Id,j pi. XL, n

5. P. A. Boéchat, Le cimetière burgonde de Cras-Châlat^ près Bonfol, in-8% Porrentruy, 1887.

6. y oïr Dictionn, d'arch, chrél.j aux mots Plaques de ceinturons et Daniel.

7. Au musée de Lons-le-Saunier. E. Barrière-Flavy, op. cil, y t. i, p. 389, pi. XL, n. 4 ; A. de Molin, Études sur les agrafes de ceinturon burgondes, dans la Revue archéol.j 1902, t. xli, p. 356 sq.

8. Voir Dict, d'arch. chrét., t. i, Ad Beslias, col. 449. Cf. E, Le Blant,

c'est surtout en ce que, dans la pièce d'orfèvrerie barbare, semble poindre la lueur d'une renaissance artistique (fig. 310).

VIIL Émaillerie.

a Une substance pulvérulente, finement broyée, vitrifiable au feu sous une température élevée, renfermant des oxydes métalliques destinés à la colorer, qui, en s'incorporant à la matière qu elle recouvre, la décore, tout en la protégeant, de couleurs brillantes, inattaquables à l'air et à Thumidité. » Telle est la définition qu'un savant antiquaire nous donne de Témail. On l'emploie, continuet-il, soit à Tétat de suspension dans Teau, dans un bain où Ton plonge les objets à émailler, soit à l'état pâteux en la déposant au pinceau ou à la curette à l'endroit même que Témail doit occuper. La première méthode est principalement usitée pour les terres cuites, la seconde pour les métaux. Dans la pratique, le terme émail et surtout le pluriel émaux s'est trouvé en quelque sorte réservé pour désigner les émaux sur métaux ^ Les émaux, quels qu'ils soient, sont, suivant la nature des oxydes métalliques qui entrent dans leurs compositions, translucides ou opaques, sauf l'émail blanc dans lequel un oxyde d'étain produit toujours l'opacité.

Les émaux sont classés sous différentes désignations, on les dit cloisonnés, champlevés, translucides ou peints. Les émaux cloisonnés sont insérés dans une logette dont les parois sont généralement tracées par un fil d'or ; la cavité ainsi obtenue est remplie à la curette d*émaux en pâte de différentes couleurs. Le cadre rempli, on le dépose sur la plaque et la fusion produit ladhérence au métal, elle suffit même la plupart du temps à retenir le fil, emprisonné par rémail qu'il était chargé de contenir. Les émaux champlevés sont généralement établis sur cuivre rouge ; tantôt c'est le sujet qui est respecté et le champ creusé (champlevé) afin d'être rempli d'émail, tantôt c'est la combinaison inverse; dans ce deuxième cas, l'ouvrier épargne dans les personnages de minces filets de cuivre imitant le fil d'or du cloisonné. C'est ce qu'on appelle la taille d'épargne, si on

Inscript, chrét. de la GaulCy 1856, t. i, p. 493. L'inscription est la suivante :

REHAT...S DEA HVS V....V CVM lACE AIIHVS ÇEII Renalus dea-

conus vivat cum pace annos cen{tum)'^

i. F. de Mély, au mot Émailj dans La grande encyclopédie ^ t. xv, p. 872

4i8 CHAPITRE IX

omet cette précaution il faudra introduire un bâtis de fils d'or servant à cloisonner les divers émaux. Les émaux translucides doivent leur éclat à l'emploi d'un paillon sur lequel on les dépose. Les émaux peints présentent des tons dégradés comme la peinture, sans aucune interposition de bâtis métallique.

L'histoire de l'émaillerie a provoqué les recherches d'un nombre considérable d'érudits, elle n'en reste pas moins très obscure encore ^ L'émaillerie pourrait avoir été connue et pratiquée dans l'Inde et en Chine à une époque très reculée ; nous n'avons pas à aborder ici ce problème, étranger à nos recherches aussi bien que ceux que soulèvent les poteries et les pierres émaillées d'Egypte, les briques poly chromées de Saxe. Ces différents enduits n'ont absolument rien de commun avec l'émail, tant par la base principale de leur composition que par la nature des matières sur lesquelles on les applique, ainsi que par leur mode de cuisson. Cependant une apparente similitude, une vitrification superficielle, indique

