quantité' de sulfure d’antimoine.

Le poids spe'cifique de ce cristal est de 32 comme le flint-glass anglais 5 par sa décomposition, on en obtient de 34 à 35 pour cent de plomb métallique.

Cristal de Torrens en Savoie.

Sable blanc de. . . . 3 à 4 mesures.

Potasse 1

a3o MANUEL

Pour donner à ce cristal Y œil gris des verres anglais, on y ajoute un peu d'arsenic. Macquer, de qui nous tirons cette recette, dit qu'en France, où, en général , les fourneaux sont mal construits, il faut, pour chaque mesure de sable , une mesure de potasse.

Cette remarque était juste du temps de cet habile chimiste; mais depuis, l'art pyrotechnique a fait de si grands progrès en France qu’à l'exception de quelques verreries, où la routine a prévalu sur les découvertes modernes , toutes les autres marchent au niveau des connaissances du siècle.

GOBELETTERIE.

On fait la plus grande partie des verres ordinaires avec du verre très blanc. Il est important que ce verre soit bien décoloré , car si les nuances ne sont pas sensibles pour le verre à vitres, qui est très mince, il n'en est pas de même pour les gobelets, qui étant beaucoup plus épais, et principalement le fond, la moindre teinte est un grand défaut qui est beaucoup plus apparent. Les fabricans doivent donc apporter le plus grand soin à la fabrication de cette qualité de verre. Quant aux gobelets d’un prix moyen et plus élevé, on les fabrique avec le flint-glass; les fabricans doivent bien faire attention à ce que les verres soient bien incolores , bien diaphanes et bien recuits , car c'est de ces principales qualités que dépend la beauté du cristal et sa facilité à être taillé. Nous allons donner maintenant Jes recettes qui ont été publiées par les meilleurs auteurs.

V erre pour la Gobeletterie blanche .

Verre blanc fait avec la soude.

Sable blanc 100

Sous-carbonate de soude desséché. . . /fô

Chaux éteinte io

Minium 12

Verre blanc en poudre 100

Peroxide de manganèse 0,06

DU FABRICANT DF. VERRE. 23 l

y erre blanc fait avec la potasse.

î^able ïoo

Potasse calcinée 65

Chaux éteinte . . . 6

Verre blanc en poudre 100

Peroxide de manganèse. ...... o,5

Verre commun.

Sablé blanc ïoo

Potasse 35

Cendres 120

Peroxide de manganèse o,5

e a pivettes commun pour la bière, les fioles a méde cine , etc.

Sable ordinaire ïoo

Potasse de. . . . 3o à 35

Cendres contenant de 9 à 10

pour cent d’alcali de ... . 110 à 120

Peroxide de manganèse de. o,3 à o,5

Autre en verre plus beau.

Sable blanc 100

Potasse 35

Cendres neuves 100

Peroxide de manganèse. . . 2

* INCRUSTATIONS DANS LE VERRE, (i)

Les anciens connaissaient non seulement Part de contrefaire les camées , en fixant, à l’aide du feu , et les uns sur les autres, plusieurs plans de verre de différentes couleurs qu’ils taillaient et gravaient ensuite, mais aussi ils savaient envelopper de verre toutes sortes d’objets en terre, en métal et émaux, et c’est ce que, de nos jours, nous appelons incrustations dans le verre. Les modernes se sont livrés avec

(1) Nous avons extrait, en grande partie, cet article du Mémorial universel de V Industrie française , dont nous avons été l’un des collaborateurs.

MANUEL

beaucoup d’habileté à cette double industrie; nous ne ferons mention ici, et succinctement , 'que de ce qui a trait à quelques uns des produits des deux époques , afin de démontrer que leur art est parvenu jusqu’à nous, et que peut-être nous les avons surpassés.

