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Diptyques d'autres personnages officiels. — La plupart de ces diptyques sont dépourvus d’attributions certaines ou d'inscriptions; plusieurs d’entre eux cependant ont pu être identifiés. Le plus précieux des monuments de cette catégorie est le diptyque de Rufius Probianus, préfet du prétoire de Rome !. Sa beauté et divers détails de décoration permettent de le faire remonter au dernier quart du iv siècle, D'autres diptyques offrent plus d'intérêt pour des points de détails, que nous relèverons dans les articles du Dictionnaire d'archéologie chrétienne, que pour l’histoire générale de la sculpture en ivoire.

Diptyques des particuliers. — Ici encore nous voyons l’économie domestique influencer le type des diptyques. Tantôt on se contente de deux feuillets d'ivoire rapprochés par des anneaux d'argent et offrant pour unique décoration le nom du propriétaire : GALLIENI CONCESSI V{iri) C(larissimi) ?; tantôt on pousse le luxe jusqu'à faire copier sur les diptyques quelque modèle d’après Les chefsd'œuvre de l'art antique. Pente fatale sur laquelle les artistes qui cultivent les arts mineurs ne sont que trop enclins à se laisser glisser et qui les conduit nécessairement à l'abandon de toute originalité. À cette catégorie appartient un diptyque du musée Mayer, à Liverpool, représentant Esculape et Télesphore, Hygie et l'Amour *, un diptyque de Ravenne représentant Apollon et Daphné #.

Les souvenirs de l'antiquité classique sont plus respectés dans deux autres morceaux. Le premier représente Hippolyte et Phèdre avec Diane et Endymion ?, et le principal intérêt dece morceau est, comme le précédent du reste, de nous conserver des ouvrages antiques disparus. L'architecture n'est pas à négliger, elle est contemporaine de certains motifs architectoniques du palais de Dioclétien à Salone. Ce diptyque et le suivant ont été fabriqués à l'occasion de fiançailles ou d'un mariage, mais celui dont il nous reste à

1. E. Molinier, op. cit., p. 7, p. 50, n. 50, pl. 1v; A. Venturi, op. cit.,t.1, p. 356, fig. 329.

2. Bullettino della commiss. archeol. municip., 1874, p. 101-105; Saglio, Dictionn. des antiq. grecq. et rom., t.u1, p. 271, fig. 2454.

3. Pulszki, Catalogue, p. 35 sq. ; la place au n° siècle ; E. Molinier, op. cit., t. 1, p. 11, au ve ou au v* siècle, p. 45, n. 61 ; A. Venturi, op. cit., t. 1, p. 391, p- 357.

4. lahrbücher des Vereins von Alterthumsfreunde im Rheinlande, 1872, t. cu, pl. u; Venturi, Sforia, t. 1, p. 399, fig. 363.

5. Voir Dictionn. d'arch. chrét., t. 1, fig. 397, 398 ; E. Molinier, op, cüt., t. 1, p. #4, n. 59; Venturi, op. cit., t. 1, p. 390, fig. 356.

parler l'emporte de beaucoup en perfection sur tous les autres diptyques privés, bien que sa date soit relativement tardive, la fin du ive siècle ou le début du siècle suivant !. [ei encore nous avons des copies de l'antique. Les deux femmes occupées à un sacrifice rappellent par leurs attitudes, la disposition des draperies et la justesse des proportions, les stèles grecques du 1v° siècle avant notre ère. Ce diptyque fut sculpté à l'occasion du mariage de Nicomachus Flavianus, fils de Virius Nicomachus Flavianus, avec la fille de Quintus Aurelius Symmachus, consul en 394, mariage qui fut célébré entre les années 392 et 394; ou bien à l’occasion du mariage de Quintus Fabius Memmius Symmachus avec Galla, fille de Nicomachus Flavius, en 401. Ce bel ouvrage offre une bordure ornée de palmettes d’un style bien particulier qu'on peut rapprocher des ornements qui entourent le diptyque de Rufius Probianus et d'un ivoire de la collection Trivulzio, à Milan. Ces points d’analogie ont leur intérêt tant pour la série chronologique des ouvrages que pour la détermination des ateliers de tableterie à l’époque de la décadence (fig. 256-257).

Un monument connu sous le nom d'ivoire Barberini présente un double intérêt ?. Outre son incomparable mérite artistique, cet ivoire a eu l'avantage d’être employé en qualité de diptyque à l’époque mérovingienne. On y lit au revers une interminable série de noms

1. E. Molinier, op. cit., t. 1, p. 12, 43, n. 58; À. Venturi, op. cit., t.r, p. 387, fig. 354; p. 389, fig. 355. Les feuillets de ce diptyque furent apportés au vue siècle, de Rome, par un certain Berthaire. Ils appartinrent à l’abbaye de Montier-en-Der où ils servirent de portes au principal reliquaire du trésor. Aujourd'hui les deux feuillets sont séparés, l’un est à Cluny,le plus endommagé ; l’autre au musée de South-Kensington. Le premier fut trouvé au fond d’un puits en 1860 et acquis par du Sommerard. Cf. Catalogue du musée de Cluny, in-12, Paris, 1881, n. 1036. Ce diptyque a été souvent décrit et reproduit. Martène et Durand, Voyage littéraire de deux religieux bénédictins, in-4°, Paris, 1717, L. 1, p. 98; Gori, Thesaurus veter. diptychorum, t&. 1, pl. vi; Maskell, Catalogue of the ivories ancient and medieval in the South Kensington Museum, p. #4; Otto Seeck, De Symmachi vita, dans Monum. Germania historica. Auctores antiquissümi, t. vr (1883), p. Lx, Pulszki, op. cit., p. 25; Borghesi, dans Annali dell Istituto, 1349, p. 361 ; Wieseler, Das Diptychon Quirinianum zu Brescia nebst Bemerkungen über die Diptycha uberhaupt, eine archäologische Abhandlung, in-8°,Gôttingen, 1868, p. 27; Westwood, op. CHL

p. 8, 395; Meyer, Zwei antike Elfenbeintafeln der Staats-Bibliothek in München,

2. Gori, Thesaur. vet. diptych., in-fol., Florentiae, 1759, t, 11, p. 153; la dernière é lition, la seule scientifique, est celle de G. Schlumberger, L'Ivoire Barberini, dans Monuments et mémoires E. Piol, 1900, t. vir, p. 79 sq., pl. ; on y trouvera, outre la bibliographie, une étude complète.

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