Voir Diclionn, d'arch, chréL, 1. 1, fig
2. F. de Lasteyrie, op, cil,, p. 33, dépassait notablement les limites de la
L incrustations cloisonnées présente en général un caracliformité remarquable. Cependant, il faut bien le recon- II observe parfois aussi quelque variété d'application dans lés. La couronne de Recceswinthe nous en offre un exemple. f remarquer que le verre rouge transparent dont est orné nnage de la bordure, se retrouve, sans cloisonnage, comme nous Tavons vu à la décoration du bandeau, dont i, dont il vitre en quelque sorte, les parties découpées à
strogoths établis en Italie y ont possédé un royaume temps florissant. Théodoric, très accessible aux choses )tégeait et excitait le mouvement qui tendait à rapprocher atriotes du peuple raffiné qu'ils avaient vaincu plutôt qu'aslavenne a conservé le témoignage durable des efforts ténia création d'un art ostrogothique ^ et c'est à Ravenne it qu'a été trouvé dans l'ancien canal maritime un merveilris d'armure en or à incrustations de grenats, offrant le tra- [oisonnage le plus fin et le plus parfait peut-être que cette ait jamais produit. Par une singulière et précieuse rense trouve que le tracé du cloisonnage a pour élément prinornement absolument identique à celui qui décore la frise îau de Théodoric lui-même ^.
ivons déjà mentionné Tévangéliaire donné par Théodelinde de Monza et dont le travail, qui se rattache aux procédés de an, n'offre rien d'analogue parmi les joyaux conservés à ) 'autre part, l'inscription de cet évangéliaire présente les mtes de basse latinité que les inscriptions de Guarrazar 3. isse (ancien royaume de Bourgogne), la célèbre abbaye
en affirmant, ce qui est constaté faux aujourd'hui, que « rorfèvrerie eric à décoration de verre rouge cloisonnée n'a été pratiquée en aucun >ar des peuples d'origine germanique ».
Diciionn, (Varch. chrél.^ t. i, au mot Ariens.
ces deux ornements rapprochés dans Gh. Diehl, Ravenne^ in-8®, , p. 60-61. Cf. F. de Lasteyrie, Essai de restitution d^un des boucliers 'sentes sur les bas-reliefs de la colonne Trajane^ dans le Bull. deCÀcad. *t belles-lettres, 1868, p. 7 ; R. Rahn, Ein Besuch in Ravenna, dans f* fur Kunstwissenschaft, de Zahn, 1868, p. 295; Zalberoni, Relazione
fatti nel 48oA, in-8», Ravenna, 1871 ; A. Venturi, Storia, t. n, i-. 25.
larte, Hist. des arts industriels, t. i, p. 316, pi. xxviii ; A. Venturi, r, p. 20, 91, 97, fig. 78 ; E. Molinier, op. cit., t. iv, p. 9, 17.
d'Agaune possède un coffret offrant l'incrustation de grenats ^ ; dans la Bourgogne cisjurane, nous rencontrons le célèbre calice de Gourdon avec son plateau orné de grenats montés à jour ^. A Rouans 3, en Champagne, des armes enrichies d'ornements en orfèvrerie d'or cloisonnée, avec incrustation de grenats et divers bijoux du même travail rappellent par leur destination, leur style, leur technique, le mobilier funéraire de la tombe de Childéric à Tournay. Ce dernier trésor, découvert en 1653, présente une importance capitale pour ridentification des ouvrages de fabrication barbare. L'orfèvrerie y occupe une place considérable. On y trouve une poignée d epée, la garniture d'un fourreau, une fibule, une agrafe ou boucle de ceinturon, un bracelet, une monture de bourse, bon nombre d'abeilles d'or, le tout incrusté de grenats *. Tous ces ornements, même les abeilles, sont en or et sertissent dans de minces cloisons de métal des tables de grenat ou de verre rouge purpurin appliquées sur un fond de paillon guilloché; les alvéoles dans lesquelles sont serties ces verroteries par un très léger travail de rabattage des bords du métal ne sont pas rectangulaires , mais ondées sur leurs bords, ou semicirculaires, ou bien elles présentent d'autres formes plus compliquées qui ont dû nécessiter, de la part de 1 orfèvre, une précision surprenante; les bords de l'entrée du fourreau et de la chape sont en outre décorés d'une série de petits disques de verre formant cabochons d'un travail excellent. L'œuvre entière témoigne chez l'artisan d'une habi-
1. Voir Dictionn, d'arch. chrét,, t. i, col. 867, fig. 192, 193.
2. Au Cabinet des antiques de la Bibliothèque nationale ; cf. Rossignol, Le trésor de Gourdon^ dans les Mém, de la Soc, hist.-arch. de Chalon-sur-Saône^ 184M846, p. 287 sq.; BulL mo/ium., 1847, p. 531-538; A. Chabouillet, Description des camées, in-18, Paris, 1856, n. 2539, 2540; J. Labarte, op. ci/., !'• édil., Album, pi. xxx ; Ch. de Linas, Les origines de Vorfèv, dois., t. m, pl. 1 ; A. Venluri, Storia, t. ii, p. 29, fig. 26.
3. A. Gaussen, Portefeuille archéologique de la Champagne, Antiques, p\, i; Peigné-Delacour, Recherches sur le lieu de la bataille dWttila, 4o1 , in-4°, 1860; Ch. de Linas, op. cit., t. m, pl. 1 ; Paris, Supplément aux recherches, in-8*, Troyes, 1866.
4. Cochet, Le tombeau de Childéric /", in-8o, Paris, 1859; Chifllet, Anasta- «w Childerici I Francorum régis sivc thésaurus sepulchralis Tornaci Nerviorum effossus et commentario illustratus, in-fol., Antwerpiae, 1655; Lecointe, Annales ecclesiaslici Francorum, t. i ; Montfaucon, Les monuments delà monarchie française, t, i; Cochet, Le tombeau de C/i//(/^Wc /", in-8o, Paris, 1859 ; reigné-Delacour, Recherches; J. Labarte, op, cit., t. i ; Ch. de Linas, Orfèvrerie mérovingienne, in-8<», Paris, 1864; Orfèvrerie cloisonnée, t. m ; Bock, op. «^; E. Molinier, op. cit., t. iv, p. 4 sq. ; Venturi, op. cit., t.ii, p. 28, flg. 24.
le té hors ligne. Enfin, divers musées d'Angleterre conservent dans leurs collections des spécimens plus ou moins importants de Tortèvrerie barbare.
Mais on s'est posé la question : « Les barbares ont-ils pratiqué Torfèvrerie * ?» Je ne puis vraiment croire à l'existence d'un art né à l'ombre des forêts germaniques, écrivait Gh. de Linas. Les barbares qui n'avaient pas le temps de bâtir acceptaient toutes faites les habitations et la civilisation des vaincus. Il est probable qu'ils ne se mirent jamais en frais d'inventer un art original alors qu'il leur était facile de s'approprier les produits de l'art des vaincus. En eTet, les croix, les disques, les triangles, les carreaux, les volutes, les cornes, les roues, les rosaces cruciformes déterminées par quatre arcs tangents à la base de deux diamètres qui coupent un cercle à angle droit, les quatrefeuilles, les entrelacs, les polylobes, les feuilles de fougère, les imbrications, motifs habituels des pièces d'orfèvrerie barbare fournies par la France, l'Espagne, la Suisse, l'Angleterre, l'Allemagne et le Nord de l'Italie - se rencontrent tous sur des œuvres romaines ou byzantines. Les redents caractéristiques des fibules de Kingston et d'Arras, comme la plaque cloisonnée du Cabinet des antiques apparaissent également sur un précieux éniail byzantin ^. Mais que les barbares, continue Ch. de Linas ^, aient
i . Ch. de Linas, Les œuvres de saint Éloi et la verroterie cloisonnée, in-8«, Paris, 1864, p. 9t. E. Molinier, Hist, gén. des arts, t. iv, p. 17, rappelle un texte de la vie de saint Séverin,. Ic^a sanct., t. i, p. 488, qui fait mention des orCèvres barbares et croit qu'il faut leur attribuer la plupart des œuvres découvertes dans les tombeaux barbares, tout en réservant aux ouvriers byzantins certains ouvrages dans lesquels leur main-d'œuvre est évidente, par exemple Tornement de cuirasse de Ravenne et peut-être même les armes et bijoux de Childéric. G. Filimonov, La verroterie cloisonnée, dans la Revue de tart chrétien, 1867, p. 39i.
2. Arboit, La tomba di Gisulfo, in-8®, Udine, 1874; De Bizarro, / Longobardi e la tomba di Gisulfo, in-8», Udine, 1874 ; M. Leicht, dans Ateneo Venelo, août 1881 ; J. de Baye, Etudes archéologiques. Époques des invasions barbares. Industrie longobarde, in 4<», Paris, 1887 ; Cl. et Ed. Calandra, Di una nécropole barbarica scoperta a Testona, in-4<», Torino, 1880; Fr. Wieser, Das langobârdische Fûrstengrab und Reihengrâberfeld von Civezzano, in-8®, Innsbruck, 1877 ; GaetanoMantovani, Notizie archeologiche Bergamensi 1884-1890, in-8*, Bergamo, 1891 ; L. Campi, Le tombe barbariche diCivezzano, in-8<», Trento, 1886; Caire, Scoperte nel Xovarese, dsius A tti délia Società di archeologia e belle artiper la provincia di Torino, 1885, t.iv ; Amilcare Ancona, Le armi, le fibule e qualche altro cimelio délia sua collezione archeologica, Milano, 1886.
3. Labarte, Recherches sur la peinture sur ém%il, in-4'», Paris, 1856, pi. D.