Sans remonter jusqu’aux Perses qui, selon les historiens, avaient connaissance de la partie que nous traitons, nous ne parlerons que des Romains. Nous les voyons se servir du feu pour fixer l’or au verre qu’ils employaient dans leurs mosaïques , et qui lui servait ainsi de vernis; nous les voyons employer le même agent pour enchâsser des lames de verre de couleur entre deux lames de verre blanc. Ces deux sortes d’incrustations formaient la base de leur premier genre de tableaux de rapports, composés de pièces de verre de couleur figurées soit en lames, soit en cubes. La mosquée de Sainte-Sophie , à Constantinople, offre encore, à la curiosité, des échantillons de cette antique peinture à laquelle a été substituée avec non moins de goût , mais avec plus de facilité dans l’exécution et plus d’économie , la mosaïque en marbre.

L’art de faire des doublets , dans notre bijouterie, tire un grand lustre, et doit peut-être sa naissance à cette découverte particulière des anciens. L’incrustation des émaux dans le verre en fusion ne leur était pas moins connue; la manière dont ils traitaient ce dernier article prouve leur habileté à cet Egard. Si nous en jugeons d’après les vases lacrymatoires qui sont arrivés jusqu’à nous, rien ne paraît plus artisternent et plus délicatement confectionné. Les couches de verre à teinte blanche, entre lesquelles était déposé l’émail disséminé avec un talent et une patience que l’on ne peut se lasser d’admirer, étaient extrêmement minces et égales ; l’émail lui-même Etait des plus légers ; mais ce qui ajoute à l’étonnement, c’est la grandeur et la forme de ces sortes de vases; nous en avons examiné dont la contenance pouvait être de plusieurs de nos pintes anciennes , et qui étaient façonnés en poire avec beaucoup de grâce.

Dans des temps plus modernes, nous remarquons

les Vénitiens qui , déjà avant Tan 1200, se livraient à la fabrication des verres colorés et à leur aggrégation. Depuis cette époque, ils se sont empares exclusivement de cette fabrication. Ils ont donné au verre toutes les teintes et toutes les formes, soit à l’état de pâte transparente, colorée et mélangée diversement par l'effet de l’art et du feu 5 soit à l’état d’émail , de gemmes , de perles , traités et mariés ensemble par voie d’incrustation ; ils en ont étendu le commerce dans les quatre parties du monde. Ces objets jouissent encore d’une grande renommée dans le commerce, sous le nom de marguerites de Venise. Les substances vitreuses se fabriquent à Murano , distant de 6 lieues de Venise, et c’est de cette dernière ville que se répandent, dans le Levant, dans l’Afrique, dans les deux Indes, l’Espagne et les diverses contrées de l’Europe , les produits d’une manufacture unique dans l’univers, et qui emploie à son activité plus de trois mille ouvriers.

Quelques états voisins de ce centre d’industrie spéciale , ne pouvaient tarder de se ressentir de l’avantage de leur position. La Bohême , entre autres, a vu former sur son territoire quelques établissemens qui ont une certaine analogie avec celui de Venise ; on peut en juger par les petites figures et vierges blanches ou colorées et enchâssées dans le verre : par les boules ou globes remplis toutes de divers émaux , dont la réunion, couverte d’une enveloppe vitreuse, présente une masse agréablement diaprée , tantôt d’animaux ou de fleurs , dont les couleurs sont artistement contrastées. .Ces objets se répandent dans les foires nombreuses des états allemands.

Un grand nombre d’ouvriers, plus ou moins habiles dans les travaux de cet art, se sont répandus en France, notamment depuis l’introduction de la fabrication du verre , façon de Bohême, fabrication qui ne remonte chez nous que vers la moitié du dernier siècle. Ces ouvriers , fidèles à leur système , de ne communiquer leurs procédés qu’à leurs enfans, ou, à défaut , à leurs parens , imitant , sous ce rapport , les ouvriers vénitiens , ont nécessairement peu prospéré

MANUEL

Leurs ouvrages ne consistent que dans les boules émaillées et enduites d'une couche de verre dont nous avons parle , et dans des vases ornes d’émaux rapportés ou jaspes avec plus ou moins de goût, ou des parties colorantes incrustées soit dans la masse du verre , soit à sa surface.

Les Italiens, souffleurs de verre, nous ont enseigné à faire non seulement toutes sortes de figures en émail, mais encore à composer les doublets , dont l'effet est si recherche' dans la joaillerie et la bijouterie. Toutefois, pour donner une idée de ce que l'on a fait en ce genre, nous citerons les figures en émail qui , pendant longtemps , ont donné de la réputation à nos émailleurs de Nevers. Nous citerons les petits tableaux en paysages, figures et chiffres renfermés entre deux glaces doiicies et polies, que le sieur Hollenweges , alsacien , exécutait en 1780, avec habileté. Les journaux ont fait mention, dans le temps, d'un tableau de ce genre, offert à S. M. Louis XVI, lorsqu’il honora de sa présence la ville de Cherbourg. Ce tableau , composé de deux glaces , dont une avait reçu la peinture , avant d’être rapprochée de l’autre , par l'action du feu , représentait la vue perspective de la rade de Cherbourg , fermée par la ligne de cônes projetés qui devait en défendre l’entrée.

Depuis la découverte importante du flint- glass , verre de plomb , ou cristal pesant, faite par les Anglais, l'art de traiter, par incrustation, des objets quelconques colorés ou non, a été infiniment perfectionné. A la vérité , les ouvriers de la Grande-Brc tagne ont été nos maîtres à cet égard. Qui ne se rappelle avoir vu ces cachets , ces verres à liqueur s entre autres , dont les pieds torsinés , à l’instar de 1 a dentelle avec des émaux, pour ainsi dire filigranes , étaient recouverts d’un vernis vitreux P D'après leu r exemple , ces petits ornemens ont été introduits et très bien imités chez nous, dès1 le moment que nous avons su fabriquer le cristal. Cette sorte de verre , moins ingrat que le verre blanc ordinaire, offre, en effet , à cette nouvelle industrie , deux avantages précieux pour obtenir de la régularité dans les formes et

Je la précision dans le dessin ; savoir , son aptitude à se pénétrer promptement du calorique et sa propriété de le conserver pendant un temps assez long.

Les incrustations des portraits et autres objets en pâte, en émail et même en verre à teinte blanche, devaient éveiller naturellement l’attention de nos artistes. Il ne s’agissait que de composer un mélange de terres choisies, dont la retraite à la cuisson pût être à peu près égale à celle du verre qui devait les envelopper. C’est ce que tenta avec succès, avant 1810, M. Ladnmppe du Foulerais , alors entrepreneur de la belle manufacture de cristaux sise à Mont-Cenis près le Creusot (département de Saône-et-Loire). De cet établissement sont sortis les portraits enchâssés dans le verre , qui ont donné lieu à une industrie nouvelle. Plusieurs procédés concourent à la confection de ces produits, celui par la goutte et celui par aspiration , comme aussi celui par application. Il serait trop long de les décrire.

Depuis que 1V1. du Fougerais a émis dans le commerce ses ingénieuses médailles, d’autres artistes se sont placés sur les rangs; nous mentionnerons principalement MM. Boudon de Saint-Amand, Chagot frères, Paris , Tulout , et Després , qui ont ajouté à l’incrustation des métaux et du verre émaillé, celle des figures en pied ou sur socle , composées de la même pâte que celle des médailles ou bas-reliefs. Cette pâte est de terre à porcelaine préparée ; elle reflète si agréablement la lumière réfractée dans son passage à travers le cristal, qu’on serait tenté de croire que l’objet incrusté a reçu l’apprêt d’un vernis argentin. La variété de la taille et l’élégance des formes ajoutent un nouveau prix à ces sortes d’ouvrages.

Nous joignons ici une planche lithographiée par Engelmàh , de différera dessins , dont la vue fera connaître la richesse de la taille , et la beauté des formes des cristaux qui renferment diverses incrustations.

Nous allons maintenant donner une idée de l’art d’opérer cette incrustation; nous la puiserons dans la notice qui a été publiée par M. Vallet sur l’Art d’in-

236 MANUEL

cruster des figures dans le verre , par G. Altmnetter.

L’on a vainement tente' d’incruster des figures en argent dans le cristal , parce que cette substance et le '$ me'tal fondent au même degré de chaleur; de là, la J ne'cessite' d’avoir recours à un autre moyen pour pro- | duire ou imiter cette incrustation.

Tout le monde sait que les gouttes de pluie ou de « rose'e donnent un aspect argentin aux feuilles qui sont velues ou âpres au toucher. Je pensai donc , dit l’au- ; teur, qu’un corps non poli et infusible, à*la tempéra- i ture de fusion du cristal , pourrait, en étant incrusté ? dans son épaisseur, imiter l’argent.

Les figures en porcelaine ou en terre de pipe blanche \ réunissent cette qualité, et leur surface reste si dure, I que le cristal, avec lequel on les recouvre, ne pénètre ! pas dans leurs pores, si une température trop élevée \ ne l’a rendu trop liquide. Les figures fabriquées par ce procédé ont exactement l’aspect des incrustations fabriquées en France.

La terre* de pipe réussit beaucoup mieux que la porcelaine dans ce travail ; car, si l’on cuit cette dernière trop fortement, le cristal la rend brillante partout ou au moins par places , et l’effet, est manqué. Si on ne la cuit pas suffisamment , elle ne prend pas assez de dureté, et se brise quand on l’enferme trop tôt dans le cristal.

La confection des figures n’offre point de difficultés ; on se procure des modèles bien travaillés , et on en prend l’empreinte avec de l’argile riche en silice. On cuit légèrement ces empreintes ; on les enduit d’une très petite quantité d’huile, puis on moule dans leur concavité l’argile bien blarrche et bien pétrie. Celui-ci s’y modèle aisément , et s’en détache avec facilite' , quand elle est à moitié sèche, et qu’elle a pris un peu du retrait. Pour les petites médailles , on peut très bien en prendre l’empreinte avec de la cire d’Espagne.

Les matières vitreuses, aisément fusibles , sont d’un emploi plus facile que les autres; mais elles ne doivent pas l’être trop, parce qu’elles pourraient pénétrer dans les pores de l’argile.

Pour effectuer l’incrustation , on applique la figure

sur une surface plane de cristal , ou bien sur la paroi extérieure d’un vase de même matière et encore chaud; puis on la recouvre d’une couche de cristal d’e'paisseur convenable , en prenant toutes les précautions nécessaires pour éviter qu’elle ne se brise; on expose ensuite le tout à la chaleur d’un feu de verrerie , et on fait refroidir lentement.

Ces cristaux, ainsi préparés, se taillent comme les autres, seulement il faut que la surface, à laquelle on voit la figure , soit plane ; si elle était courbe , cylindrique, ou sphérique par exemple, il en résulterait, d’après les propriétés physiques bien connues des surfaces de cette forme , que la réfraction des rayons lumineux déformerait plus ou moins tous les contours de la figure , et que, même sous une couche épaisse de cristal , ils ne seraient plus reconnaissables.

On peut employer dans ce travail le cristal coloré. L’on peut même facilement donner aux figures l’aspect de For. A cet effet, on choisit une argile qui, au feu, devienne jaune ou jaune rougeâtre. Les couleurs peuvent également être variées par des oxides métalliques que l’on mêle à de l’argile blanche. Toutefois ce sont toujours les figures blanches, et après elles les figures jaunes, qui produisent le plus bel effet sous un cristal incolore. Nous ajouterons ici ce que M. Pelouze a publié à ce sujet; il servira de complément à ce que nous venons d’en dire.

« On ne doit se servir , dit-il , que de moules bien propres, bien essuyés au pinceau; car s’il se portait quelque parcelle de substance décomposable par la chaleur, de poussière végétale, sur la pièce moulée, il en résulterait infailliblement dans le verre quelque soufflure fort désagréable.

« On presse la pâte dans le moule; on enlève les rebarbes au couteau , et environ une heure après , on donne une secousse au moule pour en détacher la pièce que l’on reçoit sur un cuir mollet. Elle doit offrir une grande netteté pour être mise en œuvre avec succès.

« Il convient de faire sécher à l’ombre les figures

MANUEL

moule'es. Lorsqu’elles sont sèches, on les rachèvc , pour donner plus de délicatesse aux traits, etc., d’une manière analogue au moulage de la porcelaine. Poui cela, il faut faire usage d’outils déliés et mousse er bois, et du pinceau à l’eau.

« Pour ne pas s’éclater au moment de l'incrustation dans le verre, les pièces ont besoin d’une demi-cuisson qui peut très commodément* leur être donnée dans notre fourneau. Mais on a remarque que, pour que ces figures ne jaunissent pas dans l'opération, et ne s’amaigrissent pas , il faut éviter de les placer dans le four sur des tuiles argileuses ordinaires. Les briques de support doivent être compose'es de marne et de sable ; ou bien on peut les poser dans des soucoupes de porcelaine.

« Pour le biscuit des figures, il ne faut pas une température supérieure à 22 degrés de Wùdgwood. Il suffit qu’elles ne cèdent plus à l’action de l’ongle.

« La matière la plus propre à l’incrustation des figures de petit volume, les seules dont il soit ici question, est bien commune ; ce sont les fonds de verre de cristal cassés. A leur défaut, l’on pourrait se servii de salières ou autres pièces de forme à peu près semblable. D’autre part, on a dans le fourneau du cristal en fusion dans un creuset.

« On place les culs de verre dans le fourneau ,*pour leur donner une demi-fusion , et les pièces à incruster sur une tuile , dans le même fourneau , pour les faire rougir. On retire le cul de verre quand il est au degré convenable : on le soutient sur une palette en fer. De l’autre main , l’on retire la figure ; on la tient avec des pincettes , on l’appuie sur le verre dans la partie où l’on veut que l’incrustation ait lieu; puis , sans perdre de temps, on cueille du verre avec une pochette , ou cuillère de fer ou de cuivre , et on le verse sur la figure attachée au cul du verre. Ce verre, beaucoup plus liquide que le support, enveloppe de toutes parts le sujet, et fait corps avec le cul du verre ramolli. On ajoute à cet effet , en pressant dessus au jnoyen d’une spatule , et quand on voit que les deux verres sont soudés de manière à ne plus former qu’une

DU FABRICANT DE VERRE. ?.3y

masse homogène, on introduit sa pellette avec la pièce dans le four de recuisson.

« La pièce étant recuite et refroidie , il ne s’agit plus ensuite que de la faire tailler et polir. »

Dendrites sur verre.

M. Goldsmith a fait connaître à l’Académie des Sciences de Paris % un procédé par lequel on applique sur le verre des espèces de dendrites métalliques qui ne sont pas sans agrémens.

O11 place sur le verre quelques grains de limaille de fer et de cuivre, sur chacun desquels on verse une goutte de nitrate d’argent ; l’argent se précipite à l’état métallique; en même temps le fer et le cuivre s'exilent, et on arrange, selon l’effet. qu’on veut produire, les ramifications de ces différentes matières au moyen l’une petite tige de bois. Enfin 011 expose le verre aulessus d’une bougie, qui, en évaporant la liqueur, aoircit le dessous de la plaque , et relève ainsi l’éclat des dendrites appliquées à la face opposée.

Gravure sur verre.

Le professeur Sillimann recommande l’emploi de l’acide fluorique liquide dans la gravure sur verre. Il trouve qu’il agit avec plus de netteté , d’énergie , et qu’il est d’une application plus facile que lorsqu’il est en vapeur. Voici comment il opère : il met deux onces de spath fluor, et le double d’acide sulfurique, dans une cornue à laquelle est adapté un récipient qui contient une once a’eau , et qui est rafraîchi avec de la glace. On chauffe ; la vapeur se dégage et se condense. L’acide qui en résulte est trop concentré; il a besoin d’être étendu de trois ou quatre fois son poids d’eau; d’une autre part, il prépare un vernis, et en applique une couche sur le verre. Celui qui réussit le mieux est un composé de térébenthine et de cire fondues ensemble. Cette opération est toujours délicate; il faut soigneusement éviter le contact de l’acide; quoique faible, il agit encore fortement sur l'économie animale.

