VERRKS TAILLÉS ET GRAVÉS

ferait le cuivre. On savait obtenir le rouge transparent au moyen de l'or, mais on n'en usait que rarement. On constate l'emploi du bleu franc ' et de toute une gamme de blancs, depuis le blanc éclatant jusqu'au blanc mat ivoirin ; de même une gamme de noirs, depuis le noir de jais jusqu'aux teintes rouge, brun, violet, bleu, renforcées. L'or à l'état métallique était employé de trois manières ; à l'extérieur des coupes, remplissant les sillons creusés par la gravure ; ou bien appliqué sur le verre suivant un dessin quelconque et recouvert d'une autre plaque de verre transparent ou opaque, incolore ou nuancé en teinte sombre ou laquée. Les verriers des m- et iV^ siècles avaient renoncé au procédé lent mais délicat des verriers grecs dont quelques ouvrages ont été retrouvés sur l'emplacement du temple de Diane, à Éphèse. Ceux-ci procédaient à la décoration en conduisant un pinceau chargé d'or dans les limites d'un dessin dont les contours humectés au préalable d'un mordant retenaient le métal sans faire de bavures. Au iii« siècle, on préférait enfermer adroitement une feuille d'or entre deux couches de verre soudées à la lampe ou bien réunies au four. Beaucoup plus tard, au xi'^ siècle, le moine Théophile nous fait connaître le procédé bvzantin consistant à phosphoriser l'or et Fargent et à les appliquer au pinceau, on recouvrait alors la dorure d'une eau transparente et vitrifiable et on exposait les pièces ainsi préparées au feu du moufle ; ce procédé donnait à l'or une teinte plus mate.