i, D' Ardais de Montamy, Traité des couleurs pour la, peinture sur émail, in-8«, Paris, 1865 ; Bulliet, Émaillerie gauloise, dans les Mém, de la Soc. des antiq. de France, t. xxxiii ; Théophile, Diversarum artium schedula, Irad, L'Escalopier, in-8«, Paris, 1843 ; Nicard, Connaissance des émaux chez les anciens, dans le BulL delà Soc, des antiq. de France, t. xxvii, 1862; t. xliii, 1882; E. MoVinier, Dictionn. des émailleurs, in-8«, Paris, 1885; Vémaillerie, in-8®, Paris, 1891; F. de Mély, Visite aux trésors de Saint-Maurice et deSion, dans le Bull. arch. du Comité, 1890; J. Labarte, Recherches sur la peinture en émail dans r antiquité et au moyen âge, in-i®, Paris, 1856, réimprimé en grande partie dans Hist. des arts industriels, 1872, t. m, p. 1-236 ; Schuermans, De Vémail chez les Romains, dans les Annales de tAcad. d'archéol. de Belgique, II« série, t. ii, p. 551; Hagemans, Un cabinet d^amaleurs, Liège, Leipzig, 1863; A. Béquet, Nos fouilles en 4888 et 4884, Wancennes, sa villa et ses cimetières antiques ; Le même, Fibules du III^ siècle du musée deNamur ; Van Bastelaer, Le cimetière belgo-romain de Strée, in-8°, Mons, 1877, p. 179 sq. Cf. J. Pilloy, L'émaillerie auxli^ et III^ siècles, dansle J5u//. arch. du Comité, 1895, p. 232 sq.; C. Roach-Smith, Collectanea antiqua, in-8«, London, 1843-1868, t. ii, pi. xux, p. 221; Bryan Fausset, Inventorium sépulcrale, in-8®, London, 1856; de Laborde, Notice sur les émaux du musée du Louvre, in-12, Paris, 1852, p. 95; F. de Lasteyrie, Émaux gaulois du mont Beuvray, dans le Bull, de la Société des antiq. de France, t. xxxii, p. 95 ; de Linas, Les œuvres de S. Éloi et la verroterie cloisonnée, in-8®, Paris, 1864, p. 25; M. Ardant, Émailleurs et émaillerie de Limoges, in-12, Limoges, 1855 ; Ris-Paquot, Études sur les émaux anciens, in-32, Paris, 1881 ; F. de Lasteyrie, Uélectrum des anciens était-il de Vémail? in-S», Paris, 1857 ; A. Darcel, De V émaillerie, dans laGazetle des beauxarts, t. XVII, p. 265 sq. ; E. Molinier, Hist. génér. des arts appliq. à Vindustrie, in-fol., Paris, t. iv, p. 26-36 ; Saglio, Dictionn. des antiq. grecq. et rom., au mot Caelatura.

ÉMAILLBRIE 449

les premiers tâtonnements qui conduisirent à la découverte de Fémail.

Les Egyptiens ont employé de très bonne heure une sorte d'émail à froid appliqué sur le métal au moyen de cloisons préparées d'avance. Les Etrusques ont décoré de nombreux bijoux suivant un procédé analogue. Les Grecs se bornèrent primitivement à l'application d'émaux monochromes sur la terre cuite ou sur la pierre. Initiés dans la suite à l'art du verrier, ils remplacèrent les incrustations de mastics colorés par des plaques en verres de couleurs^ enchâssées dans les cloisons de leurs bijoux, et présentant, par leur transparence, les mêmes caractères que les émaux translucides, mais différant essentiellement de l'émail en ce qu'ils n^étaient pas, comme lui, mis en fusion directement sur le métal. Cette application du verre de couleur dans les bijoux devint pour les Grecs une découverte féconde. Ils l'appliquèrent dans d'élégantes et d'ingénieuses compositions, tirant un merveilleux parti de la combinaison de filigranes multicolores, surpassant en finesse et en éclat tout ce que l'imagination peut rêver de plus capricieux et déplus délicate A Rome, nul indice d'émail n'est signalé pendant une longue suite de siècles ; on y use, ainsi qu'en Grèce, de l'ornementation en verres de couleur^. Suivant toute vraisemblance les productions de l'émaillerie cessèrent d être en usage en Grèce vers la fin du m*' siècle avant lésus-Christ. Au début de notre ère, cet art était inconnu de l'Occident. Au commencement du m® siècle de notre ère, le rhéteur Philostrate vint chercher fortune à Rome et habiter le palais de Seplime-Sévère. Initié aux derniers raflinements du luxe grec et romain, il n'en avouait pas moins que « les barbares voisins de l'Océan possèdent l'art d'étendre les couleurs sur l'airain ardent ; elles y adhèrent, y deviennent dures comme la pierre et le dessin qu'elles Ggurent se conserve » ^. Quels étaient ces barbares voisins de ['Océan? Peut-être des Gaulois. A quelle date peut-on faire remonter leur industrie ? Les ruines de Bibracte ont rendu des têtes de clous hémi-sphériques en cuivre qui paraissent avoir été décorées le raies et de chevrons dont les creux auraient été remplis d'émail,