MANUEL

Pour graver facilement sur verre.

Faites chauffer le verre, et enduisez-le d'une coucht de cire; quand elle sera refroidie, tracez dessus le: traits ou dessins que vous désirez , de manière à pénétrer jusqu’au verre; plongez-le ensuite dans l'acide sulfurique , et saupoudrez de fluate de chaux. Ai bout d’un certain temps, on fait chauffer de noiiveail le verre pour enlever la cire, et. Ton trouve tous le j traits reproduits en creux. Cet effet est dû à la dé j composition du fluate de chaux par l’acide sulfuriqui $ qui met l’acide fluorique à nu , lequel se porte sur 1, silice , qui est un des principes constituans du verre et n’attaquant que ce qui n’est pas recouvert de cire

Nous allons ajouter ici la note sur les étiquette vitrifiées, qui a été' publie'e dans le Mémorial uni versel de l’ Industrie dont nous e'tions l’un des collabo rateurs. Nous ne traiterons point ici de la gravur. au touret, parce qu’elle constitue un art particulier.

ILtiquetles des bocaux ou autres vases en verre d pharmacie , chimie , etc.

Les erreurs dangereuses auxquelles sont expose's le pharmaciens, les chimistes, etc. , par suite des alté I rations que subissent les e'tiquettes ordinaires ou ei papier de leurs flacons, bocaux ou autres vases ei verre, à raison surtout de leur contact avec les diverses substances salines, soit liquides, soit en vapeurs ou en e'tat de gaz, ont fait constamment de'sirei de pouvoir leur substituer des e'tiquettes qui ne fussent point sujettes à ces inconvéniens. De là , celle: peintes ou vernies, celles gravées sur le verre avec l’acide fluorique et avec le diamant, celles en cou- j leurs e'maillées fondues sur le vase même , avec 01 sans re'serve pour les inscriptions, etc. ; mais l’application de ces dernières, qui sont trop chères pour être employées ge'ne'ralement , exige des personnes exercée; et tout à la fois bien instruites des procédés don malheureusement le succès n’est pas toujours certain Il est un moyen plus expéditif, beaucoup moins coû-

DU FABRICANT IDE VERRE. ^4 l

leux, d’une exécution plus facile et en outre immanquable; c’est celui que présente la gravure au tour. A l’aide de cette méthode , on peut se procurer trois sortes d’étiquettes, toutes inaltérables par les agens les plus actifs, l’acide fluorique excepté. La première se pratique en traçant sur le verre des lettres seulement dépolies; la deuxième en dépolissant une bande du vase, sur laquelle on réserve le verre, qui, par son état naturel et par conséquent poli, doit former l’inscription; la troisième en gravant en creux sur le fond du verre dépoli ou non, des lettres que l’on polit ou non, à volonté. Les verres des bocaux et autres vases plus ou moins colorés diversement, offriront, ainsi qu’il est aisé de le sentir, d’autres combinaisons plus ou moins variées de ces mêmes étiquettes. Il n’est pas de chef-lieu de département ou d’autres villes un peu commerçantes dans lesquelles on ne trouve des graveurs sur verre auxquels cette partie de leur art ne soit assez familière pour pouvoir satisfaire les amateurs. Il n’est pas non plus de gobeletteries en verre ordinaire ou en cristal qui n’occupent quelques artistes de ce genre, et d’où l’on ne puisse , au besoin, se procurer, soit directement, soit par la voie des faïenciers, les différens vases gravés avec étiquettes, à l’instar de ceux en faïence des anciennes officines qui étaient expédiés avec des étiquettes peintes sur leur couverte. IXous avons pensé qu’il suffisait d’in diquer cette manière de faire des étiquettes inaltérables, pour que les personnes intéressées à ne pas commettre d’erreurs ou à ne pas exposer aux dangers qui en seraient la suite , s’empressassent de l’adopter.