Jaspe rouge

D'apri'S Babelon,

La gravure en i>ierre

fine. fig. 4.

//. Glyptique byzantine.

Cette rapide décadence avait été précipitée et consacrée par la translation à Byzance du siège de l'empire en 328 ou 329. L'Occident se trouva soudain dépouillé, au profit de l'Orient, des chefsd'œuvre sans nombre entassés à Rome. Non seulement les statues, mais les gemmes, les camées, les intailles, les vases murrhins furent transportés k Byzance. Cependant la glyptique n'y connut qu'un éclat passager ; de très bonne heure on renonça à accroître des trésors qu'on désespérait d'égaler en perfection. Ce fut par acquisitions beaucoup plus que par fabrication que la glyptothèque impériale s'enrichit. Néanmoins les artistes byzantins s'adonnèrent souvent avec succès à la gravure en pierres fines. Eux seuls conservaient la tradition technique d'un art délicat entre tous, et s'ils se trouvaient distancés par les maîtres de l'âge classique, ils pouvaient soutenir sans crainte, pendant plusieurs siècles, la comparaison avec les artistes de la Renaissance constantinienne. Cependant la verve tombait peu à peu ; on travaillait de recette, ou bien on démarquait les types antiques. Un onyx de la collection du British Muséum représente l'Annonciation. La vierge Marie offre un type byzantin caractérisé, mais l'artiste ne possédait que ses modèles, il avait besoin d'un ange Gabriel et, faute de le rencontrer, il remplaça l'ange par un Cupidon nu, le

bras levé, qui, à la rig'ueur. pouvait signifier à peu près ce qu'on attendait de lui'. M. E. Babelon rapporte deux exemples caractéristiques de K désaffectation » des pierres fines. Certaines gemmes données aux églises ne pouvaient être adaptées à leur destination nouvelle par des retouches qui eussent entraîné la mutilation et, parfois même, la destruction. On s'y prenait autrement ; on donnait une interprétation nouvelle et un peu inattendue de la gemme, mais, somme toute, on respectait l'œuvre d'art. « C'est ainsi que le grand camée du Cabinet des médailles fut entouré d'un encadrement qui comprenait les figures des quatre Evangélistes, chef-d'œuvre luimême de l'orfèvrerie byzantine; au lieu du triomphe de Germanicus, cemonument fut ainsi un souvenir des patriarches bibliques, et c'est comme représentant la gloire de Joseph, fils de Jacob, qu'il fut porté solennellement dans les processions et les pompes religieuses-, » Un camée de l'époque constantinienne montre deux bustes impériaux en très haut relief; son propriétaire l'offrit dans une riche monture qui existe encore à l'église des Saints-Serge-et-Bacchus, à Constantinople. On imagina alors de graver à la pointe à côté des deux bustes impériauxles noms des deux saints :0 AflOC CEPTIOC et O ATIOCBAKXIOC-

///. Glyptique asiatique.

La glyptique sassanide rivalise pendant deux siècles, du iii*^ au v*' siècle, avec les gemmes les plus parfaites de l'Orient asiatique. Suse et Ctésiphon deviennent centres d'une civilisation exquise à l'époque où des églises importantes et prospères se multiplient dans l'empire perse. Nul doute que leurs trésors n'aient été largement dotés des œuvres de glyptique et d'orfèvrerie locale dont la persécution les dépouilla. Les Byzantins, malgré leur répugnance pour une nation ennemie et irréconciliable, recherchèrent avec passion les produits de l'art sassanide. Parmi ceux qui sont j)arvenus jusqu'à nous, les plus parfaits appartiennent à l'histoire profane, tels sont la belle sardonyx portant représenté le combat d'Ardeschir Babagan contre le taureau Nandi et le célèbre camée montrant le roi Sapor 1^'' faisant prisonnier l'empereur Valérien sur le champ de bataille. La glyptique chrétienne asiatique n'offre rien de